《隐疾》#02
这两年有意识地让自己多看一些国内当代的文学作品，前些年感觉基本都在阅读西方英语语系作家的作品，不知道为啥总有“外国的月亮比较圆”的感觉。所以这几年国内新出的一些文学小说，也都会随手翻翻，比较有惊喜的比如说是陈春成、沈大成、郑执（双雪涛、李娟据说也不错，但还没看过），也有很多读过连名字也记不得了，作品也没有留下什么深刻的印象。
其实我觉得作家有时候确实也很无力，当作品付梓印刷成册之后，好像就与自己无关了（保持这个心态其实也挺好的），优劣好坏自当交给读者去评判，盛誉可享，唾骂也要受着，有些被人阅读完可能甚至连个印象都没有。这是作品的宿命。
所以再讲回国内当代的文学作品，目前通读下来，特别是小说，特别是叙事性小说，有大部分作品会给我一种用力过度的感觉，生怕读者不能产生共鸣，还会通过上帝视角把主角的心路历程和情感思想再描绘一遍，其实我是不大喜欢这种作品的。我总觉得，既然要讲故事，就好好把故事情节讲清楚，讲有趣，至于其中蕴含什么意义，应该交付给读者自行体会。就好像我们结伴去春游看那满山遍野的树啊花啊，每个人心中都会有不同的感受，而那树那花不需要开口告诉你它此刻存在的意义是什么。

这本短篇小说集在我看来就颇有用力过度的感觉。我看了一下作者是70年生人，我感受到他想表达：人活着总有一些内心的隐蔽之苦，是无法为人所道，但又无法被丢弃的。
但所谓的用力过度，我举个例子，比如他会在写完一大段人物的行动之后再补充，“…就好像重新拾起了生活的勇气”，类似的有很多。从我个人来说，我就不喜欢这种带有引导式和解析式的结尾，我对主角当下的行动有我自己的思考，我觉得读者不一定需要与作者有一样的见解，道破了，就没意思了。
但这本书前三篇我觉得是写得比较好的，主角都是老年人。我很少看到以老年人为主角的小说，作者把老年人的一些心理活动描写的比较到位，比如说：

“随着年华的老去，他正在逐渐丧失着独立自主的人格。他只能仰仗他人，必须仰仗他人，被搀扶，被引领，否则，他压根无法自由地去回溯他的从前。

因为我干瘪的身体里还不恰当地保存着欲望的水分，它们腌渍着我，像是在酱着一根老黄瓜。”

从老年人视角去看世界，理解老年人的欲望、需求、对于生命正在倒数的那种恐惧，可能是我们大大忽略的一个命题吧。

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