最好的写作工具，就是你不小心按一个回车就能发出让别人看见的聊天框。
它更能让你聚焦在当下，你的感受、情绪，你对经验的回溯与解读，你在担忧的事。最重要的是，你有一份类似于和人面对面的紧张感，一种发自心底的表达欲在这一刻降临在你身上。
在聊天框里，你会看见在当前的情境下，你最想表达的东西是什么。

重新回看了「体裁」那篇文章，那时候用符号学来诠释个体如何应对权威的规训。 但是因为知识储备还不够，也无法完全地把它表达出来。 现在发现它和弗洛姆在《逃避自由》里讲到的“机械趋同”存在很多共性。 比如我文章开头提到的我姨娘没有明确的打卡和旅行计划，就是一路开车，走到哪儿就玩到哪儿，这就类似于弗洛姆在书中提到的“自发性活动”。 我在微信读书的书评里看到一个很有趣的例子。说音乐人在cover一首歌时，有的乐手习惯于尽可能完美复刻和还原乐曲演奏中的每一个细节；而有的乐手只是记住原曲的结构与和弦，剩下的空白就依照自己的心情，林场随性发挥。 我还进一步追问他，这是否与音乐造诣或间奏经验有关？对方回答了我说，这是流派的区别，比如古典乐乐手力求完美复刻；现代爵士乐乐手追求即兴发挥。 这和我在文章最后引用的《非平面》的话很类似： 「“解放”不是脱离束缚，而是找到更好的依靠，保留这些绳子，通过在其中分辨出更多的联系，我们更能认清这些附属物并非限制，而是可以利用的力量。」 在规则已经在无形中浸入我们的内心和生活方式后，我们也许想要逃离现在的群体和系统，但是逃离后，我们必然还是会进入到下一个系统。而在这个过程中，我们需要去保留手中的线，保留自己珍视的情感关系、原则、通识、可迁移的能力，才能在无常的命运漩涡里，保有一份纯粹的自我。 而这个保留手中的线，就和演奏乐曲时，记住音乐的结构与和弦一样，这是你面对每一次不确定的舞台时，演出的底气。

注意区分：完成任务和追求绩效。

完成任务，可以作为一种固定的仪式，比如每周做一次自我总结和复盘，每天写一篇日记。任务的特点是，它有秩序感，但不具备强制性。

就像你可以规定自己每周写一篇文章，可以写几千字，也可以写几百字。

而追求高绩效则是，你不仅要完成一篇日记，你还希望你的日记公开后的浏览数据，达到某个指标。如果没有达到，你就要拼命地鞭笞自己，优化日记的内容、标题，让它被更多人看到。

希望让自我表达被人看见，这无可厚非，但是在绩效意识的加入后，它就变成了一种强制，一种自我剥削的动力。让人产生焦虑和痛苦。

今天终于剪完了视频，上传后做keep，洗澡，完了和陈女士一起出门吃烧烤，在回来的时候，我凭借超绝的运气看见了若隐若现的猎户星座。这是我看《关于地球的运动》唯一学会的星座。
明天就要离开金昌这个流量福地了，希望回去了还能找到在这里的创作状态。

今天初五，又有人早起就放炮，当我们楼下第一声炮想起时，我和陈女士都默契地捂住了对方露在枕头外的一只耳朵，虽然无法完全隔绝炮声，但我那时候已经不管什么炮声了。那之后，鞭炮声更多了，但我睡得更熟了。

