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最近在自学 Unity，做个 Demo 练练手。
虚拟世界里可以从 A 地传送到 B 地，比物理世界里节省了很多时间，但传送毕竟也是需要时间的（加载场景等），并且会中断 A 地的任务。如果传送后发现 B 地当前的状态不符合预期，可能就白跑了一趟，所以直接传送未必总是最高效的。
在物理世界，只有先去到一个地方，才能亲身观察当地的情况，这是物理规则决定的。而虚拟世界没有那么多物理规则的限制，不必须如此。「先观察，再决定去不去」是不是虚拟世界应该具备的基础能力？
虚拟世界里可以从 A 地传送到 B 地，比物理世界里节省了很多时间，但传送毕竟也是需要时间的（加载场景等），并且会中断 A 地的任务。如果传送后发现 B 地当前的状态不符合预期，可能就白跑了一趟，所以直接传送未必总是最高效的。
在物理世界，只有先去到一个地方，才能亲身观察当地的情况，这是物理规则决定的。而虚拟世界没有那么多物理规则的限制，不必须如此。「先观察，再决定去不去」是不是虚拟世界应该具备的基础能力？
00:26
28 173
PICO 世界杯
1.观赛体验
1.1 广场（世界杯主会场）
- 屏幕够大，分辨率够高，第一印象很惊艳。
- 比赛有进球时，会迎面飞来几个虚拟足球，伸手触碰变成烟花，每次庆祝进球都像过年一样，很热闹。（要是再能区分一下阵营就更好了，我熬夜是为了看德国队小组出线，莫名给哥斯达黎加放了俩烟花，心情有点复杂…）
[图片1]
- 点击地上的足球可以触发一个用来打发无聊的小游戏，虽然小游戏本身也很无聊，但这个思路也许是正确的。足球比赛90分钟不可能全程保持高强度对抗，尤其像德国队这种传控打法，后场连续倒脚一两分钟是常有的事，在 VR 里如果没有其他事情可做，很容易感觉无聊，所以非常需要一个用来打发无聊的小玩意。
1.2 酒吧（世界杯狂欢夜）
- 恕我直言，柳岩、林允拿着花生瓜子，对着镜头假装喂我，真没多大意思…
- 要体现 PICO 视频直播的真正价值，更需要的是林梦鸽这样既懂球又擅于互动的专业主播。对双方球员如数家珍，对技战术有自己的理解，只有这样才能让用户相信这个主播是关心这场比赛的，当主播回过头来做出夸张的表情时，用户知道她不是在瞎起哄，才更容易产生共鸣（比赛中对方球员错失了一个进球良机，如果是自己一个人看球，我可能只会在心里暗自窃喜，但是和林梦鸽一起看球，她做出反应时，我发现自己也正在咧着嘴傻乐）。让用户感受到与其他球迷一起在线下看球的氛围，从而更充分地释放自己的情绪，也许是这类直播形式所能提供的最独特的美好体验。
[图片2]
- 克罗地亚和比利时的最后一场小组赛，中场休息时主播与 PICO 用户连麦的环节很有趣，通过跨越次元的互动增强了连接感和参与感。
[图片3]
2.社交
最近几天用 Quest 在 Bigscreen 里看了几场比赛，经常能听到有人在聊天，而在 PICO 世界杯主会场里看比赛时，好像大多数房间都没什么人聊天。这其中固然有文化、甚至时区的影响，然而除了这些相对客观的因素之外，也许更值得关注的是产品设计差异对用户社交行为的影响。
在 Bigscreen 里，用户只能移动到场景中预设的固定位置。
在 PICO 世界杯主会场，用户自由移动，几乎可以站在广场上的任意位置。
这个产品设计上的差异，决定了用户在空间中的位置关系：在 Bigscreen 里看比赛时，大家都是整整齐齐地坐在座位上，而在 PICO 世界杯主会场，通常是十几个人胡乱挤在广场中央，站位毫无规律可言。
用户在空间中的位置关系，可能会影响他们的社交意愿。
