欧洲三大影展

最近看的两部关于巴黎的电影 都好看

《从前的光景》
《巴黎夏日》

改编自日本先锋派小说家古川早出男的『犬王』，入围了今年的威尼斯，明年上映。阵容堪称王炸：

导演：汤浅政明（『春宵苦短』）
编剧：野木亚纪子（「非自然死亡』）
人设：松本大洋（『乒乓』）
音乐：大友良英（『海女』）
声优：森山未来（东京奥运会开幕式独舞）、AVU chan（女王蜂主唱）

古川不仅把日本古典名著『平家物语』译成了现代白话，以此为背景写了部关于传奇能乐大师“犬王”，与传唱犬王传奇人生的琵琶法师“友鱼”的友谊故事。

日本艺能在汤浅的语境下，出神入化般的异想。

芭比导演颁出完美戛纳获奖名单 风流一代没奖正常

第76届戛纳电影节虽然有着灾难性的开头，但却有近乎完美的结局。
本届戛纳在公布入围名单的时候就被称为“老白男聚会”，女性导演少得可怜。但从国别上来讲，印度电影时隔30年后回归主竞赛，伊朗导演真实版逃离德黑兰，葡萄牙导演戈麦斯首进主竞赛，还有就是华语电影五年后重回主竞赛都是值得期待的。

为什么金棕榈 实至名归？

如果你有关注戛纳的街头采访，或是和世界各地的影迷一起在排队的时候聊天，希望Anora拿金棕榈的占到了80%。被老白男们神神叨叨折磨，和某种物质的刺激之后，Sean Baker的Anora正是人们所需要的。在流媒体扰乱市场大手笔作出一堆垃圾，好莱坞持续疲软的当下，独立电影反而迎来了打翻身仗的机会。去年全球票房冠军芭比和奥斯卡奥本海默导演都是独立电影出身，各地电影节持续火热，在AI生成视频全面入侵屏幕的当下，人们对原创性会更加渴求。金棕榈选择在这个时候颁给几年来被认为美国独立电影回归的代表人物 Sean Baker，再合适不过。印度和伊朗电影虽然题材占优，但就如艺术不应被Politics绑架一样，电影也不应被题材所禁锢，否则大家都不用拍了，光选故事就可以了。流浪的迪潘作为最差金棕榈之后，戛纳已经十年没有选过那种“看起来应该能拿“的电影作为金棕榈了。

到底是谁在跪舔好莱坞？

柏林电影节已经连续选了三年美国人作为评审团主席，近两年还是没有任何编剧和导演经验的好莱坞影星。威尼斯电影节过去六年选了五部好莱坞出品或合拍的金狮，除了奉俊昊做主席那年全员投给了法国电影正发生。今年的整个戛纳获奖名单中，只有金棕榈一部美国电影，剩下的两部合拍电影（某种物质和善种）都不是美国导演和编剧。美国独立电影一直和好莱坞进行抗衡，不知道所谓的“戛纳评审团“跪舔好莱坞是从哪里得来的结论。这是美国电影在戛纳十三年后重新获得金棕榈，在跪舔的其实是威尼斯和柏林电影节吧。

风流一代没拿奖很正常？

场刊2.6实在是不能算高分，电影手册影评人也打了0分，却没人提。一些国内账号断章取义说什么影评人最高分，但最后国际影评人费比西奖也没给风流一代。不过大家看电影其实不用管这些影评人，他们的意见也没什么参考价值。单凭电影来说，到底应不应该拿奖呢？答案很简单：不应该。我看的那一场不少人二十分钟前就离场，如果不是熟悉贾樟柯前作的只会一头雾水。出彩的第三幕不仅是短，最后国内上映的时候也不知道能保留多少。我个人觉得赵涛作为演员天注定和山河故人就应该拿奖，但这部“无语”（字面意义）的表演，被一些片段素材压缩的表演时间和空间，都没法和本届其它大女主作品竞争。这几年导演自我陶醉的电影不少，没有一个不扑街的。奥斯卡连庄最佳导演的伊尼亚里图的鸟人无人问津，靠1917重回大家视野的门德斯的光影帝国烂番茄只有45%，斯皮尔伯格自传奥斯卡7提0中。不论是奖项还是观影人，大家对于自我陶醉和致敬已经不感兴趣了。希望贾科长可以用这部作品作为一个时代的收尾，给我们一些新的东西。

FP！！！

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喜提金棕榈🌴

国际章衬托得后面一排表情太微妙了。。

2017年成立的美国发行商Neon 包揽了2019以来的所有金棕榈……本届《阿诺拉》又是霓虹。五连中。。美国导演美国电影上一次捧大奖还是2011年。

柏林電影節有杯子，戛納電影節有海報；威尼斯電影節也參加多屆了，卻沒覺得有啥特別值得收藏的東西...