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#上影节电影推荐
特别策划 | 飞向月球
今年众多单元中最喜欢的一个，基本上汇总了人们关于月亮的所有幻想和奋斗。
《天文学家之梦》和《月球旅行记》都是很短的短片，但是作为电影诞生初期的经典影像在大银幕看到的机会不容错过。
除此之外推荐去年获得奥斯卡最佳视觉的登月作品《登月第一人》，分别会有4K和IMAX版本。
特别策划 | 飞向月球
今年众多单元中最喜欢的一个，基本上汇总了人们关于月亮的所有幻想和奋斗。
《天文学家之梦》和《月球旅行记》都是很短的短片，但是作为电影诞生初期的经典影像在大银幕看到的机会不容错过。
除此之外推荐去年获得奥斯卡最佳视觉的登月作品《登月第一人》，分别会有4K和IMAX版本。
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#上影节电影推荐
主席影展&评委作品
是上影节常规动作，今年评委会主席是著名的土耳其导演努里·比格·锡兰（Nuri Bilge Ceylan），其所有作品都将展映。
强烈推荐其作品《远方》（Uzak），如果希望进一步尝试可以选择《三只猴子》与《小亚细亚往事》。
每个评委选了一个作品，宁浩导演的的《无人区》不容错过，值得关注的还有有小阿列克谢·日耳曼的《电子云层》，通过七个章节者试图讲完俄罗斯百年历史。
主席影展&评委作品
是上影节常规动作，今年评委会主席是著名的土耳其导演努里·比格·锡兰（Nuri Bilge Ceylan），其所有作品都将展映。
强烈推荐其作品《远方》（Uzak），如果希望进一步尝试可以选择《三只猴子》与《小亚细亚往事》。
每个评委选了一个作品，宁浩导演的的《无人区》不容错过，值得关注的还有有小阿列克谢·日耳曼的《电子云层》，通过七个章节者试图讲完俄罗斯百年历史。
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#上影节电影推荐
向大师致敬 | 安哲罗普洛斯
Theo Angelopoulos被称为最后一位现代主义电影大师，是希腊民族主义电影大师；他在被精疲力尽打动后进入电影界开始拍电影，其作品一直围绕民族这一主题展开。其电影具有自己鲜明的风格，比如开放的空间观念、独特的时间观念和基于此的长镜头手法。
在短片处女作《放送》和长片处女作《重建》之后便开始拍其“希腊近代史三部曲”：《36年的日子》、《流浪艺人》、《猎人》主题围绕社会主义革命。
之后的“沉默三部曲”关注爱与孤独的主题，《塞瑟岛之旅》 关注历史环境中个人的失语与沉默、《养蜂人》 家庭成员关系之的沉默，《雾中风景》 则是宗教父亲的沉默。
第三阶段是“边境三部曲”：《鹳鸟踟蹰》、《尤利西斯的凝视》和《一日永恒》关注希腊语巴尔干半岛的边境及战争问题；以边界为主题分别探讨地理边界、视野边界和生死的边界。
第四阶段“希腊三部曲”中重新审视自己70年代的作品，遗憾的是完成《哭泣的草原》、《时间的灰烬》两部之后导演抱憾而终。
电影节放映中个人比较中意的边境三部曲一部都没有放，但除此之外基本涵盖了导演的各个作品。对导演电影的初步尝试，其短片《放送》不失为很好的选择。对于其别的长片推荐《雾中风景》、《哭泣的草原》和《猎人》。
向大师致敬 | 安哲罗普洛斯
Theo Angelopoulos被称为最后一位现代主义电影大师，是希腊民族主义电影大师；他在被精疲力尽打动后进入电影界开始拍电影，其作品一直围绕民族这一主题展开。其电影具有自己鲜明的风格，比如开放的空间观念、独特的时间观念和基于此的长镜头手法。
在短片处女作《放送》和长片处女作《重建》之后便开始拍其“希腊近代史三部曲”：《36年的日子》、《流浪艺人》、《猎人》主题围绕社会主义革命。
之后的“沉默三部曲”关注爱与孤独的主题，《塞瑟岛之旅》 关注历史环境中个人的失语与沉默、《养蜂人》 家庭成员关系之的沉默，《雾中风景》 则是宗教父亲的沉默。
