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#44
克里斯蒂娜·佩里·罗西，《私人房间》
这是作家出版社的罗西小说集第三本，也是暂时出版的最后一本了。
这次搞黄色的力度并不大，应该不会再被小红书禁言了吧……
每一篇都是关于某个人的“私人房间”，它不必是物理意义上的一个房间，也可以是人物“不可为外人道也”的内心世界。就算好歹表达出来，也不会得到理解。
比如《空当接龙》一篇，讲了一个男人上班摸鱼玩空当接龙，突然看到每一局都有一个编号，就开始害怕自己会玩完全部游戏，人生变得空虚。他在小说最后进入游戏聊天室，表达这种恐惧，结果对面的网友觉得他是傻子：“谁要临死还在玩空当接龙？我宁愿玩蜘蛛纸牌，只有600局！”
我本人也经常面临这种情况，表达换来误解，但慢慢也释怀了，这正是世界的参差，这正是我们与他人相遇首先要经过的阶段。在万里挑一的情况下，会有若干知心人，让我们在各自的“私人房间”里相聚。
克里斯蒂娜·佩里·罗西，《私人房间》
这是作家出版社的罗西小说集第三本，也是暂时出版的最后一本了。
这次搞黄色的力度并不大，应该不会再被小红书禁言了吧……
每一篇都是关于某个人的“私人房间”，它不必是物理意义上的一个房间，也可以是人物“不可为外人道也”的内心世界。就算好歹表达出来，也不会得到理解。
比如《空当接龙》一篇，讲了一个男人上班摸鱼玩空当接龙，突然看到每一局都有一个编号，就开始害怕自己会玩完全部游戏，人生变得空虚。他在小说最后进入游戏聊天室，表达这种恐惧，结果对面的网友觉得他是傻子：“谁要临死还在玩空当接龙？我宁愿玩蜘蛛纸牌，只有600局！”
我本人也经常面临这种情况，表达换来误解，但慢慢也释怀了，这正是世界的参差，这正是我们与他人相遇首先要经过的阶段。在万里挑一的情况下，会有若干知心人，让我们在各自的“私人房间”里相聚。
2 00
#43
多和田叶子，《三人关系》
多和田氏这两年在国内总算火起来了，不过看着一堆小可爱在那里如获至宝，有点想笑，对一位网友说的“大陆图书翻译市场失灵”甚是认同。
这本集子在2001年出版。本集中的《狗女婿上门》和《面具》早已经看过，所以这次看了其余5篇，感叹一句，多和田氏总能把奇思妙想表达的如此自然，大概是德日双语都达到了共融的境界吧。书中故事总是和“身体性”和“异国”息息相关，语言总要回归到身体，语言的感性通过身体的感性得到了解放。特别喜欢《高德哈尔特铁路》。
既然关于“身体性”，自然离不开人的肉体和欲望，尤其是性欲望，所以故事中也有直白的性描写。我要是发到小红书，估计禁言会继续延长吧（笑）。
多和田叶子，《三人关系》
多和田氏这两年在国内总算火起来了，不过看着一堆小可爱在那里如获至宝，有点想笑，对一位网友说的“大陆图书翻译市场失灵”甚是认同。
这本集子在2001年出版。本集中的《狗女婿上门》和《面具》早已经看过，所以这次看了其余5篇，感叹一句，多和田氏总能把奇思妙想表达的如此自然，大概是德日双语都达到了共融的境界吧。书中故事总是和“身体性”和“异国”息息相关，语言总要回归到身体，语言的感性通过身体的感性得到了解放。特别喜欢《高德哈尔特铁路》。
既然关于“身体性”，自然离不开人的肉体和欲望，尤其是性欲望，所以故事中也有直白的性描写。我要是发到小红书，估计禁言会继续延长吧（笑）。
1 00
#42
里斯蒂娜·佩里·罗西，《错爱》。