在 Bigscreen 里，一个树桩上坐着两个人，另一个树桩上没有人，如果此时我坐到有人的树桩上开口说话，通常意味着我是在跟这两个人聊天，出于礼貌对方通常也会做出回应。
[图片4]
在 PICO 世界杯主会场看比赛时，由于位置关系混乱且所有人都面向大屏幕，所以常见的情况是有人说了一句话，其他人很难分辨出是谁说的，其中一个人回话，除了他本人之外，其他人也很难分辨出是谁回的，整个互动体验更接近语音聊天室。
从对话发起者的角度看，对着明确的交谈对象说话，所需要面临的社交压力小于对着十几个人隔空喊话，同时，得到回应的可能性更大，因为从其他用户的角度看，对于明确指向自己的对话，更有必要做出回应。
目前 PICO 世界杯主会场的互动体验，可能会降低用户的社交意愿。
3.应用商店
把应用摆在 3D 商店的货架上，虽然可能会有浏览效率低、上层应用信息展示效果差等问题，依然是一次有意思的探索和尝试。
[图片5]
借助世界杯热点，向用户展示平台上的更多应用内容，鼓励用户购买和下载，是非常自然且合理的想法。不过在广场上提供应用商店的入口，恐怕达不到理想的效果。实在很难想象用户在看比赛时，突然想要去逛一逛应用商店的场景…
与主场景更契合的方案也许是在广场周围放几块可点击的广告牌，向用户展示应用信息。
1.观赛体验
1.1 广场（世界杯主会场）
- 屏幕够大，分辨率够高，第一印象很惊艳。
- 比赛有进球时，会迎面飞来几个虚拟足球，伸手触碰变成烟花，每次庆祝进球都像过年一样，很热闹。（要是再能区分一下阵营就更好了，我熬夜是为了看德国队小组出线，莫名给哥斯达黎加放了俩烟花，心情有点复杂…）
[图片1]
- 点击地上的足球可以触发一个用来打发无聊的小游戏，虽然小游戏本身也很无聊，但这个思路也许是正确的。足球比赛90分钟不可能全程保持高强度对抗，尤其像德国队这种传控打法，后场连续倒脚一两分钟是常有的事，在 VR 里如果没有其他事情可做，很容易感觉无聊，所以非常需要一个用来打发无聊的小玩意。
1.2 酒吧（世界杯狂欢夜）
- 恕我直言，柳岩、林允拿着花生瓜子，对着镜头假装喂我，真没多大意思…
- 要体现 PICO 视频直播的真正价值，更需要的是林梦鸽这样既懂球又擅于互动的专业主播。对双方球员如数家珍，对技战术有自己的理解，只有这样才能让用户相信这个主播是关心这场比赛的，当主播回过头来做出夸张的表情时，用户知道她不是在瞎起哄，才更容易产生共鸣（比赛中对方球员错失了一个进球良机，如果是自己一个人看球，我可能只会在心里暗自窃喜，但是和林梦鸽一起看球，她做出反应时，我发现自己也正在咧着嘴傻乐）。让用户感受到与其他球迷一起在线下看球的氛围，从而更充分地释放自己的情绪，也许是这类直播形式所能提供的最独特的美好体验。
[图片2]
- 克罗地亚和比利时的最后一场小组赛，中场休息时主播与 PICO 用户连麦的环节很有趣，通过跨越次元的互动增强了连接感和参与感。
[图片3]
2.社交
最近几天用 Quest 在 Bigscreen 里看了几场比赛，经常能听到有人在聊天，而在 PICO 世界杯主会场里看比赛时，好像大多数房间都没什么人聊天。这其中固然有文化、甚至时区的影响，然而除了这些相对客观的因素之外，也许更值得关注的是产品设计差异对用户社交行为的影响。
在 Bigscreen 里，用户只能移动到场景中预设的固定位置。
在 PICO 世界杯主会场，用户自由移动，几乎可以站在广场上的任意位置。
这个产品设计上的差异，决定了用户在空间中的位置关系：在 Bigscreen 里看比赛时，大家都是整整齐齐地坐在座位上，而在 PICO 世界杯主会场，通常是十几个人胡乱挤在广场中央，站位毫无规律可言。
