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写了这么多年，跟很多大号识于微时。
有一些人常卷常红。有一些人不更了，每天看书4-5个小时，把思考只留给自己。有一些人只写自己想写的东西，甚至不再开公司，放弃鼓捣大项目，只做超级个体，让自己卷中有闲，闲中微微卷。
就好像尝试过了红火，选择了让自己舒适的活法。
有一些人常卷常红。有一些人不更了，每天看书4-5个小时，把思考只留给自己。有一些人只写自己想写的东西，甚至不再开公司，放弃鼓捣大项目，只做超级个体，让自己卷中有闲，闲中微微卷。
就好像尝试过了红火，选择了让自己舒适的活法。
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陆川为筹749局特效费用拍了很多支广告片。
拍完一支，DNEG交付一段特效，跪着把片子给制作完成了，其实蛮让人佩服的。
但是，我之前看过《阿修罗》的惨败，这支片子花了7.5个亿，项目方出品过《画皮》，深度设计了服饰道，花2000万一砖一瓦的搭建实景，请了好莱坞编剧写大纲，再填进去几十万字背景故事设定集。主演是吴磊、梁家辉、刘嘉玲，没多少人看过，上映一天被骂到撤档。
曾经是豆瓣中国影史最低评分。
我有时候在想，是不是影帝影后不满意成片质量，都不想要片酬了，还是制作方亏的起，才这么快下映。
《阿修罗》输在制作太早，男主演太嫩，中国特效工业当时还不发达，更重要的是剧本差劲，情节让人懵逼，最终boss战，竟然是吴磊对着自己头砍了一刀，就战胜了天意…
7.5个亿拍成了一坨屎，我甚至为自己看到了这种奇特失败而感到庆幸。
太让人反省了。
一些中国导演、制片人对好莱坞制作有着强烈的向往，我以前也这样，这种盲信会付出极高的信任成本，请好莱坞特效团队到中国驻场很贵，不来中国则沟通不便，无法保质保量。
顶格的贵，落地却差劲到离谱。
好莱坞编剧、摄影指导的故事美学和视觉审美，与中国大相庭径，就算请了，也不一定好用，落地跟人家的想象不一样。
阿修罗把服饰道设定做的再好，也是无用功。
郭帆团队拍流浪地球2用的是国内特效团队，用钉钉管理了二三十个公司，制定了一套完整的工业处理流程，统一了交付文件格式，还专门出了两本《流浪地球电影制作手记》1/2，是北电、上影学生要看的好书，细讲工业化流程制作的亲身体会。
特效团队在早期介入有诸多重要意义，能够协同美术、摄影、后期一起把控质量，甚至改变剧本的走向。
郭帆团队是驾驭特效团队，为自己的故事做匹配化的定向驱动，才做到了电影全面升格。先具备神魂，再有了血肉、法相。
陆川这波声誉受损，有一半吃亏在了盲信好莱坞制作，你要说他完全没水平，那不是事实。特效战线拉的越长，缺位次数越多，749局就越显得菜鸡。
把重要戏份丢给好莱坞特效，轻了剧情走向，是另一大问题。
他不是第一个吃这苦果的大导演了。
《上海堡垒》《长城》《封神传奇》《阿修罗》的失败皆在此列，外国的月亮盈时被吹捧到凡人仰视，亏时，没有人正视其致败业力。
往后看到“中美合拍”、“好莱坞特效团队”字眼…我都会觉得祛魅。
拍完一支，DNEG交付一段特效，跪着把片子给制作完成了，其实蛮让人佩服的。
但是，我之前看过《阿修罗》的惨败，这支片子花了7.5个亿，项目方出品过《画皮》，深度设计了服饰道，花2000万一砖一瓦的搭建实景，请了好莱坞编剧写大纲，再填进去几十万字背景故事设定集。主演是吴磊、梁家辉、刘嘉玲，没多少人看过，上映一天被骂到撤档。
曾经是豆瓣中国影史最低评分。
我有时候在想，是不是影帝影后不满意成片质量，都不想要片酬了，还是制作方亏的起，才这么快下映。
《阿修罗》输在制作太早，男主演太嫩，中国特效工业当时还不发达，更重要的是剧本差劲，情节让人懵逼，最终boss战，竟然是吴磊对着自己头砍了一刀，就战胜了天意…
7.5个亿拍成了一坨屎，我甚至为自己看到了这种奇特失败而感到庆幸。
太让人反省了。
一些中国导演、制片人对好莱坞制作有着强烈的向往，我以前也这样，这种盲信会付出极高的信任成本，请好莱坞特效团队到中国驻场很贵，不来中国则沟通不便，无法保质保量。
顶格的贵，落地却差劲到离谱。
好莱坞编剧、摄影指导的故事美学和视觉审美，与中国大相庭径，就算请了，也不一定好用，落地跟人家的想象不一样。
阿修罗把服饰道设定做的再好，也是无用功。
郭帆团队拍流浪地球2用的是国内特效团队，用钉钉管理了二三十个公司，制定了一套完整的工业处理流程，统一了交付文件格式，还专门出了两本《流浪地球电影制作手记》1/2，是北电、上影学生要看的好书，细讲工业化流程制作的亲身体会。
特效团队在早期介入有诸多重要意义，能够协同美术、摄影、后期一起把控质量，甚至改变剧本的走向。
郭帆团队是驾驭特效团队，为自己的故事做匹配化的定向驱动，才做到了电影全面升格。先具备神魂，再有了血肉、法相。
陆川这波声誉受损，有一半吃亏在了盲信好莱坞制作，你要说他完全没水平，那不是事实。特效战线拉的越长，缺位次数越多，749局就越显得菜鸡。
把重要戏份丢给好莱坞特效，轻了剧情走向，是另一大问题。
