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Repo一下上周末的《海鸥》，如果摩天轮能买到合适价格（票面680以上）的推荐大家本周末去看，偷偷说实在囊中羞涩也可以脚动升舱。
每次看契诃夫的剧都会想哭，人们意识到自己距离哪怕卑微想象的理想人生也渐行渐远，但天又不落雷霆直接毁灭，而是迫使我们忍耐，继续生活或亲自结束这一切。
布图索夫引入了自己的情绪表达与方法，尤其是摇滚气质与对关键情节的重演。摇滚气质的演绎对施加者与承受者同等有效，它可以是华丽嘲笑与不屑，也可以是真实的愤怒与无奈，不止暧昧甚至可以悄无声息转换。而比如对告别的四次重演，可以指向剧中的诸多组情感关系本身，也可以仅仅对科斯嘉与妮娜的结局本身做出缱绻地注解，当各种激烈与戏剧性出尽那个哭花的妮娜与垂泪的科斯佳，用最平静也最深情地方式面对自己的人生…… 演绎本身指向我们才智对命运的翻转与阐释，但就像科斯嘉在戏剧创造伤痕累累时所说，写作不在于新形式还是旧形式，而在于不去想形式，让东西自由地从心里流出来。
《海鸥》还有一个我反复会注意到的点，阿尔卡金娜要管家沙姆拉耶夫拉马回莫斯科，但是沙姆拉耶夫说马都拿去干农活了（确实也正值夏季的收获季）。俄罗斯庄园主的庄园消夏和庄园生计的收割，在一场小小的对话里形成冲突，会让我觉得艺术家的情感纠葛、甚至一系列争执都蒙上被轻蔑的喜剧色彩，同时冲突的解决又对并不富裕庄园中权力关系的清晰勾勒…… 但这又并不与每个人焦虑或痛苦的真实性矛盾，每个人的痛苦如同在逼仄空间中的脚多少都踩在另一个人裙子上，众生皆苦人生无情必须忍耐。
这出戏是值得反复观看的，包括每次幕前的换台和预备演出（比如科斯嘉的壁画）都让我们早早沉浸在接下来的故事中。导演布图索夫也用他摇滚明星般地对科斯嘉的某种“变体”的演绎告诉我们他或者我们也依然在相似的境地努力/挣扎。
最后虽然没有D到核心二人组，但和几个女生默默地SD到了7位老师。演员老师们都非常热情，还主动问我们要不要合影。唯一的遗憾就是胆子太小不敢手动升舱且慌乱出门忘了带望远镜…… 没能看清很多官摄里非常精彩的面部和肢体细节。
每次看契诃夫的剧都会想哭，人们意识到自己距离哪怕卑微想象的理想人生也渐行渐远，但天又不落雷霆直接毁灭，而是迫使我们忍耐，继续生活或亲自结束这一切。
布图索夫引入了自己的情绪表达与方法，尤其是摇滚气质与对关键情节的重演。摇滚气质的演绎对施加者与承受者同等有效，它可以是华丽嘲笑与不屑，也可以是真实的愤怒与无奈，不止暧昧甚至可以悄无声息转换。而比如对告别的四次重演，可以指向剧中的诸多组情感关系本身，也可以仅仅对科斯嘉与妮娜的结局本身做出缱绻地注解，当各种激烈与戏剧性出尽那个哭花的妮娜与垂泪的科斯佳，用最平静也最深情地方式面对自己的人生…… 演绎本身指向我们才智对命运的翻转与阐释，但就像科斯嘉在戏剧创造伤痕累累时所说，写作不在于新形式还是旧形式，而在于不去想形式，让东西自由地从心里流出来。
《海鸥》还有一个我反复会注意到的点，阿尔卡金娜要管家沙姆拉耶夫拉马回莫斯科，但是沙姆拉耶夫说马都拿去干农活了（确实也正值夏季的收获季）。俄罗斯庄园主的庄园消夏和庄园生计的收割，在一场小小的对话里形成冲突，会让我觉得艺术家的情感纠葛、甚至一系列争执都蒙上被轻蔑的喜剧色彩，同时冲突的解决又对并不富裕庄园中权力关系的清晰勾勒…… 但这又并不与每个人焦虑或痛苦的真实性矛盾，每个人的痛苦如同在逼仄空间中的脚多少都踩在另一个人裙子上，众生皆苦人生无情必须忍耐。
这出戏是值得反复观看的，包括每次幕前的换台和预备演出（比如科斯嘉的壁画）都让我们早早沉浸在接下来的故事中。导演布图索夫也用他摇滚明星般地对科斯嘉的某种“变体”的演绎告诉我们他或者我们也依然在相似的境地努力/挣扎。
最后虽然没有D到核心二人组，但和几个女生默默地SD到了7位老师。演员老师们都非常热情，还主动问我们要不要合影。唯一的遗憾就是胆子太小不敢手动升舱且慌乱出门忘了带望远镜…… 没能看清很多官摄里非常精彩的面部和肢体细节。
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