即刻App年轻人的同好社区
下载
戏剧迷小站
不论是话剧、舞台剧还是传统戏曲，欢迎来这里分享推荐你喜欢的戏剧演出！
126437人已经加入
- 田沁鑫导演的《青蛇》真的非常尴尬，可以理解为了更好的吸引观众会加入许多新颖的词或句子，比如小青和许仙出轨后白蛇提到“防闺蜜”这种，但确实没必要强加“笑点”，白蛇青蛇因为许仙而翻脸时的紧张和悲伤突然被一个举着紫色伞的灵芝破坏掉气氛，而且还有一些其他很雷人的剧情，比如睡了许多男人的小青，见到法海就喊“我的男人”，还有许仙和法海的“基情”，法海和青蛇的五百年相守，水漫金山寺的时候那些妖怪说话也含糊不清，许仙更是狗血，就像精神分裂一样突然做几个俯卧撑，突然又想起自己害怕蛇，额外加了几个角色（捕快和尚等等）也莫名其妙
长达三小时的话剧非常折磨人，演员演的很努力，观众也看的很吃力，后面的人一直在吐槽词不好剧情让人受不了，演出期间也不断的有人离场，结束时估计走了至少1/4，中国国家话剧院就出这种垃圾吗？
8 20 - Repo一下上周末的《海鸥》，如果摩天轮能买到合适价格（票面680以上）的推荐大家本周末去看，偷偷说实在囊中羞涩也可以脚动升舱。
每次看契诃夫的剧都会想哭，人们意识到自己距离哪怕卑微想象的理想人生也渐行渐远，但天又不落雷霆直接毁灭，而是迫使我们忍耐，继续生活或亲自结束这一切。
布图索夫引入了自己的情绪表达与方法，尤其是摇滚气质与对关键情节的重演。摇滚气质的演绎对施加者与承受者同等有效，它可以是华丽嘲笑与不屑，也可以是真实的愤怒与无奈，不止暧昧甚至可以悄无声息转换。而比如对告别的四次重演，可以指向剧中的诸多组情感关系本身，也可以仅仅对科斯嘉与妮娜的结局本身做出缱绻地注解，当各种激烈与戏剧性出尽那个哭花的妮娜与垂泪的科斯佳，用最平静也最深情地方式面对自己的人生…… 演绎本身指向我们才智对命运的翻转与阐释，但就像科斯嘉在戏剧创造伤痕累累时所说，写作不在于新形式还是旧形式，而在于不去想形式，让东西自由地从心里流出来。
《海鸥》还有一个我反复会注意到的点，阿尔卡金娜要管家沙姆拉耶夫拉马回莫斯科，但是沙姆拉耶夫说马都拿去干农活了（确实也正值夏季的收获季）。俄罗斯庄园主的庄园消夏和庄园生计的收割，在一场小小的对话里形成冲突，会让我觉得艺术家的情感纠葛、甚至一系列争执都蒙上被轻蔑的喜剧色彩，同时冲突的解决又对并不富裕庄园中权力关系的清晰勾勒…… 但这又并不与每个人焦虑或痛苦的真实性矛盾，每个人的痛苦如同在逼仄空间中的脚多少都踩在另一个人裙子上，众生皆苦人生无情必须忍耐。
这出戏是值得反复观看的，包括每次幕前的换台和预备演出（比如科斯嘉的壁画）都让我们早早沉浸在接下来的故事中。导演布图索夫也用他摇滚明星般地对科斯嘉的某种“变体”的演绎告诉我们他或者我们也依然在相似的境地努力/挣扎。
最后虽然没有D到核心二人组，但和几个女生默默地SD到了7位老师。演员老师们都非常热情，还主动问我们要不要合影。唯一的遗憾就是胆子太小不敢手动升舱且慌乱出门忘了带望远镜…… 没能看清很多官摄里非常精彩的面部和肢体细节。06:007 40 - 今晚演出的交响乐剧改编自挪威戏剧大师易卜生的《培尔·金特》，将九个小时的原作压缩进两个小时对所有人都是很巨大的一种挑战，中场休息时碰到焦元溥老师，虽然已经演出过十余场，但他仍自述非常紧张，实际的演出非常精彩，王耀庆一人分饰多达二十余个角色，不同的语速腔调还夹杂着些许方言英文和粤语，扭捏作态的女子，垂垂老去的长者，稀奇古怪的妖精等等角色都是活灵活现
格里格为《培尔·金特》所作的组曲中大家最耳熟能详的莫过于《在山魔王的宫殿中》《晨景》以及《索尔维格之歌》，本场改编保留了这些经典曲目，由无锡交响乐团联合西安交响乐团合唱团共同完成了这部浓缩的26个章节
剧本和音乐的结合让音乐更具有画面，山妖的追逐，异族女子的舞蹈，暴风雨中碰到的礁石…同时也让剧本更具有情感，培尔的自大，索尔维格的思念和祝福，特别是上半场结尾时母亲阿丝的离世，弦乐悠长婉转，眼泪也止不住的流下来
培尔·金特一生都在追逐着编织着属于自己的故事和身份，被戳穿后又继续着下一个新的生活，离开时穷困潦倒，回乡时孤身一人，他真的成为自己想要的人吗？当“做自己”已经成为全世界越来越多人的共识之时，培尔告诉了我们一个残酷的真相：“做自己”和“只为自己”竟会如此相似，他所渴望的自由或许仅仅是因为他想要逃避
故事的最后，培尔·金特因为有着索尔维格的爱而重获安定，却留下了我的思绪繁多
4 00 - 开场才发现居然没字幕，但为了王菀之X谷祖琳，2个半小时的粤语听力，听懂七八成，不容易了。
以及这是陈奕迅重录专辑的地方，反正看不到，就来先体验下剧场咯。
又以及，这剧豆瓣词条都是我建的，可见有多冷…
#我的剧场体验 #解锁新剧院#
2 00