第三阶段是“边境三部曲”：《鹳鸟踟蹰》、《尤利西斯的凝视》和《一日永恒》关注希腊语巴尔干半岛的边境及战争问题；以边界为主题分别探讨地理边界、视野边界和生死的边界。
第四阶段“希腊三部曲”中重新审视自己70年代的作品，遗憾的是完成《哭泣的草原》、《时间的灰烬》两部之后导演抱憾而终。
电影节放映中个人比较中意的边境三部曲一部都没有放，但除此之外基本涵盖了导演的各个作品。对导演电影的初步尝试，其短片《放送》不失为很好的选择。对于其别的长片推荐《雾中风景》、《哭泣的草原》和《猎人》。
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#上影节电影推荐
向大师致敬 | 布列松
罗伯特布列松是法国著名导演，战后活跃在影坛，是二十世纪最重要的艺术家之一。在六十年代新浪潮运动盛起时，布列松是难得受«电影手册»影评人青睐的知名导演。他不属于当时的主流，也不是新浪潮运动的一部分。
其作品主题聚焦于救赎，拥有自己独特的风格。比如其电影中人物形象单调且严峻，极少运用心理描写，不用传统故事情节，对非职业演员的运用等，这种独特性让他的电影有了独特的吸引力。
就简单列一下对他的一些评价：
戈达尔：“布列松之于法国电影，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。”；塔可夫斯基：“布列松是个天才。我得承认，他确实是个天才。如果他是第一名，那么排在他后面的那位导演只能算是第十名。这一差距实在让人沮丧。”；可见评论界对他评价之高。
布列松在电影中往往有大段的留白，且用非常跳跃的时间线讲述他的故事；他分散了每一个事件、地点的空间关系，只有最重要的时刻、信息、感觉对他来说才有意义。因为其剪辑节奏，其电影可能对不少影迷来说是一场美好的睡眠，所以如果没有心理准备可能需要谨慎选择。
本次选映基本涵盖了其主要作品，比如《扒手》和《死囚监狱》等经典可能会比较火，除此两部如果对大师感兴趣值得在大银幕观看的还要推荐《圣女贞德的审判》、《驴子巴萨特》、《温柔女子》和其最后一部电影《钱》。
完整列表：
死囚越狱丨扒手丨温柔女子丨梦想者四夜丨武士兰士诺丨钱 | 乡村牧师日记 |圣女贞德的审判 |驴子巴特萨 |穆谢特
向大师致敬 | 布列松
罗伯特布列松是法国著名导演，战后活跃在影坛，是二十世纪最重要的艺术家之一。在六十年代新浪潮运动盛起时，布列松是难得受«电影手册»影评人青睐的知名导演。他不属于当时的主流，也不是新浪潮运动的一部分。
其作品主题聚焦于救赎，拥有自己独特的风格。比如其电影中人物形象单调且严峻，极少运用心理描写，不用传统故事情节，对非职业演员的运用等，这种独特性让他的电影有了独特的吸引力。
就简单列一下对他的一些评价：
戈达尔：“布列松之于法国电影，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。”；塔可夫斯基：“布列松是个天才。我得承认，他确实是个天才。如果他是第一名，那么排在他后面的那位导演只能算是第十名。这一差距实在让人沮丧。”；可见评论界对他评价之高。
布列松在电影中往往有大段的留白，且用非常跳跃的时间线讲述他的故事；他分散了每一个事件、地点的空间关系，只有最重要的时刻、信息、感觉对他来说才有意义。因为其剪辑节奏，其电影可能对不少影迷来说是一场美好的睡眠，所以如果没有心理准备可能需要谨慎选择。
本次选映基本涵盖了其主要作品，比如《扒手》和《死囚监狱》等经典可能会比较火，除此两部如果对大师感兴趣值得在大银幕观看的还要推荐《圣女贞德的审判》、《驴子巴萨特》、《温柔女子》和其最后一部电影《钱》。
完整列表：
死囚越狱丨扒手丨温柔女子丨梦想者四夜丨武士兰士诺丨钱 | 乡村牧师日记 |圣女贞德的审判 |驴子巴特萨 |穆谢特
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上影节即将开票，按单元介绍和推荐一些要展映的电影，方便大家选购。
#上影节电影推荐
向大师致敬 | 卡萨维蒂
