影视飓风的荒岛直播就是另一个楚门的世界。人好像永远向往一个桃花源般的后室，短暂地逃离真实，哪怕那个世界是虚假的、迷幻的、荒诞的

突然想起昨天看《后室》一个跳出第四面墙的时刻，在6/29号这天，看见电影里的6/29.

*图片来自网络

《后室》的恐怖发生在好奇心大于危机感之时，而好奇发生于逃离现实的诱惑。当逃避现实从精神层面来到物理层面，当有这么一扇看起来不存在的门可以被走进，走进以后是可以不再需要面对现实，不再需要面对那个让人沮丧、痛苦、迷茫、又不断重复且毫无希望的生活，在这扇门的诱惑下，好奇便压过恐惧。

第二层恐怖发生在熟悉又陌生的空间，发生在希望中的出口。不断循环的生活让人失去对空间的感知，对生活中许多空间的存在视而不见，昏黄的房间、昏暗的走廊、摆在房间却从未细看的圣诞树……这些熟悉又陌生的存在不断涌现，熟悉得让人过拟合到出现错觉，却仍在这份错觉中幻想下一个出口。恐怖是，明明没有迷路，也在努力向前，却从未抵达。

第三层恐怖发生在时间被空间杀死。空间不断延伸，却不发生任何事件，一切都在无限重复。时间在这个不断重复无限延伸的空间里，不再是河流，而变成沼泽。一个被空间剥夺了变化的存在，比死亡更让人恐惧。时间流逝，最终在无限的重复中带走了一切感受，但存在依旧存在，只是永远的、永远的停止在无限的熟悉之中。

恐怖的，好看的，给人很心理奇观的电影。

涅槃不住，般若无思。

生产效率提升，物质极大丰富，但共产主义也没有到来。

哪怕我拍了几年照片，也没办法判断这张照片究竟是不是AI的

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我已经搞不清是“现实变得越来科幻”还是“科幻是另一种现实”，硅基文明本是科幻小说里的设定，却像一个预言，投射出未来的影子。此刻，硅基文明正经历属于它的“轴心时代”，即文明精神的觉醒时刻。

当我们批判消费主义时，我们常在批判一种以消费来获得身份认同的生活方式，但实际上，对大部分人来说，假如不用消费来回答“我是谁”这个问题，他便陷入迷惘。他不愿承认自己的职场身份，不甘止于社会关系，没有太多值得回味的经历，多是不敢直面的痛苦回忆，那些真正构成自我的故事和身份被他收起，仅剩能拿出来的、让他心安的消费。