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五一第一天去了PSA《平形：光影·作品演奏会》展览的艺术家大师课，Flatform两位成员用几组作品介绍了自己常用的工作方法。直观感受上，画面表面上完全光滑、连续、毫无故障痕迹、机械、甚至迟缓，观看者起初仍维持着面对一片风景时那种惰性的、近乎催眠的被动凝视；但只要稍稍留神，就会发现画面里藏着不可能同时发生的事件、不可能共存的空间、不可能并置的焦段。Flatform用一种微妙的方式触及“风景”作为“真实窗口”这一假设的虚构性。
具体到作品上，他们在讲座中介绍了他们在《逆风无物》《57600秒不可见的日与夜》《特伦特交响曲》《将来之地》的工作方法。
1️⃣《逆风无物》看似平常的沿途风光摄影，实际细处很诡异，图像通过将五段影像的特定焦段景物过滤拼贴，声音则是另四段声音（分别是风声、鸟叫等独立声部）按照特定顺序播放。Flatform在这里特别强调自己的工作方法是composition（对素材更元素化重组）而非editing（偏时序）。另外，本次展览的版本用四台独立的播放机播放，你可以看见它们轮流/同时启动停止，算是现场的最大提示，也暗合展览标题“concert”一词。
2️⃣《57600秒不可见的日与夜》则看似明显很多，在不同（至少四个）时间段的同一组人物的同一段行为序列通过略显随意的方式不断切换轨道，一个浅白的日常行为却因为其剪辑而极其人工。
3️⃣《特伦特交响曲》则是我最认真观看的作品，广阔草地背靠群山边走边唱奏《马勒第八交响曲》的巨幅作品实际透过三个并列放置的摄影机完成，并且它们还被概念化为锥形的受限视角，多段时空的素材被细心重组后音乐家不仅会走出某个摄影机的锥形视角，他/她的声音也会消失。这种在开场意图构造的“宏大单一景观”和Flatform实践中悄无声息又趣味十足的软钉子打破了普通观众对景观的预期，也直接点明其中无处不在的编辑属性。
4️⃣其他作品比如《将来之地》、《关于标点符号的探讨》、《虚妄时间的轨迹》、《量子》也无一不在制造幻觉时空与点明编辑者主体在场间维持微妙平衡，创作出某种“清醒梦境”。
平时听的电子乐也有不少艺术家利用自然采样与复合旋律，制造某种自然与编辑性、有机与极度人工、迟缓与高度复杂之间的微妙体验。我觉得这个展览整体还是可以去现场体验的，保持身心放空安静、站在定向喇叭下放细细体验。
具体到作品上，他们在讲座中介绍了他们在《逆风无物》《57600秒不可见的日与夜》《特伦特交响曲》《将来之地》的工作方法。
1️⃣《逆风无物》看似平常的沿途风光摄影，实际细处很诡异，图像通过将五段影像的特定焦段景物过滤拼贴，声音则是另四段声音（分别是风声、鸟叫等独立声部）按照特定顺序播放。Flatform在这里特别强调自己的工作方法是composition（对素材更元素化重组）而非editing（偏时序）。另外，本次展览的版本用四台独立的播放机播放，你可以看见它们轮流/同时启动停止，算是现场的最大提示，也暗合展览标题“concert”一词。
2️⃣《57600秒不可见的日与夜》则看似明显很多，在不同（至少四个）时间段的同一组人物的同一段行为序列通过略显随意的方式不断切换轨道，一个浅白的日常行为却因为其剪辑而极其人工。
3️⃣《特伦特交响曲》则是我最认真观看的作品，广阔草地背靠群山边走边唱奏《马勒第八交响曲》的巨幅作品实际透过三个并列放置的摄影机完成，并且它们还被概念化为锥形的受限视角，多段时空的素材被细心重组后音乐家不仅会走出某个摄影机的锥形视角，他/她的声音也会消失。这种在开场意图构造的“宏大单一景观”和Flatform实践中悄无声息又趣味十足的软钉子打破了普通观众对景观的预期，也直接点明其中无处不在的编辑属性。
4️⃣其他作品比如《将来之地》、《关于标点符号的探讨》、《虚妄时间的轨迹》、《量子》也无一不在制造幻觉时空与点明编辑者主体在场间维持微妙平衡，创作出某种“清醒梦境”。
平时听的电子乐也有不少艺术家利用自然采样与复合旋律，制造某种自然与编辑性、有机与极度人工、迟缓与高度复杂之间的微妙体验。我觉得这个展览整体还是可以去现场体验的，保持身心放空安静、站在定向喇叭下放细细体验。
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二刷，观感更好了一点…… 一方面是Rachel作为一个外人都能感知到的不对劲和她拒绝Gustav之后Gustav在老人坦然的表演之下的崩溃，让人对Gustav（进而Nora）的某种人格带来阻塞更有明确的感觉了。另一方面，当时在BC错过的开头房子那一段，非常好的引入一种“持续存在、有缺陷但我们多少仍在眷恋的事物的核心视角”。不过Gustav最后收尾的微笑还是让人有种“得逞了”的感觉，虽然他也没招了，但Nora那种持续疲惫到最后慢慢释放的感觉可能才是我觉得很具共情（更现代）的落脚点。
宇宙: 《情感价值》，在油麻地百老汇电影中心看的。 整个电影非常温吞。父亲Gustav长期缺位后突然复位，带着含混的歉意重新出现。妹妹因为被姐姐照顾得很好，对破碎的姐姐有些在意所以有使劲在让家庭“破镜重圆”。当然妹妹也在消化（偶有爆发），但承受这一切且如今又要消化这份“歉意”的压力几乎完全落在大女儿Nora身上。 本片最暧昧处在于Gustav写给Nora的角色——让她出演类似他母亲（她奶奶）的形象，用女儿的情感填补他无法解释的空洞。这究竟是真实的歉意、情感暴力，还是他只会用电影说话的无奈？而且Nora从未出现在父亲早期作品里，Gustav之前甚至看不上她演的戏（只是给了一些很像官话的对其演技的夸赞），所以当Gustav第一次“选择”她时，她想要明白理由又因为沟通不顺而感到恼火。我觉得当最终她阅读剧本时，也许也无法分清父亲想要的究竟是她、一个精湛的演员、还是替代奶奶的容器。 最终Nora走进父亲镜头，与其说是和解，不如说是看穿之后的宽容——父亲不过是个童年阴影没解决好的老小孩。结局成全的是父亲和妹妹，Nora得到的只是疲惫的清醒。 不过最后我想说，虽然有以上值得细细琢磨的部分，但整个片子把人世间极为常见的那种“老父还巢”寻求和解的故事原本呈现，所谓克制恰恰是遮挡了这个电影通往更幽暗之处。
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小狗小猫一惊一乍就很可爱，豆瓣小红书上的人一惊一乍真的就是超绝❌。也许是因为我还是默认人应该有基本素养（特别是表现得有素养），并且非常厌恶人试图用纵容情绪表演赚钱。再一想我是不是看低了小狗小猫，对不起我忏悔。
14 10
