这次HKIFF48,看了不到30部电影,再加上7部院线片。
去年才知港影节的好,今年花时间一口气待足两周,惊喜挺多,依然有遗憾(虽说没有电影是不得不看)。比如每次电影节都会选几部与饮食有关的电影,这届有一部纪录片但时间太长之后放弃。比如始终没求到伊藤诗织到场的《黑箱日志》,只能羡慕看着群友们晒出合影与签名。错过的好片又不少,「想看」列表再次扩容。
*枯叶
「收音机媒体播报着战争的消息,生活似乎无望,但爱情还在。为了等你,我每天去那晚分别的电影院,只因记着你电话的纸片正好被风吹离。」如果不是收音机里播的是俄乌战争,我一定会觉得故事发生在上个世纪,人们在街头搭讪、错过、等待,在床边读报纸,在酒吧听电子乐。时光似乎停滞,但带着阿基一贯的精准冷峻讽刺笑话却并不过时。不同于阿基之前电影的批判与冷漠,这部人物充满了温情,豆瓣评价中「但狗狗出现后,我知道电影真正开始」,的确如此。
*光之梦&蜂巢幽灵
在电影院花时间看维克多·艾里斯是多么奢侈。电影节的最后一天,我连排三部《蜂巢幽灵》《南方》《光之梦》。无法评价《南方》,因为我在电影院冷气中睡过去(虽然这一点不影响理解剧情),也是这次电影节唯一一次。似乎无法用太多言语形容导演的作品,那种美贯穿与击中脑袋的时候,就明白为什么他是那么多人的挚爱。不管是《蜂巢幽灵》中天使般的孩子,还是《光之梦》中每一处如画一般的静物。故事梗概说出来有多无聊,这些电影就有多值得在电影院看。当《光之梦》的画家因为**榅桲树果落不得不中止作画,搬走画板,拆除设备,我感到自己深深投入进去,投入那种对日常的细碎的关注中去。
*填词L
一部作为电影节调剂的轻松电影,现在的很多电影讲述梦想的追求都要画蛇添足,而《填词L》回到最俗套中:追求梦想的人遇到现实的打击。虽然讲的是不熟悉的行业「粤语歌填词人」但并不影响观影。片尾曲中「难得我耗光一世努力才放弃,曾花过力气不过未令人铭记」「能爽快结束需要豁达和勇气,谁保证热血可兑换动人结尾」。看完电影在书店逛,意外看见一本书有关电影提到的「0243」粤语歌作词法,虚幻与现实的一次交汇。
*野兽
全程贯穿着恐惧与紧张的氛围。三段交织的时空,将女主的恐惧完全散射过来。在虚空与现实中穿行,经常会跳出来思考到底是什么让她那么害怕(有种可能是男主的演技实在与**赛杜不匹配)。**影片结束后林奕华来做分享,讲起最近台湾的地震,以及他对这部电影的喜爱,也像在几个时空穿梭一般。我一下感受到自己对这部的喜爱,也似乎明白为何最终恐惧的主体被消灭时,回归现实后女主的尖叫。
*坠落的审判
《电影巨辩》中提到桑德拉·惠勒可能是接下来最重要的女演员之一,大导都要与她合作。隔两天看完《利益区域》与这部之后,更能体会到这句话。脱开精湛的演技,庭审与争吵戏中层叠推进、让人屏吸的演绎,与看电影时是否自然有罪推定以及是否在某个瞬间发现这回事,也是观看的乐趣。
*滞留生/春行
某种角度来说,《滞留生》与《春行》是一种类型,一种脱离现实的怀旧。《滞留生》中顽固的老师与有着家庭创伤的学生,《春行》中刻板软弱的老年男人形象(我迁就你就是为你好,我责备你是为你好等等)。除此之外电影中镜头语言我很喜欢,一个有着上世纪的校园片的幽默片段,后者有着胶片带来的浪漫(《有生之年》老夫妇cp也带来加成)。可能是有对比吧,同一天看的、关注家庭生活的《家庭简史》就非常差劲,如果按照该片的完成时间,那个中产似乎还存在的时候,这样一个围绕中产的架空故事还值得讨论,现在看来更像是一种讽刺。
*一一
能够在电影院第一次看《一一》这种电影时,我总会暗暗想自己是怎样的幸运,似乎错过也不是件坏事呢。「婆婆,我不知道的事情太多了,所以,你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西。我想,这样一定天天都很好玩。说不定,有一天,我会发现你到底去了哪里。到时候,我可不可以跟大家讲,找大家一起过来看你呢?婆婆,我好想你」。写到这里,电影结束时我泪流不止,也许再找机会我想仔细写写它。
*伊尼舍林的女妖/杀手没有假期
同样的组合连续出现在两部电影,女妖麦克唐纳来了映后,氛围轻松幽默,加分。他电影中的人物总是莫名死板守卫某个承诺、约定,又不似家国那种大义,这些常在其他电影中作为背叛的注脚,在这里如生命般守卫的理所当然,情节也常以这些内容推动,好似不懂变通,却让人喜欢。
*黑白姊妹
黑白默片的另一种可能,现场配乐,打击乐模拟声响,弦乐烘托气氛。片子不长影院气氛很好,欢声笑语。