转给上海的朋友
研讨会是5.3

赶论文的人，哪有不疯的
已经疯到在即刻上输出了！

《最后的耍猴人》马宏杰最近两本新书一起出，这是其中一本：

作为一个读书播客，今天再来自荐一下！

昨天那篇有人说太长不看，有很多人指出AI率的问题
就再说一遍：番茄小说是个非常重要的内容平台，它真正意义上实现了雅俗共赏、创作平权（确实，AI写的小说在25年年中之后已经严重影响了阅读体验），在产品设计上它完整的串起了整个字节生态，用一种顺应人类本能的方式促进了阅读，怎么不能算一个好产品呢？

番茄小说，一个所有内容平台都应该重视的竞争对手。

番茄小说的1号位金黄龙，空降抖音，担任抖音直播负责人，直接汇报给现任抖音App总负责人韩尚佑。而此前负责抖音直播的钱景，直属上级也随之变更为金黄龙。

乍一看，这只是一次内部轮岗，但了解字节组织逻辑的人都知道，能被调去接手抖音直播，本身就是一种认可。更耐人寻味的是，韩尚佑本人正是从抖音直播一路升上来的——2019年到2021年间，他负责抖音直播期间，收入、用户规模、创作者数三项数据同时爆发，也因此被称为“抖音直播之父”。

番茄小说早期在字节内部，并不是最受瞩目的那个。

2019年，番茄小说从今日头条孵化上线，切的是网文赛道。那时候，字节的明星产品是抖音，是头条，番茄更像是一个“顺手做的”产品线。内部预期也颇为保守——有报道称，彼时字节内部对番茄DAU的天花板预估，只有6000万。

2020年4月，DAU突破1000万。2021年10月，4774万。2023年10月，超过9000万，第二名七猫小说的日活大约只有2000万，被远远甩在身后。到2024年，DAU正式越过1亿——成为后移动互联网时代，首个DAU破亿的新产品。

字节自己预设的天花板，番茄直接打穿了，还打穿了不止一次。

MAU层面的数字更直观。2024年Q3，番茄的平均月活达到2.2亿，超过了同期的小红书。而阅文集团——那个拥有起点、QQ阅读、晋江等一众老牌网文平台的腾讯系内容航母——用户规模已经被番茄远远甩在了身后。

这不是一个小而美的细分产品，这是一个真正意义上跑出来的现象级App。

从西瓜视频到今日头条，字节内部曾经有过很多“大产品”。但要说哪个产品的增长曲线最陡、最出乎预料，番茄小说很难不排进前三。金黄龙被字节内部视为“战功累累”，放在这个背景下，并不算夸张。

再过两天就是 4·23 世界读书日。

每年到这个时候，舆论场都会响起同一种声音：现在的人不爱读书了，短视频抢走了所有人的注意力，碎片化的内容正在摧毁人类的深度阅读能力……

我理解这种担忧，但我觉得这个判断本身，可能搞错了方向。

刚刚发布的第23次全国国民阅读调查数据显示：2025年，中国成年国民综合阅读率是82.3%，人均阅读量8.39本——纸质书4.81本，电子书3.58本，两项加起来，比上一年还高。与此同时，数字化阅读接触率达到80.8%，手机阅读率稳定在79%，人们每天花在手机上的阅读时长，平均是109分钟。

人们并没有停止阅读。

只是阅读这件事，长出了新的形态。

我们习惯用“读书”来定义阅读，默认那是一件需要正襟危坐、翻开实体书页才算数的事。但人类对故事的需求、对文字的渴望，从来没有消失过——它只是在不同的时代，选择了不同的容器。

上一代人的“阅读”，可能是琼瑶、金庸，是在书店里站着翻完一本武侠小说；再上一代，可能是听评书，是围坐在收音机前等播出。今天这一代人，他们的阅读落地在了手机屏幕上，落地在了番茄、掌阅、起点这些App里。青少年群体里，调查明确显示，14到17岁这个年龄段最喜欢的数字阅读内容，排第一的就是“网络小说、文学作品”。

番茄小说的DAU能从零跑到1亿，答案其实很朴素：人们想读故事，而番茄让这件事的门槛变得足够低、足够爽、足够停不下来。1亿日活，是阅读需求本身的规模，只不过换了一个出口。

说番茄是“所有内容平台的潜在对手”，原因有三个。

第一，它叫小说，但是内容的核心是故事，而故事的内容能裂变成任何形态。

大多数内容平台，只生产一种内容。抖音生产短视频，爱奇艺生产长视频，小红书生产图文笔记，公众号生产文章。每一种形态，都是一个封闭的消费闭环，用户进来、消费、离开，内容本身很难“变形”。

番茄不一样。它的核心资产是故事，是IP——是一个个有人物、有世界观、有情节张力的故事底本。而一个好的故事底本，可以裂变成几乎所有的内容形态。

你看番茄自己孵化的这批头部IP：《我在精神病院学斩神》，全网阅读量超10亿，动画《斩神之凡尘神域》入围白玉兰奖；《十日终焉》，影视化官宣，导演许宏宇、编剧蒋峰；《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》，衍生出15部短剧，播放量破10亿。同一个IP，从文字到动画、到短剧、到有声书、到漫画，每裂变一次，就多开了一个消费场景，也多覆盖了一批原本不重叠的用户。

