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刚意识到Dia的标志是一轮初升的太阳，文艺气质方面我真的很佩服“浏览器公司”。
大西瓜焚岚: 我天天在用的arc宣布要“落日”了，收到邮件我心中一惊，打开一看团队新做了一个浏览器叫Dia，大幅度强化了ai驱动，我在打开的我自己的产品页面上问他做得如何，它提了一堆建议，我正在让codex改...
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《在电影已经无人问津的2078年，我用摄影机拍下你最美的样子》
这部片的争议先按下不表，就说说我观察到的一条线吧。
在我看来，《边缘行者》第二季是一封写给电影的情书。开篇几个人聊起电影，有人甚至不知道那是什么，需要别人解释，那是坐在漆黑的地方、对着大银幕看的东西。可现在大家都看超梦，谁还需要电影呢？
小正太罗曼不这么想。他是个小孩儿，却有着老灵魂，坚持用传统的4:3画幅捕捉夜之城的故事。在他看来，超梦只是让人重新体验记忆，缺少电影创作的技艺和灵魂。电影却隔着一块银幕，好的故事能让人忘记这道界线，被带进另一个世界。
超梦店老板关心的则是另一回事：更危险、更刺激、更血腥，才有销路。这让我想到今天的短视频和电影。当然不能简单画等号，但短暂的刺激和绵长的余韵，确实是两种不同的诱惑。
罗曼误闯漩涡帮的地盘，拍到了塔莉亚。这位热衷义体改造的少女在楼宇间跳跃攀登，他自己也被卷进这场空中冒险，用近距离的镜头记录下她的英姿。塔莉亚抢走了他的摄像机，却也被他拍下的影像打动。没想到，那竟是她生命燃烧得最辉煌的样子。此后，绝症与过度的义体改造，让她越来越接近崩溃。
中间很长一段，罗曼都是一个旁观者和记录者。他认识了一心复仇的热血青年D，也跟着见识了摩羯的巨大威力和副作用。这里很有扳机社舒适区的味道，热血大哥带着废物小弟，让我想到《天元突破》。不过，这次小弟手里的不是武器，是摄影机。
最有意思的是D到处找碴儿、碰瓷荒坂，让罗曼跟拍的那一段，非常非常像彭浩翔的《买凶拍人》：杀手各种花式杀人，导演兼任摄影和剪辑，对着电脑咔咔一顿剪；杀手在背后睡觉，醒了还拿东西砸他。一个负责制造事件，一个负责把事件变成影像，两个人就这么搭上了伙。
后来D的视频广为传播，有了很多很多粉丝。“粉头”尤皮是个富家千金，父亲的遭遇让她对荒坂怀着深仇。她被这些影像吸引，加入了D的复仇，粉丝的狂热又反过来裹挟着偶像往前走。这好像也是对现状的一种映射：影像不只是记录，还会制造偶像、聚拢愤怒，最后影响镜头之外的现实。
我很同情尤皮的结局。康陶部队制服D、准备将他带走时，她拔枪试图阻止，却因此被杀。影片把她带到了D的身边，却没能给她一个影片里那样的英雄结局。
但罗曼的摄影机里，也不只有这些。
他还拍过塔莉亚。对于别人，那可能只是一个义体少女惊险刺激的表演；对于罗曼，镜头后面慢慢有了另一种目光。他不只是想拍到好看的画面，也开始在意画面里的那个人。
到了尾声，这两个因为电影结缘的未成年人含泪告别，很打动我。它和第一季大卫、露西的生离死别不同：他们还活着，也还有重逢的可能，只是眼下必须分开。
我觉得他们是有感情的，至于是不是爱情，不好说。罗曼的爱慕更明确，塔莉亚的心情则可能混着感动、信任、依恋和不舍。但我不觉得一定要替他们选出一个答案。他们已经知道对方很重要，却未必来得及弄清，这份重要究竟叫什么。
尤其是，告别时的塔莉亚已经不再是那个在楼宇间飞跃、看起来无所不能的少女，罗曼却依然珍视她。他拍下过她最耀眼的样子，也看见了她的脆弱。那台摄影机让他们相遇，而真正让这场告别动人的，是镜头之外生长出来的感情。
从《听说桐岛要退部》到《摄影机不要停》，日本电影里总能见到这样一些热爱电影的人。拍摄的条件再糟，旁人再不理解，也总有人不肯把摄影机放下。罗曼也是他们中的一员，只不过他活在一个电影已经无人问津的时代。
