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汪海林这一段演讲可以说是真的火力全开，直戳很多创作者的肺管子里了，继“煤老板”之说后，又一次指出当前国内影视界的顽疾：创作者没有足够的亲身经历与表达欲
很多人喜欢说国内的影视产业是死在了审核，其实正相反，影视产业的繁荣与审核并无太大关系，最重要的还是创作者是否真正的具有表达欲。
以很多人都喜欢拿来说事儿的《隐入尘烟》，但每一个拿他下架说事儿的人都不会提及的是，这是一部拿了龙标并在影院上映过的电影。之所以是这个结局，主要原因也是很多UP主“二创”，并以此攻击扶贫，才导致了这个反噬。
农村出身的人看这部电影时很容易就能看出，讲的故事和农村的关系并不大，只是将城市分子生活下的人情冷漠放大后放置在了农村的场景下。以文艺电影来说，这的确是一部很不错的作品；但以写实角度来说，他跟农村没有太大的关系。与之相反，去年我看过最好的农村电影是看起来八竿子打不着的《八角笼中》，但他却是我近些年来看过最写实的讲农村的电影。
他没有任何刻意的诉苦，只是完整的将经历展示出来，而这就已经够了。我始终记得，当王宝强饰演的向腾辉站在演播台怒吼的时候，是我哭的最不能自已的时候，有些东西，只要亲身经历过，不需要过多的描写，只要一个简单的动作，简单的镜头就能直入人心，而这正是两者在根本上的区别。
但从电影艺术的角度来看，《八角笼中》绝对是比《隐入尘烟》差的，但从立意与写实来看，二者根本就不在一个高度上。
所以很多人攻击国内的审核制度太严，但实际上国产影视起不来的原因更多的在于商业化过度与创作者的失真，他们妄图用想象中的苦难去替代真实，这样写出来的东西，可不就是空中阁楼嘛。
至于审核问题更是可笑，没有审核制度的韩国影视已经基本上快要死完了。影视作为文化的眼神，韩剧与韩国电影除了复仇、大尺度，全员疯批还剩下什么呢？而只剩下巴多胺的电影，又还能称得上是艺术嘛？
很多人喜欢说国内的影视产业是死在了审核，其实正相反，影视产业的繁荣与审核并无太大关系，最重要的还是创作者是否真正的具有表达欲。
以很多人都喜欢拿来说事儿的《隐入尘烟》，但每一个拿他下架说事儿的人都不会提及的是，这是一部拿了龙标并在影院上映过的电影。之所以是这个结局，主要原因也是很多UP主“二创”，并以此攻击扶贫，才导致了这个反噬。
农村出身的人看这部电影时很容易就能看出，讲的故事和农村的关系并不大，只是将城市分子生活下的人情冷漠放大后放置在了农村的场景下。以文艺电影来说，这的确是一部很不错的作品；但以写实角度来说，他跟农村没有太大的关系。与之相反，去年我看过最好的农村电影是看起来八竿子打不着的《八角笼中》，但他却是我近些年来看过最写实的讲农村的电影。
他没有任何刻意的诉苦，只是完整的将经历展示出来，而这就已经够了。我始终记得，当王宝强饰演的向腾辉站在演播台怒吼的时候，是我哭的最不能自已的时候，有些东西，只要亲身经历过，不需要过多的描写，只要一个简单的动作，简单的镜头就能直入人心，而这正是两者在根本上的区别。
但从电影艺术的角度来看，《八角笼中》绝对是比《隐入尘烟》差的，但从立意与写实来看，二者根本就不在一个高度上。
所以很多人攻击国内的审核制度太严，但实际上国产影视起不来的原因更多的在于商业化过度与创作者的失真，他们妄图用想象中的苦难去替代真实，这样写出来的东西，可不就是空中阁楼嘛。
至于审核问题更是可笑，没有审核制度的韩国影视已经基本上快要死完了。影视作为文化的眼神，韩剧与韩国电影除了复仇、大尺度，全员疯批还剩下什么呢？而只剩下巴多胺的电影，又还能称得上是艺术嘛？
汪海林：虚构的虚无和真实的虚构_哔哩哔哩_bilibili
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