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让自己的笑声给夏天带来一丝清凉😆
油百万: 《教父》最新上线——肯定是中国人
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偶尔想到《让娜·迪尔曼》，突然想说一个我印象特别深刻的点，就是灯。第一天里它是行板的，一切有条不紊，唯一的区别（也是我的泪点）是让娜·迪尔曼在仅有自己的时候总是离开就关灯、而在儿子在场的时候则会省略很多关灯…… 我想起有次我在姥姥家帮他修电视的时候就注意到，她总是特别及时关灯（和平时表哥在场时很不一样），那种啪嗒啪嗒（在影片中更具像化为视觉明暗变化）变得好像行军号和番茄钟一样。而在第二天及之后，这种行版中的稳定性慢慢消失了，即使闭着眼睛你也能感受到一些变化。
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二看《昨日青春》，发现自己真的最喜欢那对异性couple中的太郎，一种自在、“愚钝”、令人依靠的力量。Kou和Yuta确实会让人忍不住多看几眼，但长期我更想认识/成为的那种人。
另外坐正后，更仔细确认前任的痕迹，比如杨德昌《牯岭街》的双人姿态、斜上方带入高架桥对于街道的拍摄，比如用窗框、玻璃墙置人物于两侧的处理。不过空音央显然更加重少年躯体的雕塑摆放，青春与坚定、犹豫、愤怒以非常视觉性的姿态被凝视，场景也肉眼可见的简化与结构化。
还有一点，行松阳介的那段短短的set和我听的他大部分set想你都如此陌生。感觉连他（或者说某种代表者活力的音乐形象）都被如此简化了。
另外坐正后，更仔细确认前任的痕迹，比如杨德昌《牯岭街》的双人姿态、斜上方带入高架桥对于街道的拍摄，比如用窗框、玻璃墙置人物于两侧的处理。不过空音央显然更加重少年躯体的雕塑摆放，青春与坚定、犹豫、愤怒以非常视觉性的姿态被凝视，场景也肉眼可见的简化与结构化。
还有一点，行松阳介的那段短短的set和我听的他大部分set想你都如此陌生。感觉连他（或者说某种代表者活力的音乐形象）都被如此简化了。
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