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我是椰椰
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INFJ，咖啡师fire中
我是椰椰
8月前
哈哈哈哈哈哈哈哈
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我是椰椰
10月前
啊？我不想啊
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我是椰椰
3年前
我是椰椰
3年前

费米子: 分享个由专业作家推荐的【最值得读】的推理小说书单。 由于费米腰椎间盘突出需要卧床休息，最近打算读一些推理小说缓解焦虑。自己只读过道尔、阿婆、坡、奎因、钱德勒、岛田庄司、东野圭吾、高罗佩的部分作品，感觉自己这方面比较小白，于是多方打听，有幸邀请到一位不愿透露姓名的作家大佬和几位推理小说迷，给推了一大堆值得看的推理作品，我把聊天记录中朋友们提及的书籍整理出来分享给大家。 作为定制书单，费米的需求是“想对推理这个通俗文学品类中最高水平的作品进行系统性的了解，篇幅不限”。 朋友回复：“推理小说短篇中篇和长篇的写法不是太一样的，长短篇我都会进行推荐。按照欧美黄金时代、日系佳作的逻辑挨个盘一下。” 以下是书单： 埃勒里·奎因（Ellery Queen），可以先看《X 的悲剧》，国名系列我反而不是很喜欢； 约翰·迪克森·卡尔（John Dickson Carr），《犹大之窗》，我最喜欢的一本吧大概。卡尔《女郎他死了》也不错，还有《耳语之人》； 阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）我曾经写过推荐的帖子，但是具体到中短篇涉及不多。我推荐看《死亡约会》《幽巷谋杀案》（中篇集）《死亡草》《神秘的奎恩先生》（这两个是短篇集）； 近年来比较喜欢的是保罗·霍尔特（Paul Halter），《第七重解答》《幻影小巷》。霍尔特的短篇集，可以看《恶狼之夜》； 安东尼·伯克莱（Anthony Berkeley）的《毒巧克力命案》； 安东尼·霍洛维茨（Anthony Horowitz）《喜鹊谋杀案》，这个很有趣的是案中案双重推理，以及侦探是一个出版社女编辑； 接下来日系，绫辻行人《咚咚吊桥坠落》必看，我觉得费米你应该会享受到，特别是前三篇。馆系列随便看一个就行了，《十角馆》《钟表馆》《黑猫馆》挑一个吧，水平算是第一梯队的； 大山诚一郎优先看《字母表迷案》或《密室收藏家》； 东野圭吾可以看神探伽利略系列的早期几个短篇集，还有《红手指》，加贺系列最高作；东野老师的解构推理小说模式之作《名侦探的守则》，先看一些推理再看这个比较好； 北村薰《城市之光》三部曲，一定要完整看下来。在我看来是有纯文学水平的短篇集，写的是明治大正年间的日本； 幽默流的日系，东川笃哉，《完全犯罪需要几只猫》《今夜不宜犯罪》《杀意（一定要有三次）》； 伊坂幸太郎《金色梦乡》，不算常规的推理小说，但不错； 横山秀夫《第三时效》，警察小说； 日系校园日常推理的话，可以看米泽穗信《书与钥匙的季节》和东川笃哉《推理要在放学后》； 相泽沙呼《心灵侦探城塚翡翠》值得一推，《尸人庄谜案》主要是续作太拉胯了； 补一个，阿津川辰海《透明人潜入密室》； 岛田庄司看下《斜屋犯罪》，除了《占星术杀人魔法》外最值得一看的了； 其他朋友们的推荐： 《推理群星闪耀时》，江户川乱步精选的欧美短篇集，有点类似卡德编撰的科幻大师经典，缺点是有点老； 悬疑的话江户川乱步的《阴兽》还挺经典； 白井智之； 新本格经常给我一种为了醋包了一盘饺子的感觉，比如《钟表馆》。我推荐卡尔的《三口棺材》； 硬汉派还有《马耳他之鹰》； 社会派有《砂器》； 以上。因为腰疼没办法坐着用电脑，我是躺着用手机整理的，不容易啊。 感觉把这些读完，也差不多能康复了吧……即友们还有什么推理作品推荐吗？不妨也分享一下，谢谢！⚜️ （只在即刻发，请勿转载到其他社交媒体）

