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今天在看老谋子的电影《惊蛰无声》，突然想到前不久有人说，马伯庸的小说改编影视剧是“有皮无骨”，紫金陈的小说改编影视剧“有骨有核”。
这让我突然想到他们过往作品中的某种内核驱动力之间的比较，也是国内主流内容的某种创作方式，我把它们大体分为两种创作模式：一种是人性驱动，一种是制度驱动。
区别不在于作品里有没有人，而在于故事最起点和终落在哪里。人性驱动的故事，起点和落点是人，关心的是一个人在欲望、恐惧、良知、软弱和压力之下如何选择；制度驱动的故事，起点和落点则是制度，人物的命运被用来显影一套秩序如何运转。
很多主流导演的创作轨迹，也可以放在这条线上理解。张艺谋等导演的早期作品，往往更接近人性驱动，从具体的人、欲望、伦理和命运出发；随着他们进入更大的制作体系和公共叙事空间，作品开始逐渐向制度驱动靠近。故事里仍然有人，也仍然有情感，但人物不再只是自身命运的承担者，更成为历史、组织、国家和秩序的承压点。
因此，国内主流内容的变化，常常表现为一种从人性叙事向制度叙事的靠拢。创作者起步时更容易从人性出发，因为人性离经验最近，也最容易形成故事；等到作品进入更主流的位置，制度就会慢慢浮到前景。所谓制度，最终往往又会靠近国家制度。个人命运由此被放进更大的历史、组织和共同体叙事里，人的故事也就变成了秩序的故事。
这让我突然想到他们过往作品中的某种内核驱动力之间的比较，也是国内主流内容的某种创作方式，我把它们大体分为两种创作模式：一种是人性驱动，一种是制度驱动。
区别不在于作品里有没有人，而在于故事最起点和终落在哪里。人性驱动的故事，起点和落点是人，关心的是一个人在欲望、恐惧、良知、软弱和压力之下如何选择；制度驱动的故事，起点和落点则是制度，人物的命运被用来显影一套秩序如何运转。
很多主流导演的创作轨迹，也可以放在这条线上理解。张艺谋等导演的早期作品，往往更接近人性驱动，从具体的人、欲望、伦理和命运出发；随着他们进入更大的制作体系和公共叙事空间，作品开始逐渐向制度驱动靠近。故事里仍然有人，也仍然有情感，但人物不再只是自身命运的承担者，更成为历史、组织、国家和秩序的承压点。
因此，国内主流内容的变化，常常表现为一种从人性叙事向制度叙事的靠拢。创作者起步时更容易从人性出发，因为人性离经验最近，也最容易形成故事；等到作品进入更主流的位置，制度就会慢慢浮到前景。所谓制度，最终往往又会靠近国家制度。个人命运由此被放进更大的历史、组织和共同体叙事里，人的故事也就变成了秩序的故事。
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前段时间去一趟杭州做AI硬件企业的选题，这是第二家公司，也是第二篇稿子，明天还有一篇。
原本计划只写一篇，但深度调研后，发现可以写好几篇，也就是从不同公司的不同角度，去观察同一轮浪潮下各自公司的处境和人的处境。
至于我在本文创造的新概念“公路医生”，本质上是交通基础设施从“大建”走向“大养”时代的必然产物。拓纬视图所扮演的，正是时代变化之下的数字化底座的角色。
mp.weixin.qq.com
原本计划只写一篇，但深度调研后，发现可以写好几篇，也就是从不同公司的不同角度，去观察同一轮浪潮下各自公司的处境和人的处境。
至于我在本文创造的新概念“公路医生”，本质上是交通基础设施从“大建”走向“大养”时代的必然产物。拓纬视图所扮演的，正是时代变化之下的数字化底座的角色。
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不管是木质建筑，还是钢筋混凝土建筑，只要里面长期没有人活动，很快就会显出衰败的迹象。这件事有点奇怪。建筑明明是给人遮风挡雨的，可一旦失去人的使用和照看，它自己也像慢慢失去了气息。
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我工作中主要的输出产物是商业新闻稿，文字写作是最主要的表达载体。在我的理解中，写作者把思想放入语言里，通过媒介系统进行传播，受众再从语言中提取有价值的线索获取意义，其中，文学语感是极为重要的灵性来源。
但是，我现在的语感不是最佳状态。这应该和我太长时间没有阅读优秀的适合我的文学作品有关，我把更多时间放在其他短视频上了，得到的情绪太直接，没有任何过程可言，语言逻辑也很粗糙，久而久之，沉浸在这样的氛围里，我的写作语感变得薄弱了。要改变这种情况，我应该增加阅读优秀文学作品，特别是优秀非虚构作品的数量，让我能在源头培养自我感觉。但并非是丢弃视频阅读，只是，要把一部分时间拿出来给到文学阅读，每天都要安排阅读文学作品的时间。其中，略萨的文学作品是重中之重。
今天，我有一个羡羡如流的感觉，我回到了对于文字写作最旺盛、最热爱、最热烈的时期的前夜。类似的感觉上一次出现，已经距今快四年了，那是我在北京星巴克啃大部头书籍的日子，略萨的小说是我汲取养分的重要来源，从中学到的写作结构、语言感受全都注入到我的文字中。那真是一段痛苦又愉快的时光。
