“可是你的生活有我没我都一样，能哄你开心的也不是只有我。”

小丑牌是真的挺好玩的

虚假的爱国：在网络上激情键政
真正的爱国：买A股

念起不随

性别议题里那些攻击性语言并非挑起性别对立，实际上，性别对立一直存在。与其说是挑起性别对立，不如说，是从原本的隐形对立推到了显性对立。

在过去，在那个我们更多生活在现实的日子，性别对立就像房间里的大象：大家心知肚明，却没有人把它当作一个问题。把性别对立的矛盾显性化，是一个进步，也是从问题到解决的中间环节，是走向性别平等的必经之路。

当然，这条路不好走，把问题摆上台面意味着原本的“平静”被打破，原本的“惯性”被打断，原本的权力结构被挑战。而显性化只是手段，目的不应该是加大对立，更不该长久地停留在对立状态，而应该努力达成共识：性别平等。要看见问题的存在，更要想办法更接近问题的出口，要理解那些情绪化的表达是宣泄旧有的积压的情感，是社会问题的产物，而不是简单的针对个人的指责。

要抵达那个目的，要构建理解彼此的对话，而不是构建高墙，这需要包容和理解。不过说真的，在这几年的观察里，平等就像物理实验里的理想状态，现实始终有摩擦力，只能无限接近无法真的实现，但每一次理性的对话，都会离平等更近一步，都在不断改善我们的现实。

我始终相信彼此理解、彼此宽容是可能的。

平山先生的梦
⬛️ 🔲🔳 ⬜ ️

观

🕳️

弱者为何挥刀向更弱者？

一是没机会，二是没勇气，三是没希望。表面上是一个个“偶发恶性事件”，实际上还是经济不景气，一切都更差了，周围所有人都在卷，没有人能帮自己，底层人机会更少了，能不压抑么？要他鼓起勇气振作起来，不是不想，而是不能。内心的压抑和愤懑无处发泄，没有人能帮自己，也不知道该怎么办，看不到希望，于是“我过得不好，你们也别想好”的心态就出来了。

是的，受害者是无辜的，加害者是可恨的，我并不是要大家同情他，只是希望大家真的思考一下，弱者为何挥刀，刀又是从何而来？

毕竟，有人活在旷野，也有人活在炼狱。
无视炼狱，却总是指责炼狱里的人，总有一天，炼狱的火会烧到旷野。

在看《完美的日子》这部电影的过程中，我总会联想到《楚门的世界》，假如说《楚门的世界》是构建了一个虚假的被观看的世界，那么《完美的日子》则是构建了一个独立的观察着一切的世界。

新秩序和新文化快速发展，冲击着过去的一切，一切都在加速变化着，短、平、快，这就是现代化的世界。电影里多次在一个画面里分割出冷/暖两种泾渭分明的色调，是现代的新秩序与传统的旧秩序间矛盾关系的表现，而这种矛盾贯穿了整部电影。冷色调是现代化的一切，一切都是精致的、冷漠的、麻木的，像是一块又一块的机器零部件，例如清晨的城市、厕所、地铁等。暖色调是对旧秩序的守护，就像是庞大现代化机器的压迫下，人们建立起的避难所，例如居酒屋、地铁里的小酒馆、平山的小房间等。

两种矛盾的秩序，却并存在同一空间，男主平山在这两种秩序里游荡，电影里经常出现的意象“影子”，描述的就是平山这种游荡的生活状态。他在矛盾中游荡着，同时也观察着，在冷色调的现代化背景里常出现的晴空塔是新秩序的观察者，而在暖色调里常出现的大树则是旧秩序的观察者，晴空塔和大树这两种意象也是在描述平山作为观察者的一种角色。

另外，平山的职业是清理公共厕所，厕所本身也是一个相对独立的、私密的空间，即使在这样的空间里，平山仍然像一个“影子”一样，穿梭在其中。

可像影子一样穿梭和大树一样静静观察，并不意味着平山便成为一个现代社会机器里冷漠的、麻木的人，相反，他也会因生活里有趣的温暖的一切感动，会与周围的人互动。他的穿梭与观察，他在一些时候的冷漠，其实是他为个人世界所构建的一种保护。

而电影最精彩的，也是矛盾最尖锐的，是接走尼可那段戏。平山和他妹妹在那一段里情感非常复杂，他妹妹是新秩序下新世界里的体面人，对平山清洁工的生活和工作嗤之以鼻，平山对她的态度并不生气，并表示肯定。而复杂就复杂在，他对自己肯定的同时，又对此感到愧疚：在谈及父亲时，可以看出他并没有承担“儿子”这一身份应有责任，以前家里的一切都是妹妹照料，于是他流下泪水。在个人与家庭之间，他选择了个人：我爱你，但我更爱我自己。

《完美的日子》，一首旧秩序的挽歌，一种可能的自在生活，一部让人平静又回味无穷的电影。