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《安娜卡列尼娜》读后感
的确是杰作，就是太拉杂，东拉西扯的和主线无关的东西太多，压缩掉二分之一就完美了，比如说打猎那段非想写的话可以单领出来写个短篇，想猎人笔记那样，像这样既与主线无关又没有戏剧冲突的冗长叙述太多了，让人昏昏欲睡。另外该详细表现的又没有写，比如说那时候俄罗斯贵族情场文化的背景，有人说弗朗斯基跟安娜高婚外恋是当时的时尚，所以不该被指责，如果真是这样那不详细展示这背景就太疏忽了，让后世的读者难以理解。又比如贵族家庭的产物收支情况没有阐明，两个男主角一会缺钱，一会乍富，搞得人晕头转向，把这些讲清楚明显比什么打猎选举之类的更有意义，毕竟这些内容严重影响了读者对作品的理解。
还有就是对安娜丈夫写的太少了，没有给这个受害者公平合理的展示，也没有写安娜出轨前的生活是多么压抑乏味，所以也没法合理的表现安娜这么恨他丈夫的心情，看起来遇到情人之前她过的还挺开心的，比如说劝她姐姐原谅出轨的丈夫的时候根本看不出来她不开心。个人觉得不写实在是因为找不出安娜对婚姻不满的原因，时候看她丈夫冷静，宽容，克制，大方，至于什么虚伪，不爱安娜之类的说辞更是虚无缥缈欲加之罪了。个人觉得造成这种局面是没法写，很难把安娜的婚姻生活写成合情合理痛苦牢笼，如果非要硬写就得改编她丈夫的人设，后面的情节和逻辑就得大变。现在这种局面个人觉得是个很大的瑕疵，显得安娜对行为逻辑显得生硬，令人不解。
说到安娜这个所谓文学史上最具反抗精神的女性……我只能说句文明用语：又当又立。如果说安娜爱上情人之后，上床之前到丈夫面前摊牌说要离婚追求幸福，我就敬她是条汉子，文史最佳mvp无疑，可她他娘肚子都搞大了，实在兜不住了才去交待，然后还继续吃喝老公的，纸醉金迷跟小白脸快活，生孩子要死了才知道害怕（是不是怕干了坏事要下地狱咱也不知道），求老公原谅……等到好转了立刻又把老公一脚踢开，还恨之入骨，说实在的，对这种的表达我有些不理解，人和人在一起时间长了即使没有爱情，也会产生亲情的，实在上在婚姻里所有的爱情最后都会转化成亲情，哪怕养个宠物都会有感情，可安娜却对共同生活了七八年的还有共同的孩子的丈夫恨成这样，逻辑上我是想不通，感觉多少有问题。
我记得年青的时候想甩掉前女友，坐在公交车里透过车窗看到她转身走向黑夜的一幕，却让我心疼至今。所以以我的视角是无论如何也理解不了安娜这种仇视丈夫的行为的，哪怕已经有了新欢，就没有在一刹那想起他的好吗？当然我也见过另外的悲剧，一个大哥甩掉跟了他十几年的女友时，拖着抱着他大腿不放的女人从家门口直到电梯前……但是行为表现的如此决绝，是否内心也没有一丝牵挂就不得而知了。人的数量太多了，我无法否定有安娜这样的狠心人，但我依然无法理解，无法从逻辑上相信她，另一个重要的原因就是前面分析过的，铺垫不够，安娜的婚姻生活是否压抑痛苦没有展现，相反好像还不错，在社交场里如鱼得水，物质生活也是锦衣玉食，还有个心爱的儿子，怎么也看不出她要反抗的是什么……
有人说她要反抗社会，有人说是宗教，可什么样先前的社会会鼓励赞美婚外恋呢？又是什么要的宗教能容忍不忠呢？这也不符合社会主义的核心价值观啊，所以她到底在反抗什么？当然我应该去查一下，也会去查一下，但在写下这些感觉之前我不去查，因为我相信我查到了什么东西也不会改变想法。尤其是安娜这个人自己撒着弥天大荒却还指责别人撒谎，我搞不清楚作者是在借她之口批评风气还是在讽刺她自己。