这是作家出版社出版的另一本罗西短篇集，里面的故事都很“黄”，性描写非常详细且生动，某几个对于其中的女孩子的身体描写达到一种“男凝”的程度，但这只是作者选用的一种框架，她在其中以女性擅长的敏感洞察，呈现出当事人的心思，达到很强的讽刺效果。
难怪科塔萨尔这么喜欢她。
比如第一篇《勇者》就讽刺了一些双标的男性：一个开液化气罐卡车的司机，在路上接了一个女孩，该女孩说要去“勇者”就把当性工作者，这引起了司机的反对——他首先想到了自己两个女儿，继而想到自己“偶尔”到那里接受服务的经历。在司机拒绝载她过去之后，女孩提出“那你教我做那个吧”的要求，司机的道德感开始摇摇晃晃——他首先认为女孩的身材“一般”且“中性”，继而依旧起了生理反应，接着理性告诉他“该继续开车了”，但小头爸爸最终还是驱使他把女孩带回车上进行“教学”。事后，独自开车的司机和老婆通电话，得知两个女儿去参加同学生日聚会后暴跳如雷：“这世界上到处都是狗娘养的混蛋男人，就喜欢挑小女孩下手。”如此完成了对某种男人“基本盘”的讽刺。然而，在如此“恶臭”的语境下，罗西依旧挖掘出了两个人物之间存在的某种“柔情”或者“道义”，这就是短篇集里面所有故事的主题：错爱。
其余十篇小说也各自各精彩，比如同名篇《错爱》讲述了一队夫妻如何根据自己的幻想重新诠释关系；《原本诸事顺利》《那根该死的毛》描写了亲热过程中毁掉兴致的意外事件；《相遇》《洛塔等级表》深入探索女性之间在交流（语言的和身体的）过程中产生的化学反应；《圣诞故事一则》以对话形式展现了一对兄妹对死亡的忧虑（但表达出来却是“我（六十多岁）死了之后，谁来照顾我九十五岁的母亲？”）
感情生活没有所谓“顺风顺水”的，而罗西在种种不寻常的“错爱”中，运用她诗意的笔触，击中了人性的核心。
依旧是薄薄的169页，推荐在好价时入手，或者借来看一个下午（但不建议当众大声朗读）。
里斯蒂娜·佩里·罗西，《错爱》。
这是作家出版社出版的另一本罗西短篇集，里面的故事都很“黄”，性描写非常详细且生动，某几个对于其中的女孩子的身体描写达到一种“男凝”的程度，但这只是作者选用的一种框架，她在其中以女性擅长的敏感洞察，呈现出当事人的心思，达到很强的讽刺效果。
难怪科塔萨尔这么喜欢她。
比如第一篇《勇者》就讽刺了一些双标的男性：一个开液化气罐卡车的司机，在路上接了一个女孩，该女孩说要去“勇者”就把当性工作者，这引起了司机的反对——他首先想到了自己两个女儿，继而想到自己“偶尔”到那里接受服务的经历。在司机拒绝载她过去之后，女孩提出“那你教我做那个吧”的要求，司机的道德感开始摇摇晃晃——他首先认为女孩的身材“一般”且“中性”，继而依旧起了生理反应，接着理性告诉他“该继续开车了”，但小头爸爸最终还是驱使他把女孩带回车上进行“教学”。事后，独自开车的司机和老婆通电话，得知两个女儿去参加同学生日聚会后暴跳如雷：“这世界上到处都是狗娘养的混蛋男人，就喜欢挑小女孩下手。”如此完成了对某种男人“基本盘”的讽刺。然而，在如此“恶臭”的语境下，罗西依旧挖掘出了两个人物之间存在的某种“柔情”或者“道义”，这就是短篇集里面所有故事的主题：错爱。
其余十篇小说也各自各精彩，比如同名篇《错爱》讲述了一队夫妻如何根据自己的幻想重新诠释关系；《原本诸事顺利》《那根该死的毛》描写了亲热过程中毁掉兴致的意外事件；《相遇》《洛塔等级表》深入探索女性之间在交流（语言的和身体的）过程中产生的化学反应；《圣诞故事一则》以对话形式展现了一对兄妹对死亡的忧虑（但表达出来却是“我（六十多岁）死了之后，谁来照顾我九十五岁的母亲？”）
感情生活没有所谓“顺风顺水”的，而罗西在种种不寻常的“错爱”中，运用她诗意的笔触，击中了人性的核心。
