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费里尼谈拍片：
1.“妓院”对编剧或导演而言，都是个宝贵的经验。
2.我一天不拍片，就觉得少活一天。这样说来，拍片又像做爱一样了。
3.假如你拍片是为了取悦所有人，你就谁都取悦不了。
4.我从来不会要演员为了演一个角色，而去彻底改变自己，因为那是不可能的。最好是修改角色来适应演员，而不要让演员去改变自己。
5.如果你想在一部电影里表现性欲的话，最好就是让自己被撩拨，但不予以满足，那么你自己的欲望和挫折就会投射到你的角色身上去，而能提高他们欲望需求的强度，然后他们就迫切希望能满足那欲望。
6.在作品里，我必须为自己保留一些不负责任的空间——也就是较孩子气的部分。在我放纵自己那个部分的同时，我的另一个部分，即理智、理性的部分，就会提出异议，并对我正在做的事提出强烈批评。当我仅凭直觉行事，而不去解释为什么自己要这么做的时候，即使我的理智在抗议，我也能确定自己是对的。也许正是因为那些感受、直觉才代表真正的我，其他那些声音只是别人对我的要求罢了。
7.不把所有事情都解答清楚是有必要的，如果观众不会想去知道那些剧中人在影片结束后的遭遇的话，我就失败了。
8.大家对类似“数千人在战争中丧生”这种泛泛的描述总比较容易避开被其影响，但要是你认识的某一个人一下子死去了，你的心情就比较难不受波及了。
9.直到自己成名了，我才了解到“名”并不能换“利”。由于每个出租车司机都认得出我，所以我就得给他们更多的小费，否则他们就可能四处散布谣言，说费里尼小气。
10.对于我影片里那些“更深的含义”我只能说：“我给了很多影评人工作机会，即使我是无心的。”
——摘自《小丑的流浪：费里尼自传》
1.“妓院”对编剧或导演而言，都是个宝贵的经验。
2.我一天不拍片，就觉得少活一天。这样说来，拍片又像做爱一样了。
3.假如你拍片是为了取悦所有人，你就谁都取悦不了。
4.我从来不会要演员为了演一个角色，而去彻底改变自己，因为那是不可能的。最好是修改角色来适应演员，而不要让演员去改变自己。
5.如果你想在一部电影里表现性欲的话，最好就是让自己被撩拨，但不予以满足，那么你自己的欲望和挫折就会投射到你的角色身上去，而能提高他们欲望需求的强度，然后他们就迫切希望能满足那欲望。
6.在作品里，我必须为自己保留一些不负责任的空间——也就是较孩子气的部分。在我放纵自己那个部分的同时，我的另一个部分，即理智、理性的部分，就会提出异议，并对我正在做的事提出强烈批评。当我仅凭直觉行事，而不去解释为什么自己要这么做的时候，即使我的理智在抗议，我也能确定自己是对的。也许正是因为那些感受、直觉才代表真正的我，其他那些声音只是别人对我的要求罢了。
7.不把所有事情都解答清楚是有必要的，如果观众不会想去知道那些剧中人在影片结束后的遭遇的话，我就失败了。
8.大家对类似“数千人在战争中丧生”这种泛泛的描述总比较容易避开被其影响，但要是你认识的某一个人一下子死去了，你的心情就比较难不受波及了。
9.直到自己成名了，我才了解到“名”并不能换“利”。由于每个出租车司机都认得出我，所以我就得给他们更多的小费，否则他们就可能四处散布谣言，说费里尼小气。
10.对于我影片里那些“更深的含义”我只能说：“我给了很多影评人工作机会，即使我是无心的。”
——摘自《小丑的流浪：费里尼自传》
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“摄影机有时候会被拒绝、会被禁止，这很正常，因为它会拍下一些令人不快的东西。”
分享娄烨新世纪初拍摄的短片《在上海》。
娄公子带着他的团队在上海街头各个角落捕捉“真实”，如同窥探视角的影像，配以公子温柔的旁白，
如“这条街上你看到的每一个人都能让你感觉到他生活里发生过许多的故事，只是你根本不知道而已，也许你永远不知道他们的故事”；“我的摄影机的画面就这么大，不可能包容全部，就像一部电影。所以你可以相信它，因为它发生在我摄影机面前，同时你也可以不相信它，因为在摄影机以外还有其他事发生”等，
让上海这座城如此私密地呈现出来。
虚实交融，亦真亦幻，全片如同一首散文诗。
分享娄烨新世纪初拍摄的短片《在上海》。
娄公子带着他的团队在上海街头各个角落捕捉“真实”，如同窥探视角的影像，配以公子温柔的旁白，
如“这条街上你看到的每一个人都能让你感觉到他生活里发生过许多的故事，只是你根本不知道而已，也许你永远不知道他们的故事”；“我的摄影机的画面就这么大，不可能包容全部，就像一部电影。所以你可以相信它，因为它发生在我摄影机面前，同时你也可以不相信它，因为在摄影机以外还有其他事发生”等，
让上海这座城如此私密地呈现出来。
虚实交融，亦真亦幻，全片如同一首散文诗。
“摄影机有时候会被拒绝、会被禁止，这很正常，因为它会拍下一些令人不快的东西。”分享娄烨新世纪初拍摄的短片《在上海》。娄公子带着他的团队在上海街头各个角落捕捉“真实”，如同窥探视角的影像，配以公子温柔的旁白，如“这条街上你看到的每一个人都能让你感觉到他生活里发生过许多的故事，只
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1980年，《影子武士》拍摄期间，
黑泽明与“三得利”威士忌合作了一则广告片。
最后一段，天皇携产品亲自出镜，霸气。
黑泽明与“三得利”威士忌合作了一则广告片。
最后一段，天皇携产品亲自出镜，霸气。
1980年，《影子武士》拍摄期间，黑泽明与“三得利”威士忌合作了一则广告片。最后一段，天皇携产品亲自出镜，霸气。
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一段1971年来自李小龙的金句：
"Empty your mind. Be formless, shapeless — like water. Now you put water into a cup, it becomes the cup; You put water into a bottle, it becomes the bottle; You put in a teapot, it becomes the teapot. Now water can flow or it can crash. Be water, my friend."
"Empty your mind. Be formless, shapeless — like water. Now you put water into a cup, it becomes the cup; You put water into a bottle, it becomes the bottle; You put in a teapot, it becomes the teapot. Now water can flow or it can crash. Be water, my friend."
一段1971年来自李小龙的金句："Empty your mind. Be formless, shapeless — like water. Now you put water into a cup, it becomes the cup; You put water into a bottle, it becomes the bottle; You put in a teapot, it becomes the teapot. Now water can flow or it can crash. Be water, my
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费里尼说，我喜欢在电影里用性感迷人的女人，因为我相信，不光是男人，女人也喜欢看到这样的女人。
而三岛由纪夫说，大概人没有任何欲望也能真正爱女性。这恐怕是人类有史以来最无谋的欲求了。
库斯图里卡也谈到，女人的美是人类与永恒的交汇点。
结论是，女性值得被爱。
节日快乐。
而三岛由纪夫说，大概人没有任何欲望也能真正爱女性。这恐怕是人类有史以来最无谋的欲求了。
库斯图里卡也谈到，女人的美是人类与永恒的交汇点。
结论是，女性值得被爱。
节日快乐。
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