看得出为了维护安娜的下面形象作者阉割掉了她身上很多正常人应该出现的情绪，比如悔恨，当她绝望之际真的不会懊悔当初的选择吗？比如矛盾，当时踏出离家出走的那一步时，离开多年的舒适圈时她不会感到迷惘吗？诚然爱情会迷惑人的双眼，但冷静的间隙出现犹豫也是人之常情，毕竟她干的也不是能见人的勾当。再者对儿子，就算她对丈夫单纯的就是厌恶，可想起儿子时就不会想到对他一生造成的影响吗？这些正常人会有的感情作者并没有予以展现，我想可能是因为真表达出来就会让这个形象动摇，不可避免的走向负面。
总结一下，托老夫子的书堪称杰作，很少有书能勾着想知道故事的走向，安娜的命运就是例外，就像多年前读《战争与和平》时，一个小女孩差点被骗子骗走的情节，让我紧张到窒息。就是太过冗长，就像《战争与和平》结尾处几十页的长篇大论让我实在不能不跳过了。除此以外堪称杰作。
的确是杰作，就是太拉杂，东拉西扯的和主线无关的东西太多，压缩掉二分之一就完美了，比如说打猎那段非想写的话可以单领出来写个短篇，想猎人笔记那样，像这样既与主线无关又没有戏剧冲突的冗长叙述太多了，让人昏昏欲睡。另外该详细表现的又没有写，比如说那时候俄罗斯贵族情场文化的背景，有人说弗朗斯基跟安娜高婚外恋是当时的时尚，所以不该被指责，如果真是这样那不详细展示这背景就太疏忽了，让后世的读者难以理解。又比如贵族家庭的产物收支情况没有阐明，两个男主角一会缺钱，一会乍富，搞得人晕头转向，把这些讲清楚明显比什么打猎选举之类的更有意义，毕竟这些内容严重影响了读者对作品的理解。
还有就是对安娜丈夫写的太少了，没有给这个受害者公平合理的展示，也没有写安娜出轨前的生活是多么压抑乏味，所以也没法合理的表现安娜这么恨他丈夫的心情，看起来遇到情人之前她过的还挺开心的，比如说劝她姐姐原谅出轨的丈夫的时候根本看不出来她不开心。个人觉得不写实在是因为找不出安娜对婚姻不满的原因，时候看她丈夫冷静，宽容，克制，大方，至于什么虚伪，不爱安娜之类的说辞更是虚无缥缈欲加之罪了。个人觉得造成这种局面是没法写，很难把安娜的婚姻生活写成合情合理痛苦牢笼，如果非要硬写就得改编她丈夫的人设，后面的情节和逻辑就得大变。现在这种局面个人觉得是个很大的瑕疵，显得安娜对行为逻辑显得生硬，令人不解。
说到安娜这个所谓文学史上最具反抗精神的女性……我只能说句文明用语：又当又立。如果说安娜爱上情人之后，上床之前到丈夫面前摊牌说要离婚追求幸福，我就敬她是条汉子，文史最佳mvp无疑，可她他娘肚子都搞大了，实在兜不住了才去交待，然后还继续吃喝老公的，纸醉金迷跟小白脸快活，生孩子要死了才知道害怕（是不是怕干了坏事要下地狱咱也不知道），求老公原谅……等到好转了立刻又把老公一脚踢开，还恨之入骨，说实在的，对这种的表达我有些不理解，人和人在一起时间长了即使没有爱情，也会产生亲情的，实在上在婚姻里所有的爱情最后都会转化成亲情，哪怕养个宠物都会有感情，可安娜却对共同生活了七八年的还有共同的孩子的丈夫恨成这样，逻辑上我是想不通，感觉多少有问题。
