《放言五首·其三》
唐 白居易
赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。
试玉要烧三日满，辨材须待七年期。
周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。
向使当初身便死，一生真伪复谁知？

《放言五首·其三》的创作背景与白居易的贬谪遭遇及和好友元稹的唱和密切相关，具体情况如下：

1. 好友先行被贬，曾作《放言》抒怀：元和五年（810年），白居易的挚友元稹因触怒权贵，被贬为江陵士曹参军。身处贬谪之地的元稹心怀愤懑，写下五首《放言》诗，以此抒发自己的失意与愤懑之情。
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2. 自身蒙冤遭贬，借诗奉和明志：元和十年（815年），白居易因上书请求严缉刺杀宰相的凶手，被政敌诬陷“越职言事”，随后被贬为江州司马。他在前往江州赴任的途中，心绪难平，又恰逢收到元稹得知他被贬后寄来的深情诗篇。于是在舟中闲暇之时，写下五首《放言》来和好友的诗作，本诗便是其中的第三首。

白居易《放言五首·其三》赏析

这首诗以“辨伪存真”为核心，用通俗比喻与经典典故层层递进，既具哲理深度，又显诗性张力，是白居易讽喻诗中兼具思想性与艺术性的代表作。

1. 开篇破题：直白说理，浅近易懂

首联“赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍”开门见山，直接给出“破除疑虑”的方法——无需依赖占卜问神，直白点出“实践与时间”才是辨明真相的关键，语气恳切如老友赠言，拉近与读者的距离。

2. 核心喻证：以物喻理，形象鲜明

颔联“试玉要烧三日满，辨材须待七年期”是全诗精髓，用两个生活化比喻说理：

- “试玉烧三日”：古人认为钟山之玉耐高温，烧三日仍不变色，喻指真伪需经严苛考验；
- “辨材待七年”：豫章木与其他树木幼苗相似，需生长七年方能区分，喻指人才优劣、事物本质需长期观察。
比喻通俗却精准，将抽象的“辨伪之道”转化为可感知的具体场景，易记且深刻。

3. 典故佐证：古今对照，增强说服力

颈联“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时”引历史典故强化观点：

- 周公辅政时遭流言诽谤，一度惶恐不安；
- 王莽篡汉前伪装谦恭，深得世人赞誉。
两人“一时表象”与“最终本质”形成强烈反差，证明“短期观察易被假象迷惑”，呼应前文“三日”“七年”的时间维度，让哲理更具历史厚重感。

4. 结尾反问：发人深省，余味悠长

尾联“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”以假设反问收束：若周公、王莽在真相暴露前去世，世人岂不是永远误解他们的本质？既回扣“时间辨真”的核心，又引发读者对“表象与本质”“短期与长期”的深层思考，语气强烈却不生硬。

整体亮点

全诗语言浅白如话，无晦涩用词，却将哲理、比喻、典故融为一体，逻辑严密且层层递进；既体现了白居易“文章合为时而著”的现实主义风格，又蕴含着“不被表象迷惑”的人生智慧，至今仍能给人启发——无论是识人、辨事，还是看待自身境遇，都需保持耐心与理性，经得起时间的检验。

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《公安送李二十九弟晋肃入蜀，余下沔鄂》

一、作者与背景

作者：杜甫（712—770），字子美，自号少陵野老，唐代现实主义诗人，被尊为“诗圣”。
背景：此诗约作于唐代宗大历三年（768年）冬，杜甫在湖北公安送别族弟李晋肃（李贺之父）入蜀，自己拟往沔鄂（今湖北汉阳、武昌一带），却最终改道岳阳。

二、原文

正解柴桑缆，仍看蜀道行。
樯乌相背发，塞雁一行鸣。
南纪连铜柱，西江接锦城。
凭将百钱卜，飘泊问君平。

三、逐句释义

1. 正解柴桑缆，仍看蜀道行
刚解开柴桑（今江西九江附近）方向的船缆，却仍望着族弟入蜀的行程，点明送别场景与二人去向各异。
2. 樯乌相背发，塞雁一行鸣
桅杆上的乌鸦向相反方向飞去，边塞大雁成行哀鸣，以“樯乌相背”喻二人离别，“塞雁”反衬孤行之寂。
3. 南纪连铜柱，西江接锦城
南纪（南方水域名）连接铜柱（古代南方边界标志），西江水直通锦城（成都别称），勾勒李晋肃入蜀的遥远路途。
4. 凭将百钱卜，飘泊问君平
请你带百钱去问卜，借汉代隐士严君平（以卜筮为生）的典故，抒发自身漂泊无依的感慨。

