郑渊洁都70岁了。真的有点唏嘘。
岁月就像停不下来的火车，轰轰的前行。
而我们不自觉，就活成了时代的一部分。

「当时我们家从北京下放到河南，父亲坚持随身带着他的书。我离开学校后就靠着读这些书汲取养分，我一本一本翻阅这些书，很多书我看5分钟觉得没意思就会放弃，说明这本书不适合我。」

「当时的我是工厂的一名水暖工，她是一名刚刚返城的北京知青。我们都觉得彼此是很好的人，聊得很投缘。我当时一个月的41.75元工资吓到了她，当时北京全聚德两个人吃一顿只需要3元，还吃不完。」

「写作步入正轨，我对童话创作也有了自己的思考，我当时给自己定的原则就是：一，别人怎么写你就不这么写；二，怎么正常说话就怎么写，坚决不能掉书袋，不能拽词；三，要研究其他作家。我给自己作品的要求就是给三年级以下的孩子无需查字典就能无障碍阅读，但我创作的人物要是传统汉语中不存在的词组，比如“舒克贝塔”、比如“皮皮鲁和鲁西西”。」

「我的作品和我都在逐渐变得有名，当时国内多家儿童刊物都在争相连载，我发现很多杂志刊发了我的作品后销量猛增，但给我的报酬却始终没有增长，当我和出版社要求增加稿费的时候却遭到拒绝。这个时候我又做出了一个决定：希望能有一本杂志只刊登我一个人的作品。说干就干，1985年《童话大王》就在这个背景下诞生了。」

「这些年我花费三分之二的收入在商标维权的工作上，投入的精力更是难以计算。很多人不理解我为什么这么做，但其实商标关系到我们每一个人，我们使用的任何商品，商标是保护你能够使用安全的最直接防线，如果你的商标是擦边搭别人便车的，那从根本上就说明这个经营者没有诚信，如果一个经营者连自己的商品商标都做不到诚信，我怎么能相信他提供的产品是安全可靠的。」

「AI时代的到来我认为是必然的，当然这也造成了很多职业的消失，会让很多人感到焦虑。我的想法是我们要去做AI干不出来的事，那就会是时代的赢家。AI唯一的缺陷就是没有想象力，它无法进行创造性劳动。我觉得未来我们的孩子最需要保护的就是想象力，是最重要的事。」

「这个时代我感受到很多年轻人的迷茫和焦虑，我想用我作品里的一句话送给大家：把目光从别人注意的地方移开，去看没人看的地方，那里遍地都是黄金。」