《肖申克的救赎》作者斯蒂芬·金有一本很有名的写作书叫《写作这回事》，记录一些笔记:

1. 写作真正糟糕的地方是粉饰语汇。用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词语适宜并且生动即可。

2. 写作中不可或缺的两个部分是名词和动词。缺了任何一个一组单词都不能组成句子，因为句子的定义就是：一组由主语（名词）和谓语（动词）构成的结构。

3. 应该尽量避免被动语态。

4. 副词不是你的朋友。

5. 写说明文的时候，段落可以（并且应该是）简洁实用。理想的说明段落应该以概括性句子起头，接下去的句子解释或者详述第一句的内容。这种结构要求作者理清思路，并且这种结构很可以避免游离主题。

6. 小说创作中，段落结构并没有这么清晰-段落构成小说的节奏，而非实际旋律，诀窍是顺其自然，如果不满意再改即可。

7. 小说图的并非是语法准确，而是要让读者容易读，讲好故事。

8. 坏写手怎么也不可能改造成称职的作家，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师。但是经过辛勤的工作，身心的投入，得到及时的帮助，有了这些，一个勉强称职的作家就能进步成一个好作家。

9. 天赋问题使得练习这回事完全失去了意义；如果你发现某件事上你天赋异禀，你就会主动去做（不管是什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。即便没人读你的东西，你作为创作者还是会感到快乐，甚至是狂喜。

10. 如果你想成为作家，两件事，多读，多写。别无捷径，绕不开这两样。

11. 阅读好作品可以作为一种激励，自己也可以清楚自己实际做到了哪一步。阅读烂书也可以避免自己写成这样。

12. 阅读还为了体验不同的写作风格。

13. 阅读在一个作家的生活里就是他的创作核心。

14. 阅读可以持续教你知道，前人都做过些什么，还有什么没做，哪些是陈腔滥调，什么才是耳目一新，怎么写才算是言之有物，或者死气沉沉。

15. 喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合你自己对生活、友谊、爱情以及工作的了解，让作品与众不同。

16. 不要构思，直接讲故事-让事件发展和这种意料之外的角色倒错带着你往下走。如实讲述能很大程度上弥补写作风格的不足。

17. 描写人物的外在形象，还不如突出现场感和特征更容易让读者产生身临其境的感受。外形描述不应该成为人物性格塑造的捷径。好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成，这就足以代表其他一切。

18. 场景不是最重要的，故事才是，故事永远是最重要的。

19. 好描写的关键始于所见清晰，终于落笔明晰，意向清新，词汇简单。

20. 注意留心你周围真实的人行为举止如何，然后把所见如实写出来。

21. 只要对你的写作质量有提高，又不妨碍你故事的，都该为你所用。不要拘泥于教条和经验。

22. 你自己的想法和兴趣，你关心的话题，来自于你的生活经验和历险，是写作中应该好好利用的财富。

23. 当你的基本故事写出来以后，需要想象它意味着什么，然后用想出来的结论去充实你的第二稿和第三稿。

24. 关于改稿-改几稿？个人答案是写两稿，再加一遍润色稿。这个各不相同，依据自身情况而定。如果你才入门，希望你至少要把自己的故事写成两稿，一稿关起门来写给自己，二稿敞开门写给读者。一稿和二稿的距离应该至少六周。六周后阅读第一稿的时候，把注意力放在故事本身，以及工具箱里那些物事，把指代不清的代词去掉，如有必要就添加限定短语加以说明，还有在承受范围之内，尽可能把副词全部删掉。

25. 第二稿 = 初稿 - 10%

26. 让你的理想读者给你反馈，也就是你所想写给他们看的人。