Rock 'N' Roll

很难感受到摇滚乐的愤怒来自哪里...

找了个地方，搜罗了一堆设备，近期在装修，买了一堆酒等朋友们来喝，没有乌托邦，我们就制造乌托邦🤘🏻🤘🏻🤘🏻演出通知朋友们来玩

这个世界不能没有音乐

明媚的另一侧便是黑暗

没有摇滚我真的不得行🤘

氛围很好，位置不太好原谅了
😴🐉🐮

许立志从来都不是从绝望中诞生的诗人，他诞生于清醒之中——清醒地拧螺丝，清醒地数夜班，清醒地在流水线上感觉自己的指纹正在被一个个零件磨去。

在富士康的车间里，他与十万人同源而生，却因为不肯只做一个“标准件”而被孤立。于是"打工诗人"这个词，第一次被用来形容一个不愿只用双手的人。

他被描绘为底层的代言、苦难的符号、一具坠楼的新闻标题。
可我更愿意相信，许立志只是第一个把这片土地上的沉默翻译成句子的人。他身上，写诗不是逃避，而是劳动的一体两面——一只手拧紧螺丝，另一只手写下"我咽下一枚铁做的月亮"。所以当我脑海里出现他时，我想到的无关坠落，而是一个在十万人沉默的车间里，独自把舌头从机器上拔出来，开始说话的瞬间。

这首歌不是悼念，是替他把那个瞬间再说一遍。

如果能实现一个愿望，想回到15岁

昨天，日本另类摇滚乐队The Pillows鼓手佐藤信一郎（Shinichirou Sato）因食道癌去世，终年61岁。一年前，这支成立三十六年来自北海道的乐队刚刚解散。

The Pillows在上世纪90年代初就赴英国录制专辑，彼时英伦独立摇滚的巅峰大对决尚未爆发。此前就受The Smiths影响，他们有机会在风起云涌前近距离汲取潮流的养分。1997年发行的专辑《Please Mr.Lostman》，让The Pillows赢得了广泛的声誉，也成为乐队生涯的转折点。

1997年，英国独立摇滚的代表乐队早已经从Livehouse杀向体育场，冲向了一个巅峰，同时也是一个由盛转衰的转折点。这一年佳作频出，诞生了诸多商业卖座和艺术价值双丰收的经典之作。这一年，Radiohead预言科技异化的《OK Computer》成为九十年代摇滚史的最重要的专辑；The Verve推出了充满迷幻与史诗气质的巅峰专辑《Urban Hymns》，代表作《Bitter Sweet Symphony》将管弦乐与摇滚完美融合；Blur发行了走向转型的同名专辑《Blur》;Oasis的《Be Here Now》在争议声中创造了销量纪录；又一次踏错半拍的Suede则发行了质量上乘的双张B-side专辑《Sci-Fi Lullabies》。另外Spiritualized在同一年发行了布鲁斯、管弦乐和噪音融合的巨作《Ladies and Gentleman We Are Floating in Space》，电子乐巨头The Prodigy和Chemical Brothers分别推出的《The Fat of the Land》和《Dig Your Own Hole》，在商业上大获成功，英国乐坛的潮流风向再次转向。

从《Please Mr.Lostman》开始，The Pillows进入了一个创作高峰期。这张专辑中，清丽的吉他音色，标准的属于90年代的吉他摇滚，弥漫着青春味道，哀而不伤。Rate Your Music上日本乐迷最喜爱的百大日本专辑中，《Please Mr.Lostman》榜上有名。