我记得年青的时候想甩掉前女友，坐在公交车里透过车窗看到她转身走向黑夜的一幕，却让我心疼至今。所以以我的视角是无论如何也理解不了安娜这种仇视丈夫的行为的，哪怕已经有了新欢，就没有在一刹那想起他的好吗？当然我也见过另外的悲剧，一个大哥甩掉跟了他十几年的女友时，拖着抱着他大腿不放的女人从家门口直到电梯前……但是行为表现的如此决绝，是否内心也没有一丝牵挂就不得而知了。人的数量太多了，我无法否定有安娜这样的狠心人，但我依然无法理解，无法从逻辑上相信她，另一个重要的原因就是前面分析过的，铺垫不够，安娜的婚姻生活是否压抑痛苦没有展现，相反好像还不错，在社交场里如鱼得水，物质生活也是锦衣玉食，还有个心爱的儿子，怎么也看不出她要反抗的是什么……
有人说她要反抗社会，有人说是宗教，可什么样先前的社会会鼓励赞美婚外恋呢？又是什么要的宗教能容忍不忠呢？这也不符合社会主义的核心价值观啊，所以她到底在反抗什么？当然我应该去查一下，也会去查一下，但在写下这些感觉之前我不去查，因为我相信我查到了什么东西也不会改变想法。尤其是安娜这个人自己撒着弥天大荒却还指责别人撒谎，我搞不清楚作者是在借她之口批评风气还是在讽刺她自己。
看得出为了维护安娜的下面形象作者阉割掉了她身上很多正常人应该出现的情绪，比如悔恨，当她绝望之际真的不会懊悔当初的选择吗？比如矛盾，当时踏出离家出走的那一步时，离开多年的舒适圈时她不会感到迷惘吗？诚然爱情会迷惑人的双眼，但冷静的间隙出现犹豫也是人之常情，毕竟她干的也不是能见人的勾当。再者对儿子，就算她对丈夫单纯的就是厌恶，可想起儿子时就不会想到对他一生造成的影响吗？这些正常人会有的感情作者并没有予以展现，我想可能是因为真表达出来就会让这个形象动摇，不可避免的走向负面。
总结一下，托老夫子的书堪称杰作，很少有书能勾着想知道故事的走向，安娜的命运就是例外，就像多年前读《战争与和平》时，一个小女孩差点被骗子骗走的情节，让我紧张到窒息。就是太过冗长，就像《战争与和平》结尾处几十页的长篇大论让我实在不能不跳过了。除此以外堪称杰作。
2 00
川端康成不咋地
川端康成的书给我最大的感受是应该改名叫《破鞋者联盟》，《舞姬》里老师搞破鞋、学生搞破鞋，闺女看来也渴望搞，按说偷偷摸摸搞吧，别那么理直气，可这帮娘们儿偏偏还像自己受了天大的委屈一样，搞的清纯，搞的理想，搞的高尚，那是对幸福对自由的追求，对世俗的反抗。《雪国》搞完《舞鸡》搞，到了《千鹤》父子玩儿母女，还都把自己弄的像受害者，这点颇有日本四处侵略，烧杀奸淫，挨了俩原子弹，又被李梅烧烤了好几波，哭哭咧咧说丫冤，呸，不要脸的玩意儿。
老川的活儿好，用打哑迹的方式把俗不可耐的东西就包装成了深不可测的大作，话从来不直说，听上去又储蓄、又唯美，拐弯抹角，云山雾罩，实际上表达的不还是下三路那点事嘛，靠这种办法来掩饰空虚乏味的情节。而且这哥们儿的人物从来没有铺垫，出场就用，突兀的要命，看的人头晕头转向。《雪国》里人物出场全靠对话带出，那个女主的未婚夫半天让我没明白是咋回事，直愣愣的杵过来一个npc的感觉。所有的人物全这样，根本就没有交待前因后果，这是风格还是不会啊，这诺奖给了他实在有点水。
