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置顶当我的内心与外界冲突剧烈时，我总是告诉自己，别急于去消灭（解决）另一方，而是去追问：这个矛盾会推动我走向怎样的思考与行动状态？
——比如我就一直被它所推动要去创造新的规则，而不是被现有的欲望规则所支配，即去服从或利用现有的规则要求（这可以从我这两年来的重复表达中看出）。
我明白我的困扰有——不是我个人问题的时代矛盾缩影问题，但也有属于完全是我个人的——对自己的能力与其说是太过于高估，不如说是我建立的象征秩序本来就是一个如空中楼阁般，只是一个满足于我象征秩序或叙事体系里那个根本不太可能实现的可能性虚空，但我又任由自己的那个对象小a所驱使（想要实现更高自由的那个自由）的——问题。如此便有了被困住的我。
这种“卡住”或许是我的路径（依赖）和性格（使然）必然会经历的一个阶段，我想要是没有了这个从思想到行动之间的被卡住或困住的距离，我可能就成了被程序和现有规则驱动的机器。正是这段距离的产生，为我的自由和行动以及想要的那个价值伦理责任，提供了一个可能的缓冲空间和时间准备。
所以在2026年我的新着力点会调整为——为这个“困住”重新去找新的”叙事“。也就是在我的困境——处在诸多的自发道德困境两难中始终无法自洽，也就是那个现有的象征规则无法给出我一个满意答案——中，去从”创造“哪怕最微小的属于我自己的那个‘差异化行动’本身。
像我这种神经症式犹豫——行动始终被停留在象征界而无限推迟——的人，只要有了一个可以说服自己的新的自我叙事，就是一个小小行动的开始突破口，虽然这段话它仍然只是一个象征坐标的存在。
但当行动在语言（思想）中迷路时，只能回到词语真实生长的地方，这是维特根斯坦哲学告诉我的。就是当我一直以为我喜欢维特根斯坦，所以我就是在践行他的语言哲学时才恍然，其实我很可能是被困在黑格尔的辩证体系中一直打转。
——比如我就一直被它所推动要去创造新的规则，而不是被现有的欲望规则所支配，即去服从或利用现有的规则要求（这可以从我这两年来的重复表达中看出）。
我明白我的困扰有——不是我个人问题的时代矛盾缩影问题，但也有属于完全是我个人的——对自己的能力与其说是太过于高估，不如说是我建立的象征秩序本来就是一个如空中楼阁般，只是一个满足于我象征秩序或叙事体系里那个根本不太可能实现的可能性虚空，但我又任由自己的那个对象小a所驱使（想要实现更高自由的那个自由）的——问题。如此便有了被困住的我。
这种“卡住”或许是我的路径（依赖）和性格（使然）必然会经历的一个阶段，我想要是没有了这个从思想到行动之间的被卡住或困住的距离，我可能就成了被程序和现有规则驱动的机器。正是这段距离的产生，为我的自由和行动以及想要的那个价值伦理责任，提供了一个可能的缓冲空间和时间准备。
所以在2026年我的新着力点会调整为——为这个“困住”重新去找新的”叙事“。也就是在我的困境——处在诸多的自发道德困境两难中始终无法自洽，也就是那个现有的象征规则无法给出我一个满意答案——中，去从”创造“哪怕最微小的属于我自己的那个‘差异化行动’本身。
像我这种神经症式犹豫——行动始终被停留在象征界而无限推迟——的人，只要有了一个可以说服自己的新的自我叙事，就是一个小小行动的开始突破口，虽然这段话它仍然只是一个象征坐标的存在。
但当行动在语言（思想）中迷路时，只能回到词语真实生长的地方，这是维特根斯坦哲学告诉我的。就是当我一直以为我喜欢维特根斯坦，所以我就是在践行他的语言哲学时才恍然，其实我很可能是被困在黑格尔的辩证体系中一直打转。
5 30
昨晚看了凯特·温斯莱特导演的第一部影片，可以说已经非常之赞了。
就这个题材，几乎可以说没有设定为一个完全是由谁的第一人称视角去讲述的故事。谁都可以代入这个第一人称视角——两个女儿中的任何一个（虽然女儿实则是三个），儿子，母亲，父亲，甚至那个对家庭和人生都领悟得十分到位的男护士——去讲述。
如此，便涵盖着每个人在社会和家庭中身处的位置以及那些一直都携带在我们身上的纷扰过往、纠葛、无奈与求而不得，直到走到在某个时间节点方发现，由于性格使然，由于惯性的累积加持，彼此间都错过和错失了太多无法重来的时光，但这些却又是注定无法避免和逃脱的命运——因为很多的事情，正是需要经由时间，才能理解和懂得。
我在看的过程就代入了我身为女儿的视角，而我也恰好有个妹妹，尽管我们十分十分的要好，但我们也都有彼此从来都不会去提及的一些部分。
