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古典乐爱好者协会
古典从不高居庙堂，只与聆听有关。
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- 今晚的管风琴真是意外收获，上半场演奏经典大师巴赫、门德尔松以及改编的德彪西和李斯特，听第一首时因为很不适应高低切换所以感觉有点难受，但从《众望喜悦》开始便渐渐进入状态，门德尔松的年少气盛和中年失意非常动人，管风琴版的《月光》也出乎意料的好听，突然想起电影《青木瓜之味》中月下盥洗的梅，南洋法风从管风琴管中悠然而出，下半场以正式且激动人心的《威仪堂堂进行曲》开始，之后是充满希望翘首以盼的《晨景》以及自由奔放的摇滚版巴赫D小调，具有穿透力的管风琴版《茉莉花》，正式演出十首曲子，返场了常规版的巴赫D小调、《星球大战》、久石让的《天空之城》，门德尔松的《婚礼进行曲》以及巴赫伟大的《圣母颂》！
作为中央音乐学院的管风琴教授，沈媛老师演奏的技艺自不必多说，每首曲子之前还会介绍作曲家的经历和本曲创作的意境与背景，真的让我可以更好的去感受每一首曲子。第一次听管风琴独奏，它神奇又复杂的结构丰富且不断的变化，演奏者手脚并用的高难度加上极广极具有穿透力的声音让今晚变得无比精彩！
本来我想放《圣母颂》的返场视频，可时间超出5分钟需要裁剪，这首《婚礼进行曲》送给各位，愿有爱的天长地久，等爱的心想事成🥰04:044 00 - 最近开始系统地听古典钢琴，逐步学习到了，同一份谱子可以变成完全不同的东西。
在触键上。里赫特 弹 巴赫 那首 C 大调前奏曲（BWV 846 ），把分解和弦的每个音黏成一条不断的线，踏板把它们浸在一起，听上去是一片缓慢流动的水；古尔德弹同一首，几乎不踩踏板，每个音清楚地断开、颗粒分明地落下，像珠子落在玉盘上，而且越往后，那串珠子的弹性像在一点点收紧。同一份谱，一个把它读成了和声的流动，一个把它读成了颗粒的排列。
在乐器上。听 斯卡拉蒂 那首 F 小调（K.466），我先听 霍洛维茨 的钢琴，音色是暖的，轻重缓急切换得极自如；再听 斯科特·罗斯 的羽管键琴，清冷得发亮，起初只觉得它弹得有点急。羽管键琴拨弦发声，每个音的强弱几乎一样，演奏者想说话，只能靠时间——靠抢一点、留一点、快一点慢一点。我听成“急"的地方,正是这件乐器表达情感的全部办法。同一份谱，一个用力度说话，一个用时间说话。
在乐句上。库普兰 那首《神秘的路障》（Les Barricades Mystérieuses ），鲁塞 弹得一路向前、几乎不留一口气，我觉得弹得攻击性很强且暴乱；塔罗 稍缓，却仍在往前冲。查过之后才知道,这首曲子原本可以弹得很慢、很缠绵，像和声之间一段欲言又止的对话，只是这两个人都选了奔涌那一条路。同一份谱，一个把它弹成不回头的河,一个把它弹成停顿与试探。
连绵与颗粒,是触键；温暖与清冷，是乐器；奔涌与呼吸，是乐句。每多一把尺子,下一首里能分辨出的东西就多一层。
最后听的是 古尔德 1981 年的哥德堡变奏曲的咏叹调（Bach Goldberg Variations: Aria ）。这版录于他去世前一年，整体是慢的、向内的，和 1955 年那个鲜活莽撞的年轻人判若两人。我起初也这样听着，以为通篇都是临终前的低声自语，令我想起了 坂本龙一 去世前的那个线上演奏会。直到 古尔德 中间某个变奏毫无预兆地立起身来，手下忽然全是力量。垂死病中惊坐起。我跟着坐直了身体。14 50
