在即刻写工作，写诗，写食物，写八卦，写生活。
（各位即友不要截图或分享我的动态，抱拳了老铁们~）

书法课老师讲草书，小炮仗在底下大声说“哈哈哈老师说脏话”，给书法老师气完了找我告状，我给小炮仗一顿批，草怎么就是脏话了？

这一天，累死了，草。

和我一样，忍受着年复一年职场霸凌的人还少吗？😭😭😭
愚蠢的领导。

好一位剑眉入鬓，目若寒星，面如寒玉无多余神色，身形瘦劲挺拔，脊骨如剑直插云霄，步履轻捷落处带微不可察剑气，腰悬长剑，袖口收束，发束高冠，利落无赘饰，虎口覆薄茧，指节分明，握剑时指腹贴刃，浑然一体，未出鞘时如藏锋古玉，清冷淡漠，周身三尺自带肃杀气场， 剑意内敛时，风过衣袂皆作剑鸣，草木低伏，万籁俱寂，剑心通明，眼神澄澈却藏锋锐，一眼可破虚妄、洞彻人心，宁折不弯，孤高桀骜，身如孤松立崖畔，心似寒锋照九州的绝世剑修！

今天早上吃了二十多个猪肉荠菜饺子，算暴碳吗？

听劝了！今晚彻底断碳！
吃一盘子猪鸡混合肉和一盘子煮生菜！
舍我其谁！

#片羽杂录11
今天再说一首教员的词，大家都学过的，也是各种穿越小说男主们必背的《沁园春 雪》。

这首词是1945年在山城发表的，提到这个时间地点，大家指定知道当时的背景，就不多说了。这首《沁园春》原本是教员寄信给柳亚子时附带，柳亚子步韵一首，几经周折，十几家报纸继刊出，一下子轰动山城，甚至波及海外，谁看了都要夸一句绝世好词。

常凯shen气到原地爆炸，立马组织一批文人，步韵写了一大堆《沁园春》，试图在文采上超越，在气势上压倒。最后收上来三十多首，看完之后常kai申更来气了，这些陈词滥调跟教员的气魄相比，简直是蜉蝣见青天。

其实很多人可能下意识认为，教员的诗词是得到了其他buff加成，才有如此高的地位。但是没有对比就没有伤害，抛开作者身份与历史背景，《沁园春 雪》依旧是超绝的作品。

列上几首便一目了然:
原词:
沁园春·雪
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

柳亚子和词（柳亚子在当时的水平算够高了吧，他先后和了四首，以第一首为例）:
廿载重逢，一阕新词，意共云飘。叹青梅酒滞，余意惘惘；黄河流浊，举世滔滔。邻笛山阳，伯仁由我，拔剑难平块垒高。伤心甚，哭无双国士，绝代妖娆。
才华信美多娇，看千古词人共折腰。算黄州太守，犹输气概，稼轩居士，只解牢骚。更笑胡儿，纳兰容若，艳想秾情着意雕。君与我，要上天下地，把握今朝。

钱来苏:
蜀国堪哀，金紫横拖，裘带轻飘。踞中枢大帅，居然石桂；列牙诸将，尽是泚滔。橐满金珠，腰缠宝玉，暗算山头那个高。其流品，只褒谗妲媚，燕妒环娆。
虎冠噬肉偏娇，翻泼骂饥民效细腰。尽据穴分肥，俨同狗盗；凭城肆虐，恰比狐骚。狡狯乔装斑斓怪石，没羽非同小技雕。时迫也，挽强弓劲弩，莫待来朝。

其他我方阵营朱、陈大元帅和郭沫若等等也都和词对线。

再看敌方的词。

耘实的:
千载一时，景远中兴，瑞雪初飘。念风云惨淡，予怀戚戚；山川荼毒，孰令滔滔。窦融归心，公孙拒命，青史评价若个高。民劳也，祈年丰国泰，岂识妖娆？
中华美丽多娇，要爱国男儿共折腰。数风流人物，讵凭战伐？温柔敦厚，始显风骚。未使太平，翻教沉陆，恣向元元赌射雕。君休矣！把霸图收拾，应在今朝。

张宿秋的:
北地风沙，片野狼烟，火焰乱飘。看大千世界，残留点点；破碎家园，祸浪滔滔。人兽叫嚣，鬼怪离陆，俨然十丈魔道高。如来眼，看黄巾赤裹，丑尚妖娆。
狰狰犹自作娇，凭天下黎庶哭断腰。叹倭皇满帝，错算失策；德人意族，难胜愁骚。伊谁天骄，枭隼鹰鹄，百眼不识射雁雕。思左矣，看古今祸首，能保几朝？

