「少年壮志不言愁」

这是儿时一直贯穿到青春期里一直挂在嘴边的一句歌词，一首歌

这里的少年并不是说少年
而是说成年之后，才有机会真正体味「历尽苦难，痴心不改」，且还不忘少年时的雄心壮志，继续重新出发

文字的力量是强大的

如果人在青少年长大时候，唱的是这样的歌，读的是现实主义的小说（平凡的世界），偷偷看的是天马行空的日本漫画（后来终于有了国漫杂志），反复看的是金庸的行侠仗义，70后和相当多80后的城市人口，都是在这样的百花齐放的文化氛围中长大，这样的一代人，有点理想主义，非常合理

这一代人，正在快速脱离社会主体生产力、劳动力的主体位置，社会正在交给90后、00后一代，全新塑造中。。。

对这种歪曲别人表达的意思，按自己大脑扭曲后的想法来没事找事搓火的人，我是不客气的

张嘴就来扣帽子，用明明没有说过的话，非说你说过，然后用没说过的来批评，现在这种人还是不少的，「老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼」全还给老祖宗了

我心说，一个行业分析文章这又得罪谁了

我打开看了一下，初步推断我使用了多次「疫情后」这种描述

我全改成了2020年前或者2020年后，这样的描述，看看咋样吧😂

这也是真没想到啊

【关雅荻·理解中国电影】
Understanding CFM

阅读链接：t.cn
收听收看：t.cn

希望有机会能通过文字、图文、音频、视频，系统地阐释中国电影市场现象，深入理解中国电影的运行机制。

看你适合哪个版本来查阅或者收听、观看，都可以。
这个系列永远都是免费的，想花钱的，欢迎去「关雅荻·刹极9秒」随便买个5块钱的付费单集就很好，心意领了

#关雅荻开放对话#
#关雅荻理解中国电影#

我的播客节目很少有写稿子的
对于严肃讨论中国电影市场问题，还是值得写一下
准备把这个系列合并成一个新系列

【理解中国电影】
Understanding CFM

希望能有更多值得认真讨论的问题加入这个系列

#关雅荻开放对话

昨晚一口气录完，完全没剪辑完整版

最初这期节目本来只是用来给狂喜播客节做总结的，后来不知道咋就延伸成了影院主体性重建，然后发现观众主体构成和消费动机也都变了，那就放一起说吧

因为两者主体性都发生了重大改变，那么对创作来说就不能不重视了吧，反向对创作的影响或塑造一定会发生，具体怎么发生我就不知道了

最后提出的六个想法也只能是很泛泛的想法，具体到项目一切都变得具体和个性化

7月份，编辑找我约稿，相约8月中旬截稿，因为要定版，可以赶上9月刊。

最后文章主题内容是8月14日最终排版定稿（市场数据截止在8月18日），所以并不是一个暑期档的完整回顾分析，更多是从暑期档的几部重点影片，对市场的变化和现象进行了梳理和分析。

以及，刚好这篇文章截稿后，出现了「《牛来》现象」，所以这篇文章完全没有提《牛来》，但我个人一直认为《牛来》是对理解中国电影市场绝妙的注脚，我在好几期播客节目里、线下活动上去跟大家面对面讨论过这部电影背后的观察和思考。

希望后面有机会能把我在多期播客节目里，对这部影片引发的市场现象进行一个整合梳理，或许会有新的发现。但这不是个热点话题，是一个纯粹换角度理解中国电影（市场）的重要案例。

所以，还是可以等等，等《牛来》从院线下线后再去梳理也一样来得及，避免所有不必要的聒噪和信息干扰。

我希望这期节目能让讨论往前走一步。

对于喜欢这项运动的人，提出安全问题，同样是在认真对待它的未来。

一项赛事吸引越多人参加，就越需要让普通人知道：什么情况下应该退出，退出之后会得到怎样的帮助。

这些年跑比赛，我经常说一句话：
终点线从来不是比赛的终点，回家才是。

希望我们每一个人的热爱，都能把自己好好带回家，「活着回来」。

下午录了一期单口，关于对HYROX赛事各种赛制和现场安全隐患的系统梳理和改善思路

这部分是昨天跟影歌录制过程中，我意识到只能单独拿出来详细说清楚，如果昨天对话一起录了，一定有不完整，所以晚上把思路整理清楚，今天下午就补充完毕

如果你听完影歌那期，这是一个续集，就理解为啥这么在昨天录制时有点拿不准，因为临时砍掉了一半要聊的内容[憨笑][憨笑][憨笑]

#关雅荻开放对话

特别适合先阅读完当事人的回顾文章，再收听上面这期开放对话：mp.weixin.qq.com