只要一个人在文艺领域的知名度远大于她的代表作影响力，有极大概率ta的代表作里面都是抄袭的文字。看仲树和蒋方舟有感

奥德赛夯爆了

现在的即刻有点老子说的那种小国寡民的意思了，以前挺热闹的，现在冷冷清清，有种人口外流的小村镇的感觉。

来
给你们算算退休年龄

嗯

在这样的历史语境下，柄谷行人高调宣布了“现代文学的终结”和退出文学现场的选择 ，因为对于柄谷行人这样通过文学展开意识形态批评的批评家而言，小说早已不再是某种具备效力（同时也是征候性）的批判资源了。柄谷行人念兹在兹的“原理 ”式的文学已然退场，而泛滥在文学场域中的文本已经毫不具备解蔽社会意识的效力，成为以价值规律运行的“商品 ”。 如此来看，21世纪以降泛滥在中国文学批评现场中的诸种概念，如“青春 ”“ 底层 ”“ 地方 ”等，很可能仅仅是以差异性假面阶段性出现的“文学商品”。 文化市场和大众传媒在匆匆消耗完这些“文学商品”之后 ，将会马不停蹄地开拓另外一个在预期范围内的“他者 ”。 期冀通过这些文本撬动“纯文学 ”意识形态的顽固性，则近于拔起头发逃离地球的奢望。这样的文本可能尚未出现。

以赵本山小品为代表的风靡全国的东北题材文艺作品，不断迎合并固化大众关于东北颓败、落后景观的刻板印象，并在受众的笑声中消解了东北之为新时期前史的历史意识。在这样的言说语境下，“ 新东北 ”的浮现就成为地方/局部再度回归主线/整体的契机，以“社会共识”为假面的单向度的新自由主义现代性的遮蔽得以解开；下岗者/失败者的故事被讲述，胜败格局由此被颠倒，成功的唯一标准被瓦解。

中级经济师和考公弄完一个就行

我笑了半小时。。。。

我是全世界最爱吃毛豆的人。