艾伦索金一个不寻常的观点：编剧不要沉浸于写角色小传。

完整版本：不要写超长的角色小传 -- ta五岁干了什么、六岁干了什么……然后指望你正片中的角色会因此塑造成功。

“你在小传里写ta更喜欢稀一点的花生酱。之后当你的角色在剧本里需要开口向父母借钱时，你满脑子只会想着如何套上稀的花生酱。”

角色就从你写的第一行开始存活，到你写的最后一行结束ta的存在。“ta唯一需要的过去是在故事中提到‘我的父亲在我五岁时自尽了’这种过去。如果你写着写着想到了一个关于花生酱的笑话，那ta这时可以喜欢稀的花生酱。”

那么该如何塑造角色呢？艾伦索金没有直说，但在我理解里他的答案是：当你明确了角色的“目标”和“障碍”（两个他经常提及的剧本创作关键词），角色只由他们的目标和他们如何克服障碍的过程定义。忘记那些小传里的形容词。把注意力放回他如何完成向父母借这一笔钱这件事。你的角色是什么样的人会在这件事中自然浮现。

对于新人编剧来说，这个建议或许是直接扔掉了他们自行车上的辅助轮。每个人都可以有适合自己的写作方式，那些对角色有决定性作用的前史也值得提前盘算好。大编剧这个建议给我的两点启示是：

☝️把注意力放在那些真的会呈现给观众的部分上，让它们引领你的思路和草稿，而不是反过来。

✌️哪怕在现实生活中，我们也很难用几个词语概括那些我们熟悉的人。对身边人立体的认识来自于对他们在具体事中的行动。对角色立体的认识相比来讲还多了一层便利：我们知道所有（编剧呈现给我们的）前因后果。

于是就回到了邓布利多说的，“定义我们的是我们的选择”。