别人要他拍更刺激的东西，他却让我们记住了一个女孩的美丽，和一次舍不得的告别。
这是第二季里最打动我的地方。也是我觉得，它确实在认真地说自己热爱电影的原因。
这部片的争议先按下不表，就说说我观察到的一条线吧。
在我看来，《边缘行者》第二季是一封写给电影的情书。开篇几个人聊起电影，有人甚至不知道那是什么，需要别人解释，那是坐在漆黑的地方、对着大银幕看的东西。可现在大家都看超梦，谁还需要电影呢？
小正太罗曼不这么想。他是个小孩儿，却有着老灵魂，坚持用传统的4:3画幅捕捉夜之城的故事。在他看来，超梦只是让人重新体验记忆，缺少电影创作的技艺和灵魂。电影却隔着一块银幕，好的故事能让人忘记这道界线，被带进另一个世界。
超梦店老板关心的则是另一回事：更危险、更刺激、更血腥，才有销路。这让我想到今天的短视频和电影。当然不能简单画等号，但短暂的刺激和绵长的余韵，确实是两种不同的诱惑。
罗曼误闯漩涡帮的地盘，拍到了塔莉亚。这位热衷义体改造的少女在楼宇间跳跃攀登，他自己也被卷进这场空中冒险，用近距离的镜头记录下她的英姿。塔莉亚抢走了他的摄像机，却也被他拍下的影像打动。没想到，那竟是她生命燃烧得最辉煌的样子。此后，绝症与过度的义体改造，让她越来越接近崩溃。
中间很长一段，罗曼都是一个旁观者和记录者。他认识了一心复仇的热血青年D，也跟着见识了摩羯的巨大威力和副作用。这里很有扳机社舒适区的味道，热血大哥带着废物小弟，让我想到《天元突破》。不过，这次小弟手里的不是武器，是摄影机。
最有意思的是D到处找碴儿、碰瓷荒坂，让罗曼跟拍的那一段，非常非常像彭浩翔的《买凶拍人》：杀手各种花式杀人，导演兼任摄影和剪辑，对着电脑咔咔一顿剪；杀手在背后睡觉，醒了还拿东西砸他。一个负责制造事件，一个负责把事件变成影像，两个人就这么搭上了伙。
后来D的视频广为传播，有了很多很多粉丝。“粉头”尤皮是个富家千金，父亲的遭遇让她对荒坂怀着深仇。她被这些影像吸引，加入了D的复仇，粉丝的狂热又反过来裹挟着偶像往前走。这好像也是对现状的一种映射：影像不只是记录，还会制造偶像、聚拢愤怒，最后影响镜头之外的现实。
我很同情尤皮的结局。康陶部队制服D、准备将他带走时，她拔枪试图阻止，却因此被杀。影片把她带到了D的身边，却没能给她一个影片里那样的英雄结局。
但罗曼的摄影机里，也不只有这些。
他还拍过塔莉亚。对于别人，那可能只是一个义体少女惊险刺激的表演；对于罗曼，镜头后面慢慢有了另一种目光。他不只是想拍到好看的画面，也开始在意画面里的那个人。
到了尾声，这两个因为电影结缘的未成年人含泪告别，很打动我。它和第一季大卫、露西的生离死别不同：他们还活着，也还有重逢的可能，只是眼下必须分开。
我觉得他们是有感情的，至于是不是爱情，不好说。罗曼的爱慕更明确，塔莉亚的心情则可能混着感动、信任、依恋和不舍。但我不觉得一定要替他们选出一个答案。他们已经知道对方很重要，却未必来得及弄清，这份重要究竟叫什么。
尤其是，告别时的塔莉亚已经不再是那个在楼宇间飞跃、看起来无所不能的少女，罗曼却依然珍视她。他拍下过她最耀眼的样子，也看见了她的脆弱。那台摄影机让他们相遇，而真正让这场告别动人的，是镜头之外生长出来的感情。
从《听说桐岛要退部》到《摄影机不要停》，日本电影里总能见到这样一些热爱电影的人。拍摄的条件再糟，旁人再不理解，也总有人不肯把摄影机放下。罗曼也是他们中的一员，只不过他活在一个电影已经无人问津的时代。
别人要他拍更刺激的东西，他却让我们记住了一个女孩的美丽，和一次舍不得的告别。
这是第二季里最打动我的地方。也是我觉得，它确实在认真地说自己热爱电影的原因。
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