在和不管是与母亲还是父亲的关系相处上，也都存在着因为性格差异和年代差异所产生出来的那些始终无解的纠葛与回避。谁都改变不了谁，谁都说服不了谁，谁又有那个可以敢为自己人生做主的独立个性，一如已经产生的情感扭结和血缘纽带也不会因为这些和那些的周遭事情而发生根本性的动摇和变化，这包括每年只要相聚在一起，又都会很自然地回到那个惯性所带来的不变相处模式一样。只能说，我们家的那个时间变化节点还没到来。
甚至我在看的过程中，试图想从女儿们或儿子的身上，看到或捕捉到他们和父母之间由于基因和家庭环境所延续的那些相似与不变——那种血脉里的传递。如果一定要说少了点什么的话，可能就少了这个。#再见琼。
就这个题材，几乎可以说没有设定为一个完全是由谁的第一人称视角去讲述的故事。谁都可以代入这个第一人称视角——两个女儿中的任何一个（虽然女儿实则是三个），儿子，母亲，父亲，甚至那个对家庭和人生都领悟得十分到位的男护士——去讲述。
如此，便涵盖着每个人在社会和家庭中身处的位置以及那些一直都携带在我们身上的纷扰过往、纠葛、无奈与求而不得，直到走到在某个时间节点方发现，由于性格使然，由于惯性的累积加持，彼此间都错过和错失了太多无法重来的时光，但这些却又是注定无法避免和逃脱的命运——因为很多的事情，正是需要经由时间，才能理解和懂得。
我在看的过程就代入了我身为女儿的视角，而我也恰好有个妹妹，尽管我们十分十分的要好，但我们也都有彼此从来都不会去提及的一些部分。
在和不管是与母亲还是父亲的关系相处上，也都存在着因为性格差异和年代差异所产生出来的那些始终无解的纠葛与回避。谁都改变不了谁，谁都说服不了谁，谁又有那个可以敢为自己人生做主的独立个性，一如已经产生的情感扭结和血缘纽带也不会因为这些和那些的周遭事情而发生根本性的动摇和变化，这包括每年只要相聚在一起，又都会很自然地回到那个惯性所带来的不变相处模式一样。只能说，我们家的那个时间变化节点还没到来。
甚至我在看的过程中，试图想从女儿们或儿子的身上，看到或捕捉到他们和父母之间由于基因和家庭环境所延续的那些相似与不变——那种血脉里的传递。如果一定要说少了点什么的话，可能就少了这个。#再见琼。
4 00
基于真实故事改编的电影《真理与背叛》
“他因公开反对希特勒而被处死，时年17岁“。
这是最让我震撼的，17 岁。
法官：被告还有最后的陈述吗？
赫尔穆特：有。我没有任何罪。我死可以，但我没有做错。可你们的日子也会到头。审判者也会经受审判，真相终究会赢。
完美诠释了不仅是影片的开头，也是所有教育者们教育孩子们的那个“开头”——做正确的事，让后果随之而来。”
片子看似拍的普通，但这种普通应该如何去定义？在已经有了那么多有关这类题材的电影在先的前提下，如果这部电影先于或并列于同期上映电影呢？但它的德国背景好像并不允许会那么早出现，所以。
这部影片可能唯一遗憾的不是用德语拍摄出来。
“他因公开反对希特勒而被处死，时年17岁“。
这是最让我震撼的，17 岁。
法官：被告还有最后的陈述吗？
赫尔穆特：有。我没有任何罪。我死可以，但我没有做错。可你们的日子也会到头。审判者也会经受审判，真相终究会赢。
完美诠释了不仅是影片的开头，也是所有教育者们教育孩子们的那个“开头”——做正确的事，让后果随之而来。”
片子看似拍的普通，但这种普通应该如何去定义？在已经有了那么多有关这类题材的电影在先的前提下，如果这部电影先于或并列于同期上映电影呢？但它的德国背景好像并不允许会那么早出现，所以。
这部影片可能唯一遗憾的不是用德语拍摄出来。
3 00
可谓是新颖独特的高颜值创意设计👍👍👍
我们需要的应该就是这样可以将更多心思和头脑都付诸于产品创意和实践行动的人。
我们需要的应该就是这样可以将更多心思和头脑都付诸于产品创意和实践行动的人。
Kennyzhang29: 基于小米手环 10 独特的跑道形屏幕来设计这个表盘：以上下两个半圆的圆心为基础，各自形成一个“饼形”指针，分别对应时针和分针；同样的在表盘中心加入动态的秒针，于是就构成了现在这个表盘。 在设计过程中我尝试过不少形式，但始终需要解决一个核心问题——可读性。 单纯的指针表盘并不够直观，我希望时间能在“瞥一眼”之间被读懂。 因此在指针结构之上加入了数字显示。 最终呈现的，就是现在这个兼顾结构、动态与易读性的版本。
1 20
老天爷，我终于知道为啥之前用 iPhone 相机自拍脸会歪了，原来需要打开镜像前置摄像头😲😲(~_~💧)，这还是我刚刚无意间在小红书刷到的，一个教人正确使用 iPhone 相机的教程，然后就赶紧自拍了两张来试。
只要脸不歪，就不需要美颜。
我没有负担，这才是我真实的样子。
我也不惧怕老，到了这个年纪，只要不是衰老。
只要脸不歪，就不需要美颜。
我没有负担，这才是我真实的样子。
我也不惧怕老，到了这个年纪，只要不是衰老。
9 00