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我是椰椰
3年前
我是椰椰
3年前
学习了

于冬琪: 今天分享个实用技巧：怎样拥有“现实扭曲力场”？怎么“讲故事”，快速影响别人的想法、获得领导的支持？ 这是对每个职场人、老板都很重要的技能，但是现实中却很少有人能具备。 其实并不难。 先讲个最近经历的真实沟通—— 1、 最近，和一位客户的小伙伴开会。 这位小伙伴和我介绍了他的新想法。 （为了保护客户隐私，我给换了个业务。） 姑且当作他们是“开花店”的吧。 这位小伙伴是个产品经理，背着一部分花店的销量指标。 他的习惯也很好，每天都会看数据。 于是， 他就和我说了这么一段话： 有一天，他在看不同业务的数据时，就发现：自己的花店有两个主营业务。 一个主营业务是卖给写字楼的每周鲜花，复购率高。 另一个主营业务，是卖给婚礼的婚礼鲜花，复购率就极低。 他就想，“有没有可能把婚礼鲜花的复购频次提上去呢？” 我说“等等！” 这个婚礼鲜花复购率低很正常呀？ 一个人一辈子能结几次婚呀？ 你要提高复购，总不能让用户快速多结几次婚吧？ 在大多数情况下，听到这儿，作为领导、或者其他的听众，就不会再听下去了。 也就不会给他的想法以真正的表达机会。 他才说： “不过结婚之后他们会组建一个家庭呀，家庭是可以有日常的鲜花需求的，我打算也推出给新婚家庭的每周鲜花”。 我才懂了，原来他要做的，是家庭每周鲜花，根本不是提高婚礼鲜花的复购频次。 婚礼鲜花的频次低，只不过是他在描述他的发现过程。 而对于受众， 他的发现过程并没有意义！ 2、 这样的表达效果并不好。 但却是我在日常，最常遇到的表达方式。 比如—— 有人遇到了问题，开头第一句话总是“我遇到了一个问题”。 我就会想，你遇到了问题，就解决呀！ 有人推项目遇到了阻力，开头第一句话就是“研发不给我做需求”。 那说不定你的需求就是不靠谱、研发就是不该做呢！ 这些效果差的表达，都有一个共同的特点： 表达者在表达时，都是从自己当下最在意的问题、从自己的所思所想出发，而无视受众。 于是，在受众那里，总是不能得到好的效果。 3、 那么，更好的表达方式应该是怎样的呢？ 我自己经历过的最好的表达方式，就是“讲故事”，通过一个故事，可以让听者最低成本的接收到信息、并自发形成与表达者一致的观点。 我们还是以那个花店作为例子。 后来我和那位小伙伴讨论了一个更好的表达方式，他在立项会上会这么讲述他的想法—— 第一段： 我发现了一个很挣钱的机会。 （对上沟通，还是得先说明白好处的！） 第二段： 我们现在，复购率最高的办公区的每周鲜花业务。 但是，这样是不应该的。 因为，对于大多数家庭，每周只有少数时间在办公区，而更多的时间会在家。 而且在办公区时常常是忙碌的，并没有心情和时间欣赏鲜花，反而在家时，会更容易注意到鲜花的色彩和香气。 家庭鲜花，会比办公区鲜花，给人带来更强的幸福感，很可能是一个更大的市场。 第三段： 而我们现在，却只有办公区的每周鲜花业务，没有家庭每周鲜花业务。 白白错过了这个可能更大的市场。 我相信，推出家庭每周鲜花业务，可以使得公司收入显著提升。 第四段： 而且，我们现在推出这个业务，是有优势的。 我们现在有大量的婚礼鲜花客户。 通过婚礼，他们正在组建一个新家庭，且对新家庭的生活是充满期望的。 我们就可以先向这些婚礼鲜花客户，推出“新婚家庭的每周鲜花业务”。 第五段： 我的具体方案如何如何………… 这个表达方式，就比此前他的表达方式，容易理解、也容易接受了很多。 主要差异，就在于“是否为受众讲了一个故事”。 总结下来，能扭曲现实的“故事”，通常有这么几个特点： 第一， 从受众知道的出发，而非从自己知道的出发。 第二， 在一开始时，尽早说明沟通的价值，让受众有听下去的强烈动力。 所谓故事，就是以受众的已知信息为起点，一步步到达实现受众诉求的终点的过程。 第三， 循序渐进给出信息。 每一段话，只给出一个新增的信息点。 第四， 所有的新信息点，都要呈现出与老的信息点的关联。 于是，故事中的一个个信息点，慢慢点亮成完整的图谱。 最终，听众基于信息，自己形成与表达者一致的结论。 5、 具体怎么做呢？ 在大多数工作场合，可以先套用一个固定的框架。 我们想推进的任何事儿，本质上，都是追求机会、实现收益。 机会从哪儿来呢？ 机会和问题，都是“应该”的样子，和现实情况中间的偏差。 所以， 先说“应该、合理”的样子是怎样。（家庭每周鲜花应该比公司每周鲜花市场更大） 再说“我们的现状”如何。（我们却没做） 然后“现状”与“应该”之间的偏差，就是要追求的机会、或者要解决的问题。（只要做了，肯定挣钱） 最后我打算“怎么做”、为什么“能成功”。（我们有婚礼客户，有优势） 这也是适用于大多数商业沟通的讲故事套路。

