审美属于混合认知，策略也是。
它们是经历与直觉的体现，绝对不是一个路径或者一个公式就能够得出的。

回看了一下傅雷家书的笔记，觉得他讲艺术，比木心讲得好。木心 也是太随意了，灵机一动说一句。也不知道他到底是不是真懂得透彻。 ​​​

早上因为蒋勋想到了冯唐，因为冯唐想到了苏轼。
“持节云中，何日遣冯唐？”
最近网上很多人批冯唐，他的人好人坏我不介意 ，但影响了一首宋词，我很有意见。

文学青年的通病，就是片面追求词藻华美，以为字面美意思就美了，实则往往相反，堆砌生造作，造作多自恋，文章格调就不高了。

少用形容词，是然也不然，全看适宜。红楼梦里写王熙凤之与众不同，只消一句”独凤姐款款站起来“，这款款两字虽是形容，却断不可少的。

文武双全，岳飞和辛弃疾都属于。但是“文”辛弃疾稍胜一筹。

“沙场秋点兵”，这五个字的凝练程度极高，无可雕琢，有千里江山尽收眼底的概括力。

故作高深有时候并不能显得高明，反而有几分愚蠢。

中国文字最高级的就是洗练，所以鲁迅的白描是我非常喜欢的。

形容写得好的人，真正的写到绝妙又不让人觉得多余和炫耀炫技的，只有张爱玲。钱钟书《围城》次之，他的描绘力也是活灵活现的。

傅雷觉得张爱玲也有点炫技，但那是天才外溢，“仍然不失为中国文坛最美的收获之一”。

傅雷家书，文笔也是很好的，比丁玲、冰心、郭沫若这些人强，只是他不写文学作品。

不是说胖东来的帆布袋不值，我认为胖东来应该是品牌定价体系，跟成本其实无关。

买过又被作者通篇自恋的语句导致看不下去的书，最后感觉浪费了钱的书，有冯唐的《活着活着就老了》、叶茂中的《广告人笔记》。

苏轼的词是一流的，黄庭坚不及他，但我更喜欢黄庭坚。
​“戏马南台追两谢，驰射，风流犹拍古人肩”，深得我意。

有的词人，只要有一首词绝佳就够了。

叶梦得：“飘渺危亭，笑谈独在千峰上。与谁同赏。万里横烟浪？”

张舜民：“木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。醉袖抚危栏。天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处，应是长安。”

我有十分的笃定，毛泽东“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万”，受到张舜民这首启发，意境极为一致。
毛泽东更豪迈。

我跟董北美兄对词人有一个共同的标准：词品即人品。
我们对人品，就更加挑剔了。
藐视欺人者、蛇鼠两端者、表里不一者，趋炎附势者，皆不入眼。
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