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白色巨塔 m.okjike.com
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25 88
消费内容是拿着模板套需求。人心里自带的对爱情、赢、复仇的需求套偶像剧、爽剧、短剧、游戏、综艺。最无敌的模板是爱情+复仇+赢：男性案例就是完蛋我被美女包围了。女性案例就是有主线任务的乙游和有支线爱情的宫斗。
6 03
转眼脱友又是一年。不认同今年的脱3是“普通人斗殴”的评价。当大批新人都能亮出技巧方向不同但各有各的好笑、极具个人特色的演出，背后反射的是机制的成熟而非对少数天才的依赖。这才是所谓行业的“黄金时代”应该有的标志。
今年的新选手里私心最喜欢世玉，老选手依然喜欢高寒的别扭和四爷的通透，但让我最惊艳+看好的是侯智元。在穷和低学历赛道之后，同样可开拓的是“普通人赛道”-- 人群里总被忽视，机遇和特权与我无关，但也幻想有自己精彩的故事。
这种心理上、群体中的低位有机会创造反差和势能。再加上小侯真的有才华，总决赛有了清晰的面貌（对他个人印象的打造简直是神来之笔，造型师加一百个鸡腿），又完全如块哥形容的一样有在他这个年纪最最罕有的“恃才不傲物”，在普通人形象之上也有可被投射的理想化的一面。期待他在未来能引领下一波的众望所归。
今年的新选手里私心最喜欢世玉，老选手依然喜欢高寒的别扭和四爷的通透，但让我最惊艳+看好的是侯智元。在穷和低学历赛道之后，同样可开拓的是“普通人赛道”-- 人群里总被忽视，机遇和特权与我无关，但也幻想有自己精彩的故事。
这种心理上、群体中的低位有机会创造反差和势能。再加上小侯真的有才华，总决赛有了清晰的面貌（对他个人印象的打造简直是神来之笔，造型师加一百个鸡腿），又完全如块哥形容的一样有在他这个年纪最最罕有的“恃才不傲物”，在普通人形象之上也有可被投射的理想化的一面。期待他在未来能引领下一波的众望所归。
2 00
看八仙看晚了。理解了大家的安利，各方面都没得说，配音加够了方言特征更显自然，叙事也继承了近年来成功的动画电影讲大道理要点到为止的优良传统。印象最深的吕洞宾的表情神态，太对了，完全戳xp，还有各种神之镜头，景别角度能看得出是导演依靠感性力量流淌出来的无法言说的塑造。
再加上叠了包括但不限于明镜高悬，破镜重圆，年下，同门，双向救赎，世界上只有我最了解你，长大后我就成了你但你不像你了所以我要帮你找回你还能殊途同归变得比你更像你，完了还事了拂衣去深藏功与名之类各种buff，这男男关系我欣然吃下。标签多不难，多而好不容易，感谢八仙为国漫里的特色社会主义兄弟情又添一组猛将。
再加上叠了包括但不限于明镜高悬，破镜重圆，年下，同门，双向救赎，世界上只有我最了解你，长大后我就成了你但你不像你了所以我要帮你找回你还能殊途同归变得比你更像你，完了还事了拂衣去深藏功与名之类各种buff，这男男关系我欣然吃下。标签多不难，多而好不容易，感谢八仙为国漫里的特色社会主义兄弟情又添一组猛将。
9 20
色彩、时长、画幅、画风、声音、动态都是艺术资源。资源越多感受越丰富，但不是资源越多美学造诣就越高。每种艺术形式有每种艺术形式自己的美学。各形式的大家都是在各自形式内最会利用手头的资源制造预期、打破范式、唤起情绪和思考——或者统称为“讲故事”——的人。
4 00
这届歌手真是没有拉的。除了歌选错的张碧晨全员水准在线，每一个拉去那英那季都是为国争光的水平。这才是歌手的基本水平。
唱稳的下一个目标就是动人。今晚最动人的是窦靖童唱Don’t Break My Heart。偶尔的眼神和唱腔间王菲在闪现，改编得也好。论唱功不够前三，但是是能让人泛起各种回想和感慨的表演。
唱稳的下一个目标就是动人。今晚最动人的是窦靖童唱Don’t Break My Heart。偶尔的眼神和唱腔间王菲在闪现，改编得也好。论唱功不够前三，但是是能让人泛起各种回想和感慨的表演。
6 00
《老友记》在素描喜剧的创作框架之下分析就更清晰了。六人互为直人怪人。怪的方式兼具情境怪和性格怪。既可以靠叙事的起承转合逻辑推动，也可以靠素描喜剧的游戏点升级逻辑推动。比如乔伊学法语这一集，升级方式是不仅连起来不会读，拆分之后也不会读，并且也有同个场景里一次比一次读得离谱这个小升级。
在大众所不知的地方，创作还是有方法论的。
在大众所不知的地方，创作还是有方法论的。
6 00
读书、健身都是能提供确定性的习惯，让人敢期待，因此敢开始。影视作品也要调动观众开始的动力，方式就包括宣传中体现好作品改编、好主创阵容等。已经看过原著的观众的推荐也是非常强力的手段，最好能营造出“错过就可惜”的氛围，这样就能又引起一阵跟风。
4 00