用户在空间中的位置关系，可能会影响他们的社交意愿。
在 Bigscreen 里，一个树桩上坐着两个人，另一个树桩上没有人，如果此时我坐到有人的树桩上开口说话，通常意味着我是在跟这两个人聊天，出于礼貌对方通常也会做出回应。
[图片4]
在 PICO 世界杯主会场看比赛时，由于位置关系混乱且所有人都面向大屏幕，所以常见的情况是有人说了一句话，其他人很难分辨出是谁说的，其中一个人回话，除了他本人之外，其他人也很难分辨出是谁回的，整个互动体验更接近语音聊天室。
从对话发起者的角度看，对着明确的交谈对象说话，所需要面临的社交压力小于对着十几个人隔空喊话，同时，得到回应的可能性更大，因为从其他用户的角度看，对于明确指向自己的对话，更有必要做出回应。
目前 PICO 世界杯主会场的互动体验，可能会降低用户的社交意愿。
3.应用商店
把应用摆在 3D 商店的货架上，虽然可能会有浏览效率低、上层应用信息展示效果差等问题，依然是一次有意思的探索和尝试。
[图片5]
借助世界杯热点，向用户展示平台上的更多应用内容，鼓励用户购买和下载，是非常自然且合理的想法。不过在广场上提供应用商店的入口，恐怕达不到理想的效果。实在很难想象用户在看比赛时，突然想要去逛一逛应用商店的场景…
与主场景更契合的方案也许是在广场周围放几块可点击的广告牌，向用户展示应用信息。
13 41
Immersed
虚拟空间里的三块虚拟屏幕，可以摆放到任意位置，躺着办公、倒立办公都没问题；还可以缩放成任意尺寸，工作累了转个身就能巨幕观影。
坚持使用《Immersed》工作了几天，我的直观感受是：还行，但也没特别行。
任意位置和任意尺寸的屏幕，的确是实体显示器无法做到的，但是这好像还不足以成为吸引人们去 VR 里操作电脑的理由。
在 VR 里使用传统电脑软件的时候，VR 应该提供的核心价值是什么？
我想可能是近乎无限的虚拟空间，让使用者可以任意摆放窗口，不必浪费时间和精力去关心窗口的切换和布局，完全专注于当前任务，提升工作效率。
实体的扩展显示器，以及《Immersed》里比实体显示器更灵活更自由的虚拟屏幕，都只是提供了其中的一部分价值。因为每块屏幕中可以同时显示的窗口数量毕竟是有限的，窗口的摆放会被屏幕边界所束缚，实际使用时，在每块屏幕里仍然需要考虑窗口的切换和布局问题，工作流难免被打断。
如果可以在虚拟空间里直接摆放窗口（而不是屏幕），可能会是完全不同的体验。几年前看过的一个视频，展示了这种方案可以提供的可能性：所有窗口排布在一个以使用者为中心的弧面上（相当于一个环绕着使用者的巨大屏幕），每个窗口都可以在弧面上自由拖动，没有边界的限制，也就不必再被窗口的切换和布局问题打扰。
[图片1]
这种在虚拟空间里直接摆放窗口的方案，还有两个额外的好处：
第一，是可以增强各个窗口之间的联系，衍生出很多更自然的使用场景。比如视频里提到的对文本标签的运用，只需要在一堆窗口上方摆放一个对计算机而言毫无意义的文本标签，就完成了对使用者而言很有价值的窗口归类，高效且符合直觉。
[图片2]
第二，既然是在弧面上拖动窗口，那么就可以很方便地使用鼠标来操作，相比《Immersed》里使用手柄或手势来拖动屏幕，减少了交互方式的转换，办公体验更流畅（视频里没有涉及对弧面位置的调整，如果有需要，可能也会使用手柄或手势来完成，但这类操作的频率会低得多）。
在虚拟空间里直接摆放窗口，可能比在虚拟空间里多加几块屏幕要复杂得多，但是要回答「为什么去 VR 里操作电脑」的问题，就必须依靠效率上的真正提升。仅仅多加几块屏幕恐怕是不够的，也许就像手机的「电脑模式」一样，电脑也需要有一个可以在虚拟空间里直接摆放窗口的「VR 模式」。
