最近大量阅读创作相关的内容，分享10条我很认可的创作理念（每一条都至少有一本书的内容支撑）：

1.公开打造产品（build in public）

2.打造一次，销售两次（bulid once, sell twice）

3.第一天就全球化（Day 1 global）

4.十倍比两倍更容易（10x is easier than 2x）

5.你就是你的定位（you are your niche.）

6.把你解决的真实问题打造为产品（build your product by sloving your real problem）

7.价值可视化（visualize your value）

8.充分利用杠杆（Maximize your leverage）

9.你是创作的管道（You are the conduit for creation）

10.文胜质则史，质胜文则野，文质彬彬，然后君子（做人如此，创业也如此）

#AI创作力 #创作理念

翻译了一版Jordan Perterson的写作指南，推荐给有志于写作的朋友们。

这份指南是在他下载量高达15万次的《Essay Writing Guide》基础上的更新，在学术写作之外也适用于普通文章的撰写。

JP对我影响很大，作品帮我度过最低谷的时期。我受益最大的有两点：

1️⃣人生通过承担责任获得自由，而非逃避责任
2️⃣人是通过隐喻来理解这个世界的

他对写作的重视不仅在提现在「写作是最高形式的思考」，而且体现在他对生命存在本身的探求，正如在文中的这段话：

「如果你正确地找到了让你感兴趣的事物，那么你就让自己与心灵深处、与精神产生了共鸣。

如果这些深层次的部分不想要或不需要你提出的问题的答案，你就不可能对它感兴趣。

因此，你的兴趣本身就证明了这个主题的重要性。

你，或者说你的某个部分，需要这个答案——这种需求可能深到足以影响生命本身。」

Latex之父、分布式计算理论奠基人Leslie Lamport 对于「写作为什么这么难」的回答

当时大致场景是：柯林斯正处于事业选择的分岔口，他对于商业管理很感兴趣，在纠结是自己下场去做公司，还是去做研究。还是可以都做。德鲁克给了这个建议。

我的理解是这是两条不同的路，一条是在思想世界里开拓新可能，影响更多人的大脑，一条是在现实世界里落地实操，改变物质世界。

这两条路互有交集，互相影响，但不管哪条路，一个人要想走到「伟大」的程度，必须有所取舍。因为这两条路需要的特质和能力不同，因为一个人精力是有限的。就像你很难要求一个人既成为马斯克，又成为荣格。

最终选哪条路，还是要回到我们对自己的了解，回答我是谁，我此生的使命是什么。 //@活在感觉中: 这个是缘于抽象理念和实操妥协的冲突，个人思索和团体协作的冲突吗？还是其他什么意思？