四、艺术特色

1. 情景交融，意象鲜明：以“樯乌”“塞雁”“铜柱”“西江”等意象渲染离别之愁与路途之远，“相背发”“一行鸣”强化孤独感。
2. 用典自然，意蕴深远：借“严君平”典故，既表达对族弟的牵挂，也暗含自身怀才不遇的愤懑，含蓄深沉。
3. 结构紧凑，对仗工整：前四句写送别场景，后四句抒怀，“樯乌”对“塞雁”、“南纪”对“西江”，对仗严谨，音韵和谐。

五、情感主旨

全诗以送别为线，交织三层情感：对族弟的惜别、自身漂泊的无奈、怀才不遇的感慨，是杜甫晚年流寓生活的真实写照，也体现其对人生与前途的迷茫与怅惘。

补充说明：
李晋肃为唐代著名诗人李贺之父，据《新唐书·宰相世系表》等史料，李氏家族分支众多，杜甫与李晋肃同属陇西李氏后裔（杜甫自称“京兆杜氏”，与陇西李氏有远亲关联），“族弟”即同宗族中的弟弟，属于宗亲范畴。
- 家族脉络：李晋肃为唐高祖李渊叔父大郑王李亮后裔，与杜甫同属李唐宗室远支，学界多认为二人属“远房舅表兄弟”关系 。
- 旁系佐证：杜甫外祖父之母为唐高祖李渊第十八子舒王李元名之女，使杜甫与李唐宗室形成双重母系关联 。
- 辈分关联：李晋肃为李贺之父，杜甫作为李晋肃的远房表兄，相应为李贺的表伯（“表大爷”）。

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原来“落花人独立，微雨燕双飞”最早是出自这首诗
《春残》
[五代] 翁宏
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

这首五言律诗是五代翁宏的闺怨名篇，核心是抒写闺中女子春末怀人的愁苦，以景衬情、语句凝练，其中颔联更是千古佳句，以下是全诗逐联解析：

1. 首联（又是春残也，如何出翠帏）：开篇就奠定哀怨基调。“又”字点明春残并非首次，暗合她去年此时与情人别离的过往，和后文“经年”相呼应；“如何出翠帏”以问句写女子的矛盾——既因怕触景生情不敢走出帷帐，又难掩思念，这份纠结凸显出她的相思之深。
2. 颔联（落花人独立，微雨燕双飞）：这是全诗的点睛之笔。诗人用映衬与反衬手法融情入景，春残落花暗合女子韶华易逝的境遇，细雨营造出压抑氛围；又以燕子双飞的自在，反衬女子孤身独立的孤寂，把她的愁苦推到顶点。后来晏几道在《临江仙》中化用此句，也成了词中精华。
3. 颈联（寓目魂将断，经年梦亦非）：承接颔联，直抒观景后的悲痛。女子看到眼前残春之景几乎失魂，而多年来盼归的美梦也始终落空。这一句将景引发的伤感，转化为对长久思念的直白倾诉，让愁绪更显深沉真切。
4. 尾联（那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉）：收束全篇并深化愁情。本就满心愁苦的女子，更难承受暮色里的萧瑟景象，夕阳下蝉的身影愈发衬得氛围凄凉。这句以景结情，把女子绵长的哀怨融入苍茫暮色中，余味悠长。

《瓶中梅》是南宋诗人曾几创作的一首七言古诗。全诗如下：
小窗水冰青琉璃，梅花横斜三四枝。
若非风日不到处，何得色香如许时。
神情萧散林下气，玉雪清莹闺中姿。
陶泓毛颖果安用，疏影写出无声诗。

诗的前两句描绘了小窗前瓶中梅花横斜的姿态，水似青琉璃，梅花有三四枝。接着两句以反问强调若非风日不到的幽静之处，梅花难以有如此美妙的色香。“神情萧散林下气，玉雪清莹闺中姿”则运用比喻，赋予梅花林下高士的潇洒气质与闺中女子的清莹姿态。最后两句中，“陶泓”指砚，“毛颖”指笔，诗人认为笔墨无用，因为梅花的疏影本身就是一首无声的诗。全诗通过对瓶中梅的描写，展现了梅花的美丽与高洁，表达了诗人对其的赞美之情。