虚拟空间里的三块虚拟屏幕，可以摆放到任意位置，躺着办公、倒立办公都没问题；还可以缩放成任意尺寸，工作累了转个身就能巨幕观影。
坚持使用《Immersed》工作了几天，我的直观感受是：还行，但也没特别行。
任意位置和任意尺寸的屏幕，的确是实体显示器无法做到的，但是这好像还不足以成为吸引人们去 VR 里操作电脑的理由。
在 VR 里使用传统电脑软件的时候，VR 应该提供的核心价值是什么？
我想可能是近乎无限的虚拟空间，让使用者可以任意摆放窗口，不必浪费时间和精力去关心窗口的切换和布局，完全专注于当前任务，提升工作效率。
实体的扩展显示器，以及《Immersed》里比实体显示器更灵活更自由的虚拟屏幕，都只是提供了其中的一部分价值。因为每块屏幕中可以同时显示的窗口数量毕竟是有限的，窗口的摆放会被屏幕边界所束缚，实际使用时，在每块屏幕里仍然需要考虑窗口的切换和布局问题，工作流难免被打断。
如果可以在虚拟空间里直接摆放窗口（而不是屏幕），可能会是完全不同的体验。几年前看过的一个视频，展示了这种方案可以提供的可能性：所有窗口排布在一个以使用者为中心的弧面上（相当于一个环绕着使用者的巨大屏幕），每个窗口都可以在弧面上自由拖动，没有边界的限制，也就不必再被窗口的切换和布局问题打扰。
[图片1]
这种在虚拟空间里直接摆放窗口的方案，还有两个额外的好处：
第一，是可以增强各个窗口之间的联系，衍生出很多更自然的使用场景。比如视频里提到的对文本标签的运用，只需要在一堆窗口上方摆放一个对计算机而言毫无意义的文本标签，就完成了对使用者而言很有价值的窗口归类，高效且符合直觉。
[图片2]
第二，既然是在弧面上拖动窗口，那么就可以很方便地使用鼠标来操作，相比《Immersed》里使用手柄或手势来拖动屏幕，减少了交互方式的转换，办公体验更流畅（视频里没有涉及对弧面位置的调整，如果有需要，可能也会使用手柄或手势来完成，但这类操作的频率会低得多）。
在虚拟空间里直接摆放窗口，可能比在虚拟空间里多加几块屏幕要复杂得多，但是要回答「为什么去 VR 里操作电脑」的问题，就必须依靠效率上的真正提升。仅仅多加几块屏幕恐怕是不够的，也许就像手机的「电脑模式」一样，电脑也需要有一个可以在虚拟空间里直接摆放窗口的「VR 模式」。
13 102
Gym Class - Basketball VR
1.模拟物理交互
1.1 投篮
大部分 VR 游戏里关于投篮的交互，都是先按住手柄上的 Trigger 键（或者 Grab 键），把球举过头顶，然后在把球抛出去的瞬间放开手柄按键。
这样的投篮交互虽然也很容易适应，但是总感觉不够自然。原因大概是：抓住物体，然后在抛出的瞬间撒手，这是在模拟「扔」的动作，而不是「投」的动作。
得益于对球和手之间物理碰撞关系的模拟，在《Gym Class - Basketball VR》里投篮，只需要用两只手把球托过头顶（不必按下手柄按键），再靠手腕力量把球推出去就可以了，更接近现实里「投」的动作，很符合直觉。
1.2 运球
对球和手之间物理碰撞关系的模拟，不仅会影响投篮动作，更会影响运球动作。
在现实里运球时，如果用整个手掌触球，控球效果会很差，要想柔和、流畅地运球，首先掌心不能触球，同时还需要用手指精细控制。
由于手柄只能模拟固定手型，在《Gym Class - Basketball VR》里运球时，相当于是左右手各拿一个固定形状的碰撞器在拍球，难度比在现实里运球高得多，需要花很长时间学习和适应。