春节前后，感冒生病了，没心思看复杂的书，就想着把鬼灭之刃的无限城篇的漫画看完。 看到最后，总想象着主角炭治郎能通过回忆杀，然后开大，在大众都对boss无惨毫无办法的时候，继国缘一上身，瞬间以华丽丽的姿态虐杀了无惨，无惨在难以置信的惊诧中，逐渐消亡殆尽。炭治郎至此成为了救世英雄，所有的鬼杀队的成员都对他投来崇拜的目光。 但是事实并非如此，如果主角通过短短几年时间，就能从一个门外汉最后杀掉一个活了几百上千年的鬼王，那鬼杀队一代代的努力，就仿佛成了一个笑话，真正的开挂的人，反而是已经死去的继国缘一，是他开创了日之呼吸，让猎鬼人能在原有的剑法基础上，增加更大的杀伤力。而炭治郎只不过是有一个与继国缘一有些许渊源的祖先。 这让我本想在虚拟世界中的英雄情结被打破的感觉。 而无惨的死亡是多个因素的堆叠形成的，是继国缘一曾经留下的刀痕，是忍和珠世等药剂师联合研制的毒药，是一个个起身又倒下又起身的鬼杀队成员前赴后继地拖延，在早晨的太阳升起之前，一切都是那么缓慢，害怕出现什么新的变故，但是炭治郎能做的也仅有如此。 这恰恰打破了我的一种预期，并且让我感觉到这样的设定其实更符合现实，也更宏大和打动人，把“意志的传承”呈现的更合理了。 无惨从始至终都是孤独的，从生下来的时候，如同死婴一般，被丢入到火化场时，才开启了第一声啼哭。他从生下来的时候就是被嫌弃的。即便获得了鬼的力量，也被周围的人恐惧，也是用绝对的权力去操控鬼，虐杀人，在权力关系中，在追求完美永生的欲望里，人是无法清醒地感知人与人，人与世界的关系的。如果可以的话，那便会像波伏娃笔下已经获得完美永生的福克斯，在经历过欲望的满足与湮灭，体会到极致的孤独之后，只想一心求死。所以从这个意义上看，无惨确实只能算作生物体，一种执着于生命的生物体。 当他被阳光照射时，身上诞生出厚厚的肉，包裹了自己和拿剑刺穿固定住他的炭治郎，厚厚的肉堆砌出的是那个童年原初被抛弃的死婴，回到最初那种孤独、焦虑、愤怒的婴儿模样。在他真切地体会到死亡来临之际，才真正地意识到意志的传承，才是他真正想要的东西。所以，才会把所有的鲜血和希望都倾注在炭治郎身上。
最后有一幕画的很好，就是把炭治郎从无惨的泥泞中托举起来的，是曾经牺牲过的战友的手，此时天空洒下紫藤花花瓣，来自于生的世界的人也眷顾着他，是啊，炭治郎早已获得了所有人的认可，被在世的朋友和亲人牵挂着。
无惨希望以无根之木去建立的意志，终究是一种强加，是另一种权力的交换和控制。

又看完了藤本树的《再见绘梨》和《链锯人》，他的电影般的分镜，写实动感的笔触，模仿镜头抖动的处理，对于情节的拿捏都很厉害，而且还会在适当的位置加上刺激读者的擦边对话和内容，情节上对我虽然有触动，但是不深，总感觉在“不正常”的精神面貌下，在天马行空的类似于精神病的各种设定下，还是藏着一颗正常人的内在，所以这种错位感反而会让我出戏。但这些都不足以掩盖他的才气和作品优质。
只是个人感受看，我更喜欢押见修造的《恶之华》，在正常的生活和环境设定下，慢慢显示出人性内心扭曲、极端、阴暗的那一面。特别喜欢《恶之华》最后一话，从仲村的抑郁视角去看世界，所有人都是潦草的黑影线条，老师张着血盆大口，嘴里飞出的苍蝇填满整个教室，在她的世界里，没有人和她一样，只不过是一个个肮脏、狗屎一般的“正常人”，直到主角的出现，她终于看清了他的脸，一个和她一样是个“变态”的人的脸。

在剪视频的时候，我想找一些“资本家”、“大老板”的视频素材，在网上搜了但是没找到，后来灵机一动，在剪映自带的素材库里搜了“成功”……素材出来了一大堆

今天和陈女士下楼取快递，今天金昌的天气很好，能见度很高，在路上我竟然在不戴眼镜的情况下，看见了两颗若隐若现的卫星，它们的运行速度好快，没一会儿就划过了一半的天空。

前几天写稿，对于书中庞大的内容，半天拿不定主意到底要着重写哪个点。每天看到提纲都会推翻，重写，一天一个想法，好不容易写了一段案例，发现又和主题不太搭，用不上。而后发现，其实只要正文没有定下来，框架重心就会一直游移，像打开盒子之前的猫，连什么品种都不知道。所以我觉得自己得先敲定一部分，再敲定一部分，用已确定的内容来减少后续的选择（像极了人生往后的选择，前半生的经验会决定后半生的选择）。于是昨天下定决心，告诉自己“完成比完美重要，顺着现有框架写”。今天早上打开文档，看到了零零散散的、拙劣的文字，心生一种怜悯感，心底不由发起不会得到回应的感谢：前几天的我，真的辛苦了，我一定不会辜负你做出的努力！