昌政的:
北国风光，千里萑苻，万里朱殷。看长城内外，干戈攘攘；大河上下，浊浪滔滔。山鼠跳梁，原狐奔象，欲与麒麟试比高。和平日，竟张弓舞剑，鸡犬不饶。
汉奸反称英豪，引无数盟邦尽冷嘲。叹若辈愚昧，自掘坟墓；国贼窦武，终即雪消。四方烽火，狐鼠蹊跷，只识目前不后瞧。不已也，与国人共弃，必在今朝。

这场词坛论战留下的《沁园春》太多了，列不下。但是只用看这几首，就知道一切花里胡哨在绝对的硬实力下都不堪一击。

欲与天公试比高！

我妈最近不知道在哪看的，说我吃饭太快，库库升糖，然后要求我每顿饭得计时二十分钟，必须按照蔬菜——蛋白质——碳水的顺序吃，这样才能减肥。

我试了两天，胖了一斤多，她说不是方法的问题，是我吃得太多了。

理解鲁迅的“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”
be like“我有两个钱包，一个是空的，还有一个也是空的。”

今天写一点简单的、不严格的文学评论。

很多时候，把几部文学作品放在一起比较，读者是能够感受出优劣的，但具体哪里高哪里低，又有点说不清道不明。我有个比较暴论的切入点，就是直接比较作品中相似情节的写法。

以郭敬明、余华、曹雪芹对作品人物的死亡描写为例（当然这么个比法余华曹雪芹胜之不武）:

郭敬明的书我没看过几本，但作为青春文学，他的很多作品都以死亡作为情节的高潮乃至结局，这个情节装置被反复使用。

比如《悲伤逆流成河》里先后出现了三个角色的死亡：顾森湘、易遥、齐铭。郭敬明的描写偏重于感官层面的渲染，视觉和听觉的冲击力很强，但是人物死亡的动机往往依赖于外部事件的推动，对内心活动的铺垫要差一些。

再说余华。《活着》中描写了主人公福贵身边好几个亲人的死亡。他在描写死亡时是以客观、冷静的笔调呈现事实本身。比如家珍去世时，余华只用一句“她走得很平静”，而在福贵几十年后的回忆里才展示这种“深不见底的悲伤”。这是属于高级作家的克制。

而曹雪芹对尤三姐自刎的描写只用了十四个字“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。”揉碎桃花是浓艳与暴力的对照，玉山倾倒典出嵇康醉后“如玉山将崩”，这是赋予尤三姐古代名士般的庄严。而“再难扶”不仅指向物理意义上的无法挽回，更是尤三姐的精神在封建礼教压迫下彻底毁灭。

而在此之前，曹雪芹为尤三姐草蛇灰线了完整的命运轨迹，所以后来尤三姐当众自刎的一刻才充满悲剧力量。她的死不是生硬的戏剧冲突，而是她命运的必然结局。

我们把以上三者放在一起对比，差距就清晰可见了。

从内在动机上说，尤三姐自刎，是她刚烈性格与封建礼教之间的矛盾导致的。余华笔下每一场死亡也都有其历史与命运的必然性。而郭敬明笔下的死亡情节，更多依赖于偶然的外部事件来触发，没有太多的内在逻辑。

再说描写的分寸感，曹雪芹可以用十四字完成多重意蕴的描写，余华的笔法冷静克制深沉。而郭敬明主要停留在感官层面，缺乏文学的留白。

文学作品中的死亡描写并不是“为死而死”。在《活着》里，死亡是“活着”的对照组。在《红楼梦》中，尤三姐之死是对封建礼教的批判。而在郭敬明的小说中，这个情节更接近一种情节装置，刻意制造戏剧冲突，这就落了下乘。

当然，各个作家对死亡书写的方式是细致渲染还是白描留白，很大程度上取决于作品的文学范式、叙事风格和具体的情节需要，没有什么标准写法。

在古典小说的范式里，死亡有象征性和仪式感。作者要用更少的语言承载更多的典故和情感，因为古典小说叙事需要凝练。

在现实主义文学里，作家有时需要主动抛弃情感判断，让读者自己去感受思考，而不是被作者告知“你此处应该悲伤”。

而在通俗文学尤其青春文学里，对死亡的渲染化描写也是一种常见的创作选择。这里并不是拉踩郭敬明，因为这种做法本身无可厚非，因为不同的文学类型要服务于不同的读者。

然而，渲染或白描都无所谓，只要它真正服务于作品的中心思想。即便大量渲染，优秀的作家也能通过自己对语言的把控来避免作品流于庸常。

郭敬明比不上余华和曹雪芹，不仅是语言上的差距和角色死亡重量上的不同，更是写作动机的差异。商业目的的创作肯定无法真诚勘探人性与命运。但不可否认，小四也被市场选择，在商业上获得了巨大成功。

（虽然但是，不同的文学类型有不同的读者群体，审美也是开放的，时代也是不断向前，文学作品最终会被大浪淘沙。作为不同文学范式的代表，把郭敬明和余华曹雪芹放在一起比较不太有意义，这里只是为了举通俗的例子。）

红军不怕远征难，万水千山只等闲。