爱妾换马的故事
曹彰性格倜傥豪放，还武艺高强、酷爱战马。一次他带手下出城打猎时，见一位猎手骑着一匹通体雪白的神骏宝马，射箭时马的姿态更是让他心生喜爱。曹彰向猎手提出试骑，策马绕猎场奔驰一周后，对这匹马赞不绝口，当即想向猎手买下此马，可猎手称这马是自己远赴关西重金购得，不愿割爱。曹彰不愿放弃，便邀猎手回府设宴。酒过三巡，他召来府中一众美妾歌舞助兴，主动提出愿用美妾换骏马，任凭猎手挑选。猎手见姬妾们容貌出众，便心动应允，挑选了一位中意的姬妾完成交换。后来曹彰给这匹马取名“白鹘”，骑着它北征乌桓大胜而归，曹操见了也十分欣喜，夸赞他立下奇功。

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《江夏赠韦南陵冰》
（唐·李白）

胡骄马惊沙尘起，胡雏饮马天津水。
君为张掖近酒泉，我窜三巴九千里。
天地再新法令宽，夜郎迁客带霜寒。
西忆故人不可见，东风吹梦到长安。
宁期此地忽相遇，惊喜茫如堕烟雾。
玉箫金管喧四筵，苦心不得申长句。
昨日绣衣倾绿樽，病如桃李竟何言。
昔骑天子大宛马，今乘款段诸侯门。
赖遇南平豁方寸，复兼夫子持清论。
有似山开万里云，四望青天解人闷。
人闷还心闷，苦辛长苦辛。
愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春。
山公醉后能骑马，别是风流贤主人。
头陀云月多僧气，山水何曾称人意。
不然鸣笳按鼓戏沧流，呼取江南女儿歌棹讴。
我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。
赤壁争雄如梦里，且须歌舞宽离忧。

赏析：
李白《江夏赠韦南陵冰》全诗解析

这首诗是李白晚年遇赦后在江夏（今湖北武汉武昌）重逢长安故人韦冰时所作，以跌宕起伏的情感、豪放奇绝的笔调，浓缩了乱世漂泊的辛酸、怀才不遇的悲愤与故人重逢的复杂心绪，是李白晚年政治抒情诗的巅峰之作。全诗可按情感脉络分为三部分，层层递进展现诗仙的赤子之心与狂放风骨：

一、开篇忆昔：乱世流离与意外重逢（前8句）

以“胡骄马惊沙尘起”起笔，直接切入安史之乱的动荡时局，用“胡雏饮马天津水”暗喻叛军逼近京师的危机，为全诗奠定苍凉底色。随即以“君为张掖近酒泉，我窜三巴九千里”对比两人境遇：友人远赴西北为官，自己却被流放三巴之地，相隔万里；即便“天地再新法令宽”（指遇大赦），诗人仍“带霜寒”，暗藏对贬谪遭遇的心有余悸。“西忆故人不可见，东风吹梦到长安”转写思念，将对友人的牵挂与对长安的眷恋融入梦境，而“宁期此地忽相遇，惊喜茫如堕烟雾”则笔锋突转，以“堕烟雾”的夸张笔触，写尽遇赦逢友的意外与茫然，暗含对命运无常的慨叹。

二、中景抒怀：今昔落差与知己慰藉（中间8句）

这一段聚焦重逢后的心境，在热闹与孤寂的对比中流露深沉苦闷。“玉箫金管喧四筵，苦心不得申长句”以宴饮的喧闹反衬内心的郁结——繁华场面无法消解政治失意的痛苦，纵有千言万语也难以倾诉。“昔骑天子大宛马，今乘款段诸侯门”以今昔境遇的巨大落差，道尽从供奉翰林到漂泊江湖的落魄：昔日骑天子赐的大宛名马，何等风光；如今骑劣马奔走诸侯门下，何等凄凉。好在“赖遇南平豁方寸，复兼夫子持清论”，族弟李之遥的豁达与友人韦冰的清谈，如“山开万里云”般驱散心头阴霾，短暂慰藉了诗人的苦闷，为后文情感爆发埋下伏笔。

三、末段狂放：悲愤喷发与超脱自解（后12句）

这是全诗的情感高潮，以极致夸张的笔法宣泄积郁已久的悲愤。“人闷还心闷，苦辛长苦辛”直抒胸臆，将个人的苦闷与时代的苦难交织，字字泣血；“愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春”以“饮酒二千石”的夸张写借酒浇愁，借“寒灰复燃”的典故暗抒东山再起的期许。然而山水“多僧气”、美景“不称意”，现实仍无法排解愤懑，于是诗人喊出“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”的惊世之语——以“捶碎”“倒却”的激烈动作，打破千古名胜的象征意义，既是对现实压迫的反抗，也是对自身怀才不遇的极致抒发，尽显诗仙狂放不羁的本色。结尾“赤壁争雄如梦里，且须歌舞宽离忧”笔锋一转，将历史的英雄争霸视作幻梦，以“歌舞宽忧”的豁达收尾，看似超脱，实则藏着更深沉的无奈，让悲愤之情更显厚重。