他不是第一个吃这苦果的大导演了。
《上海堡垒》《长城》《封神传奇》《阿修罗》的失败皆在此列，外国的月亮盈时被吹捧到凡人仰视，亏时，没有人正视其致败业力。
往后看到“中美合拍”、“好莱坞特效团队”字眼…我都会觉得祛魅。
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我说个实在话，感觉对影视了解越深，越佩服张艺谋，他都这么老了，还执迷于技术迭代，有工作热情，对固定班底也有家长般的责任感。
记得崔磊跟我说过，一个人最重要的是领导力，不管是对别人，还是对自己。我觉得张艺谋是这样的人，他还有异常扎实的生命力，为了保持精力充沛，每天保持5公里快走。
不管是喜欢还是讨厌看他电影的人们，我想都会认可他的一部分工作成绩和态度。
记得崔磊跟我说过，一个人最重要的是领导力，不管是对别人，还是对自己。我觉得张艺谋是这样的人，他还有异常扎实的生命力，为了保持精力充沛，每天保持5公里快走。
不管是喜欢还是讨厌看他电影的人们，我想都会认可他的一部分工作成绩和态度。
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我接触749局项目的时候很早，陆川想请的男演员还是张一山，陆川自己写剧本，同时写了一大堆749局原型（507研究所）的背景资料，我光看资料就看了3个小时。
记载了人体科学、气功、特异功能、遥感等问题的研究和描述，写法有点类似小时候的畅销书：世界未解之谜。
陆川底下有一帮子人做世界观，画概念图，有专人找一些好莱坞特效大厂对接合作，找到DNEG（阿凡达、沙丘等）主担了这个活，看陆川那架势，就好像准备认真做一部片子。
陆川这个人对特异功能是很笃定的，因为有个人在他面前表演过把一个勺子变弯，他把这个勺子收藏到了家里面。
我不相信这玩意，于是接触就到此为止了。
陆川身上有一种奇怪的偏执劲儿，我本来会因此看好这部电影的，他活在了他的精神世界里嘛。结果后来听说制片人换掉了好几批，设定也轮番大改，我就觉得悬了，多方听闻了一些细节，陆川缺乏创作科幻题材上的管理才能。
他不太爱回微信，又执拗。
陆川有三部作品很红，《可可西里》《南京！南京》《寻枪》，都是同一个很强的金牌制片人：杜杨，项目策划、资源整合、解决问题在当年属于王者水平，码盘子高手。
我个人觉得啊…
陆川拍片子什么成色，跟制作人是谁有巨大关系，很多制片人推进不动陆川。他的我执，在某种程度上成了一种抗力。
玄幻+科幻真的是陆川擅长的赛道吗？
我觉得不是。
特别是科幻这个赛道，最注重沟通，最注重实现，跟传统叙事不太一样了，很考验想象力，剧情衔接，逻辑设定的严谨性，大盘绝对是多方协作质量的答卷。情愫，画面是次要一些的辅具。
科幻妲己郭帆在沟通方面是劳模，听得进去超量意见，转化成建议。创作团队稳固又坚定，是一群在干踏实活儿的人们，连续创作一、二、三部曲…
郭帆愿意相信人，这点是超澎湃的。
张艺谋有固定团队，摄影赵小丁、美术林木跟了他多年，成龙的成家班至今已48年，就连黑神话也是固定班底捣鼓了很多年，不断试错，推敲细化。
陆川这人肯定玩不了科幻题材。
我觉得现在的陆川，不如20年前的陆川。
记载了人体科学、气功、特异功能、遥感等问题的研究和描述，写法有点类似小时候的畅销书：世界未解之谜。
陆川底下有一帮子人做世界观，画概念图，有专人找一些好莱坞特效大厂对接合作，找到DNEG（阿凡达、沙丘等）主担了这个活，看陆川那架势，就好像准备认真做一部片子。
陆川这个人对特异功能是很笃定的，因为有个人在他面前表演过把一个勺子变弯，他把这个勺子收藏到了家里面。
我不相信这玩意，于是接触就到此为止了。
陆川身上有一种奇怪的偏执劲儿，我本来会因此看好这部电影的，他活在了他的精神世界里嘛。结果后来听说制片人换掉了好几批，设定也轮番大改，我就觉得悬了，多方听闻了一些细节，陆川缺乏创作科幻题材上的管理才能。
他不太爱回微信，又执拗。
陆川有三部作品很红，《可可西里》《南京！南京》《寻枪》，都是同一个很强的金牌制片人：杜杨，项目策划、资源整合、解决问题在当年属于王者水平，码盘子高手。
我个人觉得啊…
陆川拍片子什么成色，跟制作人是谁有巨大关系，很多制片人推进不动陆川。他的我执，在某种程度上成了一种抗力。
玄幻+科幻真的是陆川擅长的赛道吗？
我觉得不是。
特别是科幻这个赛道，最注重沟通，最注重实现，跟传统叙事不太一样了，很考验想象力，剧情衔接，逻辑设定的严谨性，大盘绝对是多方协作质量的答卷。情愫，画面是次要一些的辅具。
科幻妲己郭帆在沟通方面是劳模，听得进去超量意见，转化成建议。创作团队稳固又坚定，是一群在干踏实活儿的人们，连续创作一、二、三部曲…
郭帆愿意相信人，这点是超澎湃的。
张艺谋有固定团队，摄影赵小丁、美术林木跟了他多年，成龙的成家班至今已48年，就连黑神话也是固定班底捣鼓了很多年，不断试错，推敲细化。
陆川这人肯定玩不了科幻题材。
我觉得现在的陆川，不如20年前的陆川。
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