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我是椰椰
3年前

Iamrich: 之前中午不睡觉都去前檐书店看书，过去一个月看了几本很好看的书： 1.《翦商》：五星🌟，网红书，用考古学材料作为“实”，以时间维度讲了一遍夏、商、周的故事，作者只想用实证而不是传说来讲历史，因而全是考古材料、《易经》和《诗经》。 看完这本书约等于看完了所有中国西周前遗迹考古学报告。 2.《隳三都》：四星🌟，用金朝末年三场围城之战来讲蒙古灭金史，全是史实、没有演义，但亡国的故事本来就比演义好看。 看书过程很像在看一部三部曲系列电影，从集结到终局。 3.《忧郁的热带》：五星🌟，法国人类学家斯特劳斯的笔记，是一部游记+人类学回忆，是我最近最喜欢的书。 会很生动去写他如何穿越万里山海去观察一个印第安部落，也会很细腻地用20页去描写一个落日。 看完我心里想：当一个人类学家也太有趣了吧。 4.《投资最重要的事》：四星🌟，心灵鸡汤和心理按摩书，看完仿佛心灵做了一场￥398的精油SPA，很舒畅，但做完会感到“好像也没什么用？”。 作者是去年唯一没亏钱的橡树资本创始人，霍华德马斯克。 他的风格强调周期、风险和保守。“有很多游戏是赢球游戏，而投资是不输球游戏”。