我该怎么描述这种感觉呢？今天上午10点40分，从杭州飞往贵阳的飞机开始降落，距离地面1000多米时，墨青色的山包、零星的洁白的人家、纯白色的矮云透过飞机窗户打在我眼前，我内心一下子蹦出一个念头，“眼前的景色真干净。”的确干净，一是一，二是二的那种干净，干净之间又能各自镶嵌入彼此的身体里，整体上极为协调统一。
飞机落地，我走出机舱，一股清凉又湿热的气流即刻抱紧我。打了辆车，前往贵阳北站，途径阳明祠附近的梧桐树车道时，清凉的风灌入半打开的窗户里，我大口大口呼吸着，整个肺部都填满了贵阳的雨停后的气息。我脑子忽然被一股由胸部萌生的电流击中。那一瞬间，我忽然想明白了一件事，我最近刻意放缓操作选题的节奏，但我不知道具体要什么，说不出来，只是跟着感觉走，我知道如何计算，但计算解决不了我的困惑。
忽然在那一刻，我知道了，我要内在感觉与行动表达合而为一的直觉作品，那些快速产出的稿件一直都是干扰，只有心神合一的作品才是我的追求，才能帮助我解决我目前所面临的现代化病症。遗憾的是，我现在还没有达到我想要的境界；令人欣喜的是，我找到了抵达目的地的路径，小径通幽处，光从峡道来。
感觉是很难具象化的，所以，比喻成了一种语言表达的技巧和通道。
身边环境的所有东西都在提速，怎么在如此快的环境里慢下来反而成了一个极为重要的课题。我时常觉得自己掌握的知识不够用，便得不断学习，不断吸取知识，以帮助我解释当下的困惑与难题，通过操作选题去见不同的人、与不同的人打交道，逐渐变成了一个入世和知己的绝佳方式。我也是后来才确定，这就是一种组合式创新的思维训练，能让我在诸多要素中重构出属于我的解题方法与课题产物。
类似种种表现每日都会发生，我脑海有很多想法，但是，语言很难完全表达出来，只能采摘一些更精确的词语串联起来，于是就成了一段文字。或粗糙，或精美，最终都指向一个人的内心世界。不以物小而轻视，不以物大而骄纵。许多时候，语言并不是思维的边界，语言是思维的牢笼（或者叫容器），语言反过来禁锢了思维的疆域（划定了思维的边界）。这又如何呢？万变不离其宗，神定而行变，创作者的思想是唯一的不变，内容载体和内容形式可以任意变换。至于牢笼，是禁锢不了灵光的生命运动的。
但是，我现在的语感不是最佳状态。这应该和我太长时间没有阅读优秀的适合我的文学作品有关，我把更多时间放在其他短视频上了，得到的情绪太直接，没有任何过程可言，语言逻辑也很粗糙，久而久之，沉浸在这样的氛围里，我的写作语感变得薄弱了。要改变这种情况，我应该增加阅读优秀文学作品，特别是优秀非虚构作品的数量，让我能在源头培养自我感觉。但并非是丢弃视频阅读，只是，要把一部分时间拿出来给到文学阅读，每天都要安排阅读文学作品的时间。其中，略萨的文学作品是重中之重。
今天，我有一个羡羡如流的感觉，我回到了对于文字写作最旺盛、最热爱、最热烈的时期的前夜。类似的感觉上一次出现，已经距今快四年了，那是我在北京星巴克啃大部头书籍的日子，略萨的小说是我汲取养分的重要来源，从中学到的写作结构、语言感受全都注入到我的文字中。那真是一段痛苦又愉快的时光。
我该怎么描述这种感觉呢？今天上午10点40分，从杭州飞往贵阳的飞机开始降落，距离地面1000多米时，墨青色的山包、零星的洁白的人家、纯白色的矮云透过飞机窗户打在我眼前，我内心一下子蹦出一个念头，“眼前的景色真干净。”的确干净，一是一，二是二的那种干净，干净之间又能各自镶嵌入彼此的身体里，整体上极为协调统一。
飞机落地，我走出机舱，一股清凉又湿热的气流即刻抱紧我。打了辆车，前往贵阳北站，途径阳明祠附近的梧桐树车道时，清凉的风灌入半打开的窗户里，我大口大口呼吸着，整个肺部都填满了贵阳的雨停后的气息。我脑子忽然被一股由胸部萌生的电流击中。那一瞬间，我忽然想明白了一件事，我最近刻意放缓操作选题的节奏，但我不知道具体要什么，说不出来，只是跟着感觉走，我知道如何计算，但计算解决不了我的困惑。
忽然在那一刻，我知道了，我要内在感觉与行动表达合而为一的直觉作品，那些快速产出的稿件一直都是干扰，只有心神合一的作品才是我的追求，才能帮助我解决我目前所面临的现代化病症。遗憾的是，我现在还没有达到我想要的境界；令人欣喜的是，我找到了抵达目的地的路径，小径通幽处，光从峡道来。
感觉是很难具象化的，所以，比喻成了一种语言表达的技巧和通道。
身边环境的所有东西都在提速，怎么在如此快的环境里慢下来反而成了一个极为重要的课题。我时常觉得自己掌握的知识不够用，便得不断学习，不断吸取知识，以帮助我解释当下的困惑与难题，通过操作选题去见不同的人、与不同的人打交道，逐渐变成了一个入世和知己的绝佳方式。我也是后来才确定，这就是一种组合式创新的思维训练，能让我在诸多要素中重构出属于我的解题方法与课题产物。
类似种种表现每日都会发生，我脑海有很多想法，但是，语言很难完全表达出来，只能采摘一些更精确的词语串联起来，于是就成了一段文字。或粗糙，或精美，最终都指向一个人的内心世界。不以物小而轻视，不以物大而骄纵。许多时候，语言并不是思维的边界，语言是思维的牢笼（或者叫容器），语言反过来禁锢了思维的疆域（划定了思维的边界）。这又如何呢？万变不离其宗，神定而行变，创作者的思想是唯一的不变，内容载体和内容形式可以任意变换。至于牢笼，是禁锢不了灵光的生命运动的。
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