核心艺术特色

1. 情感跌宕：从乱世流离的苍凉，到重逢的惊喜，再到悲愤的喷发与超脱，情感曲线大起大落，极具张力；
2. 夸张与用典：“饮酒二千石”“捶碎黄鹤楼”等夸张手法，结合“桃李不言”“死灰复燃”等典故，既强化情感，又显文化底蕴；
3. 对比强烈：今昔境遇、宴饮喧闹与内心苦闷、山水美景与僧气压抑的对比，突出核心情感，感染力极强。

《同诸公登慈恩寺塔》

[唐] 杜甫
高标跨苍天，烈风无时休。
自非旷士怀，登兹翻百忧。
方知象教力，足可追冥搜。
仰穿龙蛇窟，始出枝撑幽。
七星在北户，河汉声西流。
羲和鞭白日，少昊行清秋。
秦山忽破碎，泾渭不可求。
俯视但一气，焉能辨皇州。
回首叫虞舜，苍梧云正愁。
惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘。
黄鹄去不息，哀鸣何所投。
君看随阳雁，各有稻粱谋。

赏析
1. 创作背景

此诗作于唐玄宗天宝十一载（752年）秋，杜甫与高适、岑参、储光羲等同登长安慈恩寺塔（大雁塔）唱和而作，薛据诗作已失传，杜甫此篇被推为同题压卷之作。当时唐玄宗沉溺声色，李林甫专权误国，唐王朝表面承平实则危机四伏，杜甫困居长安多年失意，借登临抒发忧国之思。

2. 逐段解读

（1）开篇点题：登塔见势生忧

“高标跨苍天，烈风无时休”以夸张笔力写塔之高耸，“跨”字凸显凌霄气势，“烈风”既写实景又喻时局动荡；“自非旷士怀，登兹翻百忧”转折，直言非旷达之人登塔只会更添忧思，为全诗奠定忧国基调。

（2）登塔见闻：奇景中藏深意

“方知象教力，足可追冥搜”赞佛塔建筑奇伟，暗合佛教“穷极想象”的意境；“仰穿龙蛇窟，始出枝撑幽”刻画登塔艰险，阶梯如龙蛇洞穴，梁栏幽暗，登顶后豁然开朗的反差感十足。“七星在北户，河汉声西流”以想象写夜景，北斗近窗、银河有声，浪漫笔触中暗含超然之感；“羲和鞭白日，少昊行清秋”化用神话，点明秋日黄昏时分，为下文写景抒情铺垫氛围。

（3）核心写景：隐喻时局危机

“秦山忽破碎，泾渭不可求”是千古名句，秦山（终南山）破碎暗喻山河动荡，泾渭清浊难辨象征朝政昏暗、是非混淆；“俯视但一气，焉能辨皇州”写长安笼罩在朦胧雾气中，实则暗指京都政治腐败，乱象丛生，与“百忧”形成呼应。

（4）感怀今昔：忧国与愤世交织

“回首叫虞舜，苍梧云正愁”以虞舜喻唐太宗，苍梧云愁暗悼贞观盛世不再，昭陵（太宗陵）上空的云仿佛也为当下时局发愁；“惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘”借穆王瑶池宴乐的典故，讽刺唐玄宗与杨贵妃荒淫无度，朝政废弛。“黄鹄去不息，哀鸣何所投”以黄鹄喻贤才，感叹有识之士遭排挤，无处容身；“君看随阳雁，各有稻粱谋”斥趋炎附势者如随阳大雁，只图私利，与黄鹄形成鲜明对比，尽显愤世之情。

3. 艺术特色与主旨

全诗以景寓情、虚实结合，从登塔所见的自然奇景，层层推进到对时局的忧虑和对人事的批判，结构严谨，气势峥嵘。核心主旨是揭露李唐王朝君昏臣佞、风雨飘摇的危机，抒发诗人对国事的深切忧虑、对贤才不遇的愤懑，以及对趋炎附势者的鄙夷，是杜甫前期忧国忧民情怀的集中体现，被赞为“格法严整，气象峥嵘，压倒群贤”的千古名篇。