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我是椰椰
3年前

洛怀: 又到世界读书日了！很多人有读书焦虑，一段时间没读书，在网上看到有人推荐书，或者又有什么图书榜单发布了，就会慌张。隔三差五，就觉得“我应该找本书来看看了”。很难说这是一件好事还是坏事。因为让我们焦虑的事情实在太多了，再多一个读书，实在太辛苦了。 说出来可能有点价值观不正确，但我一直觉得读不读书没那么重要。我个人确实喜欢读书，纯粹是我能在读书里找到乐趣。我不太看视频，不是觉得不好或娱乐至死什么的，纯粹是我找不到什么乐趣。相比于画面，文字给我的信息量和冲击力都是更大的。这是我个人吸收信息的偏好。 很多人能够通过画面、影像，甚至综艺里面的人际互动获得很多思考，我就没有这个能力，我很佩服他们。 我虽然喜欢读书，但肯定不是正统读书人。我不太研究书，不怎么看推荐和榜单，读书也没什么体系，纯属想到什么看什么。乐趣也在于某种随机性。 去读书，要么是乐趣，读书真的特别开心；要么是工具，能从中找到切实可用的操作指导。要不真的不用勉强自己，把它变成一种新的都市焦虑病。 纯粹为了读书而读书，获得一些轻而无物的谈资，一旦深入就瞠目结舌无话可说，实在是毫无必要。 我有一些能力卓越博闻有趣的朋友，一年也读不上几本书，但完全不妨碍他们相当有想法，不论工作还是生活都充满见地。他们也都非常坦然地承认，我不喜欢看书啊。我看不进去。我觉得没意思。你身边肯定也有这样的人，不读书，但是认知能力非常强。没什么奇怪的，因为他们在思考。每天的新闻，路上的行人，公司的同事，地铁上的广告，随意看到的某个事件，也许都是观察和思考的对象。他们的大脑非常活跃和强健，时时刻刻都在洞悉和反馈。他们在不停思考与他们头脑能力想称、与当下情绪相符的事情。这种持续的匹配和优化，是相当高能的。 倒是很多读书的人，头脑教条、僵化，塞满了没有咀嚼和思考过的文本，说出来的东西既无趣味也没有见地。 我也常碰到说起来一年读了百本书的人，说起来滔滔不绝，但也仅限于书名作者内容简介，还有一些他人的书评观点总结，毫无自己的见地。所以读书不读书，事实上根本不能鉴别一个人的思维能力。 之前我做博主时，朋友说我可以做一个“读书博主”——给大家推荐书，类似“每周推荐一本书”“一年读完100本书计划”之类的栏目。我想了下，这件事我肯定干不了。我一年绝对读不完100本书，一周读完一本勉强可以，但我也不想勉强自己。 现在“读书计划”充斥在各种平台上，把读书当做一种人生任务，不看书就是无知，下沉和堕落，因此必须用数字去量化。我觉得有点荒谬。 一年100本书，就是平均3天读完一本书。这速度要么书实在是浅薄易读，要么就其他事几乎都不用做，就埋头读书。流畅的小说还好，大部分好书没那么易读。这种紧凑程度连吸收时间都没有，何谈还要输出内容给其他人推荐。估计只能囫囵吞枣，看看目录，再抄点豆瓣书评做拼凑。想了想，这算是“职业读书人”吧。 更别提那些号称一年读两三百本书的人，我觉得可以直接当骗子处理。（确实有些人天赋异禀，视读书为生命，但是没什么好学习的） 只读书不思考，才会把读书搞成军备竞赛。找到能真正激发自己思考，获得精神享受的东西，这才是不沉沦。 叔本华在《论思考》里面大特谈了这个话题，管这些人叫“平庸的书本哲学家”，特别毒舌有趣。 我随便摘了几句： “太多的阅读会使我们的精神失去弹性，就像把一重物持续压在一条弹簧上面就会使弹簧失去弹性一样。让自己没有自己思想的最稳妥的方法，就是在空闲的每一分钟马上随手拿起书本。” “阅读只是我们自己思考的替代品。” “那些热切和匆忙搬出权威说法以定夺有争议问题的人，在请来别人的思想、见解作为救兵时，的确是洋洋得意，因为他们无法求助于自己的理解和观察——这些是他们欠缺的。” “我们所读过的别人的思想只是别人留下的残羹剩饭，是陌生人穿用过的衣服。” … 还有挺多的，我就不一一摘录了。毕竟这是叔本华的残羹剩饭。 他说的我深有体会，我待在家里一直想要写作，但为了逃避写作时必须的思考，我就常常不停买书看书，用阅读去替代我自己的思考和输出。不停地读书真的比思考轻松多了，又有种幻觉般的充实感。但每当我要有创见的时候，我脑海里只能浮出其他人的观点——我的思考是一种停滞懒惰的状态。 总之“书是读不尽的，就读尽也无用”，读书不能代替思考，不能焦虑，尽管顺心顺意就好。

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我是椰椰
3年前
好的！

深夜打开财务报表: 【把手伸出去】 -------- 我不知道各位即友怎么样，我在没有做销售之前，经常会“不好意思”。 不好意思给客户要合作，不要意思给公司提加薪，不好意思给领导沟通····· 直到做了销售，我的领导告诉我大胆地【把手伸出去】。 想想，你为了和这个甲方合作，你充分做了背调，努力的做了方案，一路辛苦去客户那里做提案，但到最后谈判的时候，你不好意思提合作。 想想，你现在在公司很用心，努力为项目做了付出，但是业绩被B抢过去了，你也不好意思去给领导沟通。 那我想问下你，你对得起你自己吗？ 所以☆把手伸出去☆ 【自己：李总，你觉得今天这个方案怎么样？ 客户：（还不错） 自己：那我们今天就把方案先签了，今天我们达成协议了，合作愉快。 （这个时候，要把笔递给对方） 然后再接着伸手（合作愉快，李总）】 所以，勇敢地把手伸出去，当你不敢伸出去的时候，或许你自己都不认可自己，或许事情的确做的挺差劲的。而一旦你认为做的是OK的，那就放心大胆地「把手伸出去」！