《理解漫画》越到后面讲得越深了。

它提到了创作六步法：
1.创意/目的（即内容），2.形式，3.风格，4.结构，5.技艺，6.外观。

3到6都是手段，1或2会成为创作者的目的。

当选择了1内容为终极目的时，这是伟大叙事者的道路，2到6都服务于有效传达信息。

当选择了2形式为终极目的时，这是伟大探险家的道路，1.3.4.5.6都服务于开拓新可能。

幸运的是，每次创作时我们都有选择的机会，不一定一条道走到黑。

说的真好

我讨厌隔壁单元那只黄色的狗。

这是一只通体黄黑色、毛发蓬松的狗子，不光体型类似博美，脾气也类似，凶神恶煞的，不管见到人还是狗，隔着老远就开始狂吠。我的耳膜经常为此饱而受苦。

今早遛摩卡时不巧又遇到，是怀孕的女主人下来遛它。

摩卡这个不长记性的E狗照例积极凑上前去，那只狗子也照例开始狂吠，引得它主人拉着它连连后退。

我担心给人孕妇造成困扰，说了句不好意思就赶紧拉着摩卡走开了。

遛完摩卡回到家，我跟兰卡提了一嘴这件事，说每次见到这只狗都有点烦。

兰卡听了跟我说：

「我之前跟那个女主人聊过，她说她家狗子原先不是这样的，狗子是在她怀孕之后开始变凶了，对于靠近她的个和动物都很警惕，对主人很有保护欲。」

「不仅是狗，有些猫也会在女主人怀孕后会有很强的保护欲，有时候甚至过强了，连家里其他人都不让靠近。」

我听了之后很有触动，对那只狗子的讨厌也变成了respect。

之后遇到我依然会尽量远离它，但我知道，它只是在用自己的方式捍卫自己在意的人。

李翔老师这篇讲德鲁克的文章很有意思，而且还提到一个令人吃惊的点：「德鲁克的作品中有三分之二是他在六十几岁后写的。」

这句话不亚于知道巴菲特的资产99%是56岁之后积累起来的。

再次验证，专注➕活得久非常重要。

森见登美彦这篇《千与千寻》的影评精彩至极，特别推荐！

若说最精彩之处，便是森见精准地提炼了「日常生活中的异世界」这个主题。

1.

熟悉的日常生活有很强的遮蔽性，让我们误以为对周围的世界了若指掌。

但我们真的了解我们以为了解的事情吗？在日常覆盖之下，存在着多少未知？而这些未知又会通往何处？

就像千寻一家在搬家途中，爸爸只是不小心拐错一个路口，脱离了熟悉的日常，便穿越到了异世界，吃了一顿来路不明的饭就变成了猪……

在宫崎骏的电影中，这种「日常生活中的异世界」是反复出现的，除了《千与千寻》，还有《龙猫》、《悬崖上的金鱼姬》、《借物小人阿莉埃蒂》……

甚至在遗作《你想活出怎样的人生》中，也是男主真人在看似日常的生活中，发现了神秘的塔楼，闯入了「亡灵世界」这个异世界。

2.

从这个视角来看，新海诚算是宫崎骏的接班人。

虽然两人的呈现风格不同，宫崎骏更奇幻、更欧陆童话风，而新海诚更加现代、更城市化。

但新海诚延续了「日常生活中的异世界」这个主题，把日常生活搬到了更加现代的城市图景中，但是异世界的大门就隐身其间，等待少年少女去发现。

不管是《你的名字》中的「神社与口嚼酒」，还是《天气之子》中的「晴女祭祀」，抑或是《铃芽之旅》中的「门」，都是这一主题的集中体现。

3.

之所以这个主题受到诸多导演的青睐，实在是因为异世界是个有趣的意象，它揭示了隐藏在熟悉日常之下的无限可能。

当然，这份无限可能，既可能带来惊喜，也可能带来恐怖。在恐怖片类型中，直指生活日常的恐怖最为瘆人。

至于何种导向，则全看导演个人选择了。

4.

那如果把视角从电影转到真实世界，「日常生活中的异世界」这个主题会给我们带来什么启发呢？

我认为「日常生活中的异世界」，向我们揭示了生活的无限可能。

我们新结识的人、新做的某件事情，可能背后都是一个崭新的世界，等待我们推门而入，探索其中蕴藏的可能性。

比如说家附近的一间咖啡馆，在我未曾走入之前，它对我而来就只是一个二位的招牌。

但是当我走入其中参加活动，认识朋友后，原先折叠为二维的招牌就展开为三位的空间，我的附近突然就多了一块新的空间，这个空间里有很多新的可能。

还比如说我在咖啡馆认识的朋友，当我受邀到她家做客时，我的附近又点亮了一块空间。

而且我在她家很直观的感受到了何谓高品质的极简风格，这也让我意识到，原来真的有人能真正做到这样的风格。这就打开了我去提升自己居家品质的可能性。

例子可以举很多，但核心想表达的正如森见所说：

「通往奇异世界的入口就在我们身边。」

不妨带着这个视角，仔细观察下身边吧。

双十一当天唯一的消费

「你要么创立一家伟大的公司，要么创造伟大的思想，但是鱼与熊掌不能兼得。」彼得•德鲁克

当初读《精要主义》看到这里很不理解：为啥不能既搞思想又搞公司啊？

现在我开始懂了，德鲁克这句话并不是说思想和公司不能兼容，而是在质问每个人最底层的价值：

如果这辈子只能做一个，你会选哪个？

当我们选择了其中一个作为目的，那另一个就只能是手段，而且是可能的手段之一。