依旧是薄薄的169页，推荐在好价时入手，或者借来看一个下午（但不建议当众大声朗读）。
1 21
#41
村上龙，《寄物柜婴儿》。
说实话，两个村上我都挺喜欢的，所以买不到他们的对谈集《Walk Don't Run》一直很郁闷，这本堪称代表作的《寄物柜婴儿》也一直踌躇这没有开启，如今算是圆梦了。
W村上各有千秋，春树疏离冷静，在井底向孤独的人们发送温暖，阿龙则“贴地”不少，笔下的边缘人被投入各种集体，当众发癫（误）。
小说从一则社会新闻开始，两个被生母丢在寄物柜但存活下来的孩子，如兄弟一般共同成长，分享相同的梦魇。从海边小岛到大城市里的贫民窟，一个搞体育，一个闯乐坛，试图在世界上寻找新的归属，到头来只发现这世界也只是一个巨大的寄物柜，出名不能让你收获爱，满足不了别人期望的时候还是会被抛弃。
哥哥阿菊一直记得小时候听说过的“曼陀罗”，那是一种白色的精神类药品，可以用来“炸毁这个世界”；弟弟阿桥一直惦记着小时候听到过的一种声音，为了再次听到他，甚至杀死自己妻儿也在所不惜……故事在癫狂之中迈向高潮，东京被染成白色。在我看来，这就是阿龙借由小说要表达的一个点：就算被上一代放弃，不被他人需要，我们既然活下来了，就要想办法创造自己的世界。
小说中的出场人物众多，有海岛的村民、“药岛”里面被社会遗弃的下层人、乐坛的各种妖魔鬼怪、饲养鳄鱼的富家少女、少管所的狱友，于是涉及的各种“知识”也很多，关键是，阿龙会把各种活动的过程描绘得很精细，似乎真的想教会读者，这种认真劲儿加强了故事的癫感。
如果非要说缺点，那也只能是阿龙的特色：黏腻的官能描写也很密集，各种暴力和性场景中，骨肉、体液、脏器横飞，从第一行的弃婴描写开始就没有停过，容易引起读者不适，可以说是一种高效的受众筛选机制。
村上龙，《寄物柜婴儿》。
说实话，两个村上我都挺喜欢的，所以买不到他们的对谈集《Walk Don't Run》一直很郁闷，这本堪称代表作的《寄物柜婴儿》也一直踌躇这没有开启，如今算是圆梦了。
W村上各有千秋，春树疏离冷静，在井底向孤独的人们发送温暖，阿龙则“贴地”不少，笔下的边缘人被投入各种集体，当众发癫（误）。
小说从一则社会新闻开始，两个被生母丢在寄物柜但存活下来的孩子，如兄弟一般共同成长，分享相同的梦魇。从海边小岛到大城市里的贫民窟，一个搞体育，一个闯乐坛，试图在世界上寻找新的归属，到头来只发现这世界也只是一个巨大的寄物柜，出名不能让你收获爱，满足不了别人期望的时候还是会被抛弃。
哥哥阿菊一直记得小时候听说过的“曼陀罗”，那是一种白色的精神类药品，可以用来“炸毁这个世界”；弟弟阿桥一直惦记着小时候听到过的一种声音，为了再次听到他，甚至杀死自己妻儿也在所不惜……故事在癫狂之中迈向高潮，东京被染成白色。在我看来，这就是阿龙借由小说要表达的一个点：就算被上一代放弃，不被他人需要，我们既然活下来了，就要想办法创造自己的世界。
小说中的出场人物众多，有海岛的村民、“药岛”里面被社会遗弃的下层人、乐坛的各种妖魔鬼怪、饲养鳄鱼的富家少女、少管所的狱友，于是涉及的各种“知识”也很多，关键是，阿龙会把各种活动的过程描绘得很精细，似乎真的想教会读者，这种认真劲儿加强了故事的癫感。
如果非要说缺点，那也只能是阿龙的特色：黏腻的官能描写也很密集，各种暴力和性场景中，骨肉、体液、脏器横飞，从第一行的弃婴描写开始就没有停过，容易引起读者不适，可以说是一种高效的受众筛选机制。
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