约翰·卡萨维茨自称是个职业演员和业余导演，正是他做为演员的成功给他的经济基础成就了他之后的独立电影，也让表演成为他电影的核心。本届上影节向大师致敬模块选择了其7部代表作。
《影子》是卡萨维蒂第一部电影，以卡萨维蒂表演工作室的即兴表演为基础，制作成本只要了4万美金。影片威尼斯电影节获得了影评人的一致好评，也给他带来了后来在好莱坞执导的机会。在两部与片厂合作的电影之后，因为反对这个模式便决定不再与好莱坞。这两部《迟到的蓝调》和《天下父母心》虽然精良且体现了高超的导演技巧，但估计因为与他前后的作品关系都不大没加入到本次影展中。
《面孔》是他第二部独立电影，自掏腰包22万美金完成，拍摄用了6个月，但剪辑足足花了4年。电影中的表演和对话有很强的感染力但它不像影子一样即兴完成而是在详实的剧本下完成的，而他对即兴的研究运用从演员的表演转移到了摄影与剪辑上。
性别是卡萨维茨非常关注的主题之一，在他后面几部电影中非常明确的表达了当时好莱坞对女性形象扁平化的反对。《受影响的女人》（A Woman under the Influence）、《女煞葛洛莉》（Gloria）和《爱的激流》（Love Streams）中都刻画了丰富的女性角色，提供了很多不同的性别视角；甚至因《夫君》中讲述的是三个男人试图在以一个朋友去世为机会摆脱自己的家庭的故事，远离主流观念。
值得关注的是卡萨维蒂的妻子吉娜·罗兰兹，她一直是卡萨维蒂的灵感来源，也夫唱妇随的在他的电影中贡献出了绝美的表演，《受影响的女人》中他们俩双双获得奥斯卡提名，这也是影史上唯一一次。
如果感兴趣，观影推荐程度：
《面孔》>《爱的激流》>《受影响的女人》>《夫君》>《首演之夜》>《影子》>《女煞葛洛莉》
#上影节电影推荐
向大师致敬 | 卡萨维蒂
约翰·卡萨维茨自称是个职业演员和业余导演，正是他做为演员的成功给他的经济基础成就了他之后的独立电影，也让表演成为他电影的核心。本届上影节向大师致敬模块选择了其7部代表作。
《影子》是卡萨维蒂第一部电影，以卡萨维蒂表演工作室的即兴表演为基础，制作成本只要了4万美金。影片威尼斯电影节获得了影评人的一致好评，也给他带来了后来在好莱坞执导的机会。在两部与片厂合作的电影之后，因为反对这个模式便决定不再与好莱坞。这两部《迟到的蓝调》和《天下父母心》虽然精良且体现了高超的导演技巧，但估计因为与他前后的作品关系都不大没加入到本次影展中。
《面孔》是他第二部独立电影，自掏腰包22万美金完成，拍摄用了6个月，但剪辑足足花了4年。电影中的表演和对话有很强的感染力但它不像影子一样即兴完成而是在详实的剧本下完成的，而他对即兴的研究运用从演员的表演转移到了摄影与剪辑上。
性别是卡萨维茨非常关注的主题之一，在他后面几部电影中非常明确的表达了当时好莱坞对女性形象扁平化的反对。《受影响的女人》（A Woman under the Influence）、《女煞葛洛莉》（Gloria）和《爱的激流》（Love Streams）中都刻画了丰富的女性角色，提供了很多不同的性别视角；甚至因《夫君》中讲述的是三个男人试图在以一个朋友去世为机会摆脱自己的家庭的故事，远离主流观念。
值得关注的是卡萨维蒂的妻子吉娜·罗兰兹，她一直是卡萨维蒂的灵感来源，也夫唱妇随的在他的电影中贡献出了绝美的表演，《受影响的女人》中他们俩双双获得奥斯卡提名，这也是影史上唯一一次。
如果感兴趣，观影推荐程度：
《面孔》>《爱的激流》>《受影响的女人》>《夫君》>《首演之夜》>《影子》>《女煞葛洛莉》
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人们太容易把赞美留给旧事物而对新事物的评价过分谨慎。
除去时光的滤镜，这很大程度上是一种偷懒，是让时间替你思考。let the time do the thinking for you.
除去时光的滤镜，这很大程度上是一种偷懒，是让时间替你思考。let the time do the thinking for you.
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