有时候我们明明只看到部分，就急于发表观点、作出判断，似乎一刻也不能再等。有时候我们即使看到多个部分，也还是只愿意相信自己的主观判断。

也许不是不愿意看见整体，只是怕看见整体后，我们便无法发表任何看上去掷地有声、光彩夺目的观点，只能寂静无声，默默等待真相显现。而这似乎一点都不酷，也不个性鲜明，也不会赢得掌声和欢呼。

是的，我们时常会忘记的一件事：整体大于部分之和。

当你能看见整体，就不会为部分所迷惑，也不会为部分所失望；更重要的是，你不会纵容自己走进那部分的、表面的、浅薄的一次又一次循环，迷失其中，找不到出路。

看《好东西》，从头哭到尾，
​为女性之间深刻地“被看见”。
​感谢我们这个时代，还有这样的导演。

6万字，两人互剖心意表白，哎呀真是一边写一边姨妈笑。

——写文的迷人之处之一。

看了《再见爱人》第三、四期，满屏看到的是一个女人的崩溃和心碎。

我觉得她在求助，她被困住了，而且困住了太久，导致认知的失调。她需要有人接住她，告诉她她很好，生活可以不是非得这样，有很多办法、有很多路可以走。

但是与他同行的老公，本能般地回避她，一起参加节目的人不熟，她们礼貌克制，没有义务听她诉说。

可是倾听，要很多很多的爱做支撑啊！她一定感受到她老公不爱她了，于是恐惧攫取了她的大脑，在恐惧支配之下，所有行为都显得失衡。

小红书上铺天盖地的嘲讽，嘲讽她的容貌、她的疯癫，大部分都是女人，她们开始替男人打抱不平，说这个女人住着大别墅，还控制了绝对的财产。

我心中只有庆幸，庆幸她还有财产。同时感到心痛，这个捏软柿子的世界，真是烂透了啊！

不然你没法理解，同一节目的杨子，不是也控制了财产，为什么没有义愤填膺的人们去查他的财产在哪，怎么样可以帮黄圣依拿到财产？

人们说那是因为富豪的生活离自己太远了，麦麦的生活却触手可及。说得多漂亮，其实不过是因为麦麦是更好捏的软柿子罢了。

就像京东上的那些男人们，反对杨笠，有人说当下经济环境不好，压力大、负担重的情况下，没人经得起嘲讽。

可是压力大、负担重，为什么不把自己的愤怒指向天天PUA你的领导，不指向给你降薪的老板，却把愤怒指向一个5年前说过一句嘲讽话的女人？

因为女人，是更好捏的软柿子罢了，这和那些持刀捅向孩子的人没什么区别，就是把恶意和愤怒，指向弱者，然后对她们下手。

疫情以来，看了快5年耽美小说，今年终于开始自己写了。

今天写到5万字，记录一下。

"Reserving judgements is a mater of infinite hope. I am still a little afraid of missing something if I forget that, as my father sonbbishly suggested, and I sonbbishly repeat, a sense of the fundamental decencies is parcelled out unequally at birth."

赞成珍视自己的时间和精力，毕竟我们唯一拥有的只有时间而已。

但又觉得表述里隐藏了一种傲慢，是智识的傲慢，金钱的傲慢，还是天赋的傲慢？说不清楚（也可能我感觉错了）。

智识、金钱、天赋，这些东西，有多少是天生，有多少是人为？若追问到底，总归都是卵巢彩蛋的事情。

想及此，就觉得保持谦卑和悲悯，可能对强者来说，也是需要天赋的。

#即友荐酒 农舍山·Clara

纪念日喝了农舍山·Clara，非常淡雅、高远，“酸”温温柔柔地在口腔一扫，收得干净，留下一点淡淡的涩。

这款酒就像初秋的天气，舒爽里带点惫懒，一点不浓墨重彩（跟农舍山的其它酒款相比更是如此），是轻轻地，淡淡地，天边一抹云彩，转眼就飘远不见。

由酒引起一些非常感性的联想（可能最近睡不好，就比较感性）：

比如想起孟浩然的诗，“愁因薄暮起，兴是清秋发”，“天边树若荠，江畔洲如月”“何当载酒来，共醉重阳节”…

高洁淡远，像生命消失后留下的余韵，活着的人仍然能真切地感受到；所以九月登高望远、遥思故人时，应该很适合饮用此酒。

又想起泰戈尔的那句诗：“天空没有留下鸟的痕迹，但我已飞过。”生命历程大抵如此。

最后要说，农舍山真好呀，喝过的每一款农舍山，都带来愉悦体验；每一款酒都风格鲜明，却又具有稳定内核。

嗯，你永远可以相信农舍山。

夏天，夏天～

#即友荐酒 （久违的酒评）：

Fever的过桶白拉格，真好喝！

闻香，首先扑鼻而来的是花果类酚酯香；回温后，带有泥塘臭水沟味的野菌香突显出来。

入口，略带气泡感的酒体裹着酸涩适度的野菌酸，收口干爽，舌头上残留一点酸涩，完全没有风味物质被压榨流失后的那种干瘪、乏味。

喝完我第一反应：这是一款酸塞松啊！这就很有意思了。

因为一些酒厂做过桶小麦、过桶拉格的思路：

要么完全偏向野菌方向，比如【农舍山•布兰科】、【米尔斯•回味】，农舍山的野菌浑厚遒劲，米尔斯的野菌精致优雅；但毫无例外，野菌香过后，它们的后半段显得扁平无聊。

要么完全偏向小麦方向，比如【僧侣•昔日之声】，没有野菌韵味做支撑，酒体完全扁平化，只剩下苦涩的尖酸。

而【Fever•白拉格】，不偏向任何一边，两边的香味、口感都保留下来，甚至融合在一起，以适度的“酸”作为灵魂串联首尾，同时酒体饱满、口味丰富，某种程度上它完全创造出了一个新东西（当然整体上我认为它是往塞松方向做的）。

其实说到底，拉格、小麦，都是一种二维平面上的酒体类型，那么问题来了：二维的东西，要怎么立体、饱满起来？

我想象有两个办法。一是结构上，加气泡，增加空间感，把扁平的酒体撑起来，立刻饱满起来；二是口感上，加糖，“甜”是三维、立体的，加点甜，味觉马上鲜活生动起来。

所以我猜想fever这款酒在拉格阶段投放了塞松酵母，以增加酒体的空间感。这个想法经向fever酿酒师证实，确实加了部分塞松基酒，哈哈开心。

更有，fever这款酒在二发阶段投放了蜂蜜，所以气泡感很足，也增加了花果香。这整个酿酒思路，真的太厉害了。

再一次感叹：技术不是问题，审美才是根本。审美决定酿酒时采取的行动，一款好酒，不仅是酿造的结果，更是思考的结果。

Day110