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我是椰椰
3年前

月猫: 一个普通人关于思想和艺术的探知 毕加索有一次在一家餐馆吃饭，一位女士请他在餐巾纸上涂鸦，要多少钱她都愿意付。毕加索画完后把纸巾递给她说：“一万元。” “这么多，可是你只用了30秒啊！” 毕加索说：“不对，是40年零30秒！” 罗胖在跨年演讲上曾讲过另一个故事， 印度有位著名导演叫塔西姆·辛，作品非常有创意，拍广告开价也很高。有一回，客户吐槽他拍一个30秒的广告，要收好几百万美元，说得过去吗？ 塔西姆·辛回答：你花钱买到的不只是我做导演的这段时间，还有我喝过的每一口酒，品过的每一杯咖啡，吃过的每一餐美食，读过的每一本书，坐过的每一把椅子，谈过的每一次恋爱，去过的每一个地方。你买的是我全部生命的精华转化成的30秒，怎么会不贵？ 结论是，“我们身上最有价值的东西，不是证书和技能，而是过去一切经历的总和。” 对此一直有个疑问，的确是这样，但这和我又有什么关系？ 昨天我读到沈从文写的一段内容： “生命在发展中，变化是常态，矛盾是常态，毁灭是常态。生命本身不能凝固，凝固即近于死亡或真正死亡。唯转化为文字，为形象，为音符，为节奏，可望将生命某一种形式、某一种状态凝固下来，形成生命另外一种存在和延续，通过长长的时间，通过遥遥的空间，让另外一时另一地生存的人，彼此生命流注，文学艺术的可贵在此。文学艺术的形成，充满了一种生命延长扩大的愿望......凡是人类对于生命青春的颂歌，向上的理想，追求生活完美的努力，以及一切文化出于劳动的认识、种种意识形态，通过各种材料、各种形式产生创造的东东西西，都在社会发展（同时也是人类生命发展）过程中，得到认可、证实，甚至于得到鼓舞。” 好像有那么一点感知了， 这世上很多无比伟大美好的东西，在时空中被毁掉，被埋葬，被遗忘。但是保存下来这极小部分却能发挥极大的作用。无论是在高大上的写字楼里，还是喧嚣嘈杂的菜市场，都有人通过读荷马读庄子能得到极大的快乐，极多的启发，产生思想上的共鸣。一个现代的建筑师可以从从古埃及一个小小雕刻品印象，取得他所需要的新的建筑装饰的灵感，一个看到流转几百年画作的人，可以获取到历史给到今人的触动和警示。 有深度思想的作品，可以穿越时空，让不同身份不同背景的人在某一刻相遇，碰撞，情绪和思想流转。艺术哪怕留下作品的点点残余部分，却依旧可反映出作者本人生命的坚实、伟大和美好，无形中鼓舞了其他人克服一切困难挫折，完成他个人的生命。 好像有那么点明白了， 很多艺术作品我看不懂，是因为还没有与作者以及与他触碰到的这世间的本相，产生交集。这样的作品，往往是作者本人对世界的探知，对生命的理解，以及作者自己的外化展示，这一切都是他过去的总和，也不仅是他过去的总和，还有对曾经感知过的生命，历史，艺术作品，以及跨过时空的思想碰撞的无数个片段，念念不忘的回想和极度精神冲击的总和，他给沉淀过的作品，注入了新的生命，进入新一轮的流转。 这才是价值所在。 一个没有在这片领域沉到一定深度的灵魂，也无法与另一个已经在那里沉浸的灵魂相遇。 但在某一个场景中，在某一个经历片段时，我们也有那么一点可能，在一个瞬间与他产生触碰。 这时我们才能理解他的价值。 这不是单方面的，双向奔赴才有回响。 可能一直也看不到碰不着，但也不会妨碍自己去探知中一切。

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