26年第一季度在追的几个动画进度都已过半，整体表现都不错。正相反的你与我、金牌得主第二季、芙莉莲第二季，题材完全不同，但观看体验都非常丝滑，经常看得让人忘了时间，原因之一就在于配乐的使用。
日本番剧里bgm的篇幅占比很大，这一点是慢慢发现的。目前总结下来的特点就是在观众已经有（或者需要有）情绪预期的镜头下配上对应情绪的bgm，在需要给观众新的预期的起始或着重强调某几个镜头时留白。
常见的操作是在一场连贯的叙事中间插入bgm。开头由于一般是建立预期的时刻，所以不会一上来就插入。但如果开头是几段ppt式的过场则除外，这种时候是需要通过bgm让故事顺水推舟的时刻。
经典叙事结构下结尾的台词需要收拢信息、做出决策或引领观众达成某些判断。这里的bgm也经常会比叙事先停，作为这个判断的强调。同理，一场镜头中间的bgm也会在需要强调的地方停止，比如需要帮主角耍帅的镜头，或者需要通过骤停来达成喜剧效果的地方。这种喜剧效果的实质是观众突然的情绪急刹车，或者说情绪的预期违背，也再次体现了观众情绪是创作时对bgm的指南。
因此我会想象，创作者在设计分镜时是否已经代入了对观众情绪的预期。通过在一集的时间里对不同情绪的控制，使叙事更丰满、同时有缓有急。因为是观众情绪而非场面在指引bgm，所以也能看到在战斗场面中，哪怕角色在打斗，但因为台词指引着观众和她一起分析未知的敌人，所以出现的bgm是悬疑破案类型的曲子而非传统战斗曲的情况。同样，因为贴合的是观众情绪而不一定是角色自身的情绪，搞笑番也会出现虽然角色很困扰但bgm很开心的情况。
这几个动画也会偶尔有bgm不恰当的时候。金牌得主2的第一集中间一处因为bgm过于热烈严肃，而剧情还没有让观众感受到匹配的备战热情，因而有了“硬燃”的感觉。也可能是作为时隔多月的第二季开头，让观众进入状态本就需要时间。芙莉莲2第八集，与主boss战斗的两人在身体被贯穿之后还能高速移动攻击，实在是太违反观众认知，紧跟着回归的第一季bgm也让人跳戏。不过也可能是这一段bgm我自己之前听过太多遍、对它原本的使用场景固有太深印象的原因。
当观众没有进入剧情时，对包括bgm在内作品的一切都会有怀疑，恐怕所有作品实质上都无法经受这种程度的审视。这也就是有一些配乐家会觉得“bgm可以放大作品的亮点，但无法创造亮点”的开由。不过这里的作品指的更像是原著。对于改编动画而言，配乐与其他所有要素一样，是作为作品的亮点或整体观感的一部分而统一存在的。
日本番剧里bgm的篇幅占比很大，这一点是慢慢发现的。目前总结下来的特点就是在观众已经有（或者需要有）情绪预期的镜头下配上对应情绪的bgm，在需要给观众新的预期的起始或着重强调某几个镜头时留白。
常见的操作是在一场连贯的叙事中间插入bgm。开头由于一般是建立预期的时刻，所以不会一上来就插入。但如果开头是几段ppt式的过场则除外，这种时候是需要通过bgm让故事顺水推舟的时刻。
经典叙事结构下结尾的台词需要收拢信息、做出决策或引领观众达成某些判断。这里的bgm也经常会比叙事先停，作为这个判断的强调。同理，一场镜头中间的bgm也会在需要强调的地方停止，比如需要帮主角耍帅的镜头，或者需要通过骤停来达成喜剧效果的地方。这种喜剧效果的实质是观众突然的情绪急刹车，或者说情绪的预期违背，也再次体现了观众情绪是创作时对bgm的指南。
因此我会想象，创作者在设计分镜时是否已经代入了对观众情绪的预期。通过在一集的时间里对不同情绪的控制，使叙事更丰满、同时有缓有急。因为是观众情绪而非场面在指引bgm，所以也能看到在战斗场面中，哪怕角色在打斗，但因为台词指引着观众和她一起分析未知的敌人，所以出现的bgm是悬疑破案类型的曲子而非传统战斗曲的情况。同样，因为贴合的是观众情绪而不一定是角色自身的情绪，搞笑番也会出现虽然角色很困扰但bgm很开心的情况。
这几个动画也会偶尔有bgm不恰当的时候。金牌得主2的第一集中间一处因为bgm过于热烈严肃，而剧情还没有让观众感受到匹配的备战热情，因而有了“硬燃”的感觉。也可能是作为时隔多月的第二季开头，让观众进入状态本就需要时间。芙莉莲2第八集，与主boss战斗的两人在身体被贯穿之后还能高速移动攻击，实在是太违反观众认知，紧跟着回归的第一季bgm也让人跳戏。不过也可能是这一段bgm我自己之前听过太多遍、对它原本的使用场景固有太深印象的原因。
当观众没有进入剧情时，对包括bgm在内作品的一切都会有怀疑，恐怕所有作品实质上都无法经受这种程度的审视。这也就是有一些配乐家会觉得“bgm可以放大作品的亮点，但无法创造亮点”的开由。不过这里的作品指的更像是原著。对于改编动画而言，配乐与其他所有要素一样，是作为作品的亮点或整体观感的一部分而统一存在的。
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