这是小红书没有的能力，是公众号没有的能力，也是抖音短视频本身很难做到的事——短视频可以引爆一个IP，但它很难“产出”一个IP。

第二，它抢的那块时间，是所有人都想要的。

各家平台争的，本质上都是同一件事：用户手机里那有限的几个小时。

数据可以说明问题。短视频用户日均使用时长约168分钟，长视频约110分钟，而手机阅读的日均时长是109分钟——三者处于完全相同的量级。

这意味着什么？番茄用户每天在App里停留的那一两个小时，本可以是刷抖音的时间，可以是看爱奇艺的时间，可以是刷小红书的时间。番茄把这块时间拿走了，而且拿得理直气壮——因为它给用户的，是沉浸感更强、情绪浓度更高的体验。

短视频给你的是碎片化的刺激，15秒一个，停不下来但很难记住；番茄给你的是连续的叙事张力，一章接一章，想停也停不下来。两种“停不下来”，原理不同，争的却是同一块时间。

番茄小说目前有两种付费模式，要么每月支付会员费用免广告，要么就是看到你欲罢不能的时候开始看广告，想要免费拥有不被广告打扰的阅读时间，请连着看30秒广告，而这个广告则基于你在消费数据而来，有些羊毛党已经将“从番茄刷券-闲鱼转卖挣差价”做成了一门生意。

第三，它的创作者生态，已经做到了雅俗共赏。

番茄的签约作者超过60万——中国所有出版社加在一起，一年新签约的作者大概也就这个量级。

原创内容占比85%，2024年有50万签约作者获得了收入，其中年收入超过10万的有3000多人。这个数字放到任何一个内容平台，都足够亮眼。

真正关键的，不是这些数字本身，是背后的机制。

番茄的逻辑接近于抖音对短视频创作者的逻辑：签约门槛低，算法分发，数据说话。一个没有名气、没有背景的新人作者，只要故事够好，能被数据验证，就能获得推荐流量。这套机制，把创作的话语权从编辑手里还给了读者。

读者爱看什么，什么就能跑出来。

这就是“雅俗共赏”的底层逻辑。一套产品机制，而非文化判断。精英趣味的玄幻史诗，和下沉市场喜欢的爽文爽剧，在番茄面前没有高下之分，能留住读者的，才是好内容。

这套逻辑带来的结果，是一个极其多元、极其有活力的内容供给池。

覆盖玄幻、悬疑、都市、历史、规则怪谈，每一个类目里都有头部IP，每一个头部IP背后都有一批等待破圈的腰部作品。这样的内容密度和多样性，是靠编辑遴选或平台采购根本无法复制的。

回到开头那个人事调整。

金黄龙空降抖音直播，或许是因为抖音直播需要的，早就不只是带货，它需要内容。

有黏性的、有温度的、能让用户停下来的内容。

番茄和直播的融合逻辑其实很直接：一部正在连载的爆款小说，天然就是作者直播间的流量钩子；一个短剧IP，可以在直播间做周边首发、互动解读。抖音文学直播已经在跑这条路了，金黄龙的到来，是把这件事的优先级再往上拉了一格。番茄这几年积累的6.7万部网文IP版权池，正在成为字节直播生态最顺手的弹药。

对其他内容平台来说，这是一个值得认真对待的信号。

小红书在做内容社区，微信公众号在守住深度阅读的阵地，抖音快手在争夺碎片时间，爱奇艺优酷在死磕长视频——每一家都有自己的壁垒，也都有自己的焦虑。而番茄站在一个很特殊的位置上：它同时拥有海量用户、海量IP、和字节全套的流量与变现基础设施。它不需要在任何一个赛道上单独击败谁，它只需要持续裂变，持续渗透，持续把故事送进更多用户的更多场景里。

说到底，这场竞争的底色，是一件比商业逻辑更古老的事。

世界读书日设立的初衷，是为了提醒人们：阅读是一件值得被珍视的事。但我觉得，这个提醒本身正在变得有点多余——因为人们从未停止阅读，只是我们一度忘了，故事可以有很多种形状。

番茄小说的1亿日活，是这个时代最好的注脚之一。它告诉我们，阅读的需求从来没有萎缩，它只是在等一个更合适的容器。而当那个容器出现的时候，它的规模，会超出所有人的预期。

最后再说一句，所有内容创作者，也都应该重视番茄小说。

毕竟，好故事在这个时代到底有多稀缺，无需多言。

分享一下写得相当坎坷的一篇稿子，最开始是想找个人帮我上门安装龙虾，后来小哥接了大单想着大干一场把散单都推了，等大单干完发现不是那么回事，他又开始钻研新的业务方向。总之这波 openclaw 的热潮让人有一种久违的“山中方一日世上已千年”感觉

为妇女节选了四本书，希望大家喜欢！

谁在过年期间吃上眼泪拌饭了？