川端康成的书给我最大的感受是应该改名叫《破鞋者联盟》，《舞姬》里老师搞破鞋、学生搞破鞋，闺女看来也渴望搞，按说偷偷摸摸搞吧，别那么理直气，可这帮娘们儿偏偏还像自己受了天大的委屈一样，搞的清纯，搞的理想，搞的高尚，那是对幸福对自由的追求，对世俗的反抗。《雪国》搞完《舞鸡》搞，到了《千鹤》父子玩儿母女，还都把自己弄的像受害者，这点颇有日本四处侵略，烧杀奸淫，挨了俩原子弹，又被李梅烧烤了好几波，哭哭咧咧说丫冤，呸，不要脸的玩意儿。
老川的活儿好，用打哑迹的方式把俗不可耐的东西就包装成了深不可测的大作，话从来不直说，听上去又储蓄、又唯美，拐弯抹角，云山雾罩，实际上表达的不还是下三路那点事嘛，靠这种办法来掩饰空虚乏味的情节。而且这哥们儿的人物从来没有铺垫，出场就用，突兀的要命，看的人头晕头转向。《雪国》里人物出场全靠对话带出，那个女主的未婚夫半天让我没明白是咋回事，直愣愣的杵过来一个npc的感觉。所有的人物全这样，根本就没有交待前因后果，这是风格还是不会啊，这诺奖给了他实在有点水。
3 00
共享单车的车座上
我感觉到同类的温度
美丽而宽容
坚强又睿智
仿佛斜阳里的一抹慰藉
终在寒夜里消散无踪
面对这稍纵即逝的爱
神都在犹豫不决
我却像狗一样跨了上去
留下自己的记号
恶毒还懦弱
我感觉到同类的温度
美丽而宽容
坚强又睿智
仿佛斜阳里的一抹慰藉
终在寒夜里消散无踪
面对这稍纵即逝的爱
神都在犹豫不决
我却像狗一样跨了上去
留下自己的记号
恶毒还懦弱
2 00
《沙丘2》
果然没让我失望，还是和第一部一样的幼稚，弱智和水…
年代太早的科幻不能看，太空飞船都出来了还TM拿着破铁片对拼呢，毫无想象力。
皇帝莫名其妙的千里送人头，莫名其妙的就投降了。
大胖子看起来老谋深算，深不可测，实际上跟个傻逼也没大区别。
主角母子喝了虫子流的能就超能力了？扯开破锣嗓子就能镇住众人了？那就不停的吼呗，找头叫驴来效果是不是更牛逼？
主角哎两刀若无其事，还做梦预言这种无聊陈词滥调，这么上环儿的话别演了。
太他妈烂了，53块钱浪费了…
果然没让我失望，还是和第一部一样的幼稚，弱智和水…
年代太早的科幻不能看，太空飞船都出来了还TM拿着破铁片对拼呢，毫无想象力。
皇帝莫名其妙的千里送人头，莫名其妙的就投降了。
大胖子看起来老谋深算，深不可测，实际上跟个傻逼也没大区别。
主角母子喝了虫子流的能就超能力了？扯开破锣嗓子就能镇住众人了？那就不停的吼呗，找头叫驴来效果是不是更牛逼？
主角哎两刀若无其事，还做梦预言这种无聊陈词滥调，这么上环儿的话别演了。
太他妈烂了，53块钱浪费了…
25 931
只有一次
记忆未被删除
发小儿的爸爸说：
肏性
我急忙撬开父母的嘴
只有唇齿留香
又去掏他们的心
可肋骨上着锁
当我也把肏性挂在嘴边的时候
感谢哪位父亲
他是我的女娲
让我的生命完整
补齐了我心灵上一个不可或缺的词素
于是我把'肏性'拴在他的尾巴上
一辈子
只有一次
记忆未被修改
我听见发小的爸爸说：
邪性
记忆未被删除
发小儿的爸爸说：
肏性
我急忙撬开父母的嘴
只有唇齿留香
又去掏他们的心
可肋骨上着锁
当我也把肏性挂在嘴边的时候
感谢哪位父亲
他是我的女娲
让我的生命完整
补齐了我心灵上一个不可或缺的词素
于是我把'肏性'拴在他的尾巴上
一辈子
只有一次
记忆未被修改
我听见发小的爸爸说：
邪性
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