另一个篮球游戏《Blacktop Hoops - VR Basketball》里的运球方式就很简单，球更像是自动吸附到玩家手上的，几乎所有挥动手部的动作都会被判定为成功的运球（只要不是主动把球扔出去或者被对手把球打掉），比在现实里运球容易得多，即使是第一天接触篮球的新手，也能在游戏里表现得像个运球高手，就像 PC 和主机上的篮球游戏一样。
《Gym Class - Basketball VR》可能是更希望把篮球运动带到 VR 里，而不是把篮球游戏带到 VR 里，所以在互动方案的选择上更倾向于模拟物理交互，不追求电子游戏里的爽，更重视真实的运动体验。这样做带来的好处是，在熟练掌握之后，可以做出更丰富、更真实的运球动作（我做不出来，只在别人的视频里见过），但代价是，由于实在太难掌握，所以在新手区很少能看到有人在比赛时运球，大部分情况都是拿着球走步，反而给人留下「这个游戏很不真实」的第一印象。
2.用身体做动作
《Gym Class - Basketball VR》力求还原真实运动体验的设计思路，还体现在它试图把更多的身体运动带入到游戏里。
游戏中的跳跃和加速，不是简单的在手柄上按下跳跃键或者加速键，而是在按下手柄按键的同时，还需要玩家用身体做出相应的动作，跳跃需要蹲下再起身（并按下跳跃键），加速需要前倾压低身体（并按下加速键）。
通过「按键+身体运动」才能完成一个动作，显然是冗余的，不过对于 VR 游戏而言，「按键」可能才是其中应该被去掉的部分。玩家在玩一个 VR 篮球游戏的时候，原本的预期就不该是像传统电子游戏一样，动动手指就把比赛打了，将「身体运动」引入进来，才更像是 VR 应该提供的运动体验。
现实里的篮球比赛，球员做出一个准备起跳的动作，有可能是真的要跳起来投篮，也有可能只是虚晃一下。在当前 VR 设备形态下，单凭玩家的「身体运动」很难明确分辨这两种动作意图，所以「按键+身体运动」可能是这类运动在 VR 里最可行的设计思路，用「按键」来判断意图，用「身体运动」来增强沉浸感。
这类设计的缺点之一是动作的可发现性较差，玩家很难自己琢磨出来正确的操作方式，不过只要动作别太复杂，学会就不容易忘记，所以可以通过新手引导来解决。
此外，在设计这些动作的过程中，可能还需要结合实际用户行为，持续调整和优化。比如游戏里的跳跃动作（需要蹲下再起身），设计的初衷可能是让玩家在扣篮前做一个这样的动作来模拟现实，但玩家只会按对自己最有利的方式来，他们很快就会发现，如果提前蹲下不会影响跳跃的判定，那么既可以在扣篮前省去下蹲的时间，又不容易被对手断球，于是，游戏里就出现了很多蹲着打球的人…
[图片1]
1.模拟物理交互
1.1 投篮
大部分 VR 游戏里关于投篮的交互，都是先按住手柄上的 Trigger 键（或者 Grab 键），把球举过头顶，然后在把球抛出去的瞬间放开手柄按键。
这样的投篮交互虽然也很容易适应，但是总感觉不够自然。原因大概是：抓住物体，然后在抛出的瞬间撒手，这是在模拟「扔」的动作，而不是「投」的动作。
得益于对球和手之间物理碰撞关系的模拟，在《Gym Class - Basketball VR》里投篮，只需要用两只手把球托过头顶（不必按下手柄按键），再靠手腕力量把球推出去就可以了，更接近现实里「投」的动作，很符合直觉。
1.2 运球
对球和手之间物理碰撞关系的模拟，不仅会影响投篮动作，更会影响运球动作。
在现实里运球时，如果用整个手掌触球，控球效果会很差，要想柔和、流畅地运球，首先掌心不能触球，同时还需要用手指精细控制。
由于手柄只能模拟固定手型，在《Gym Class - Basketball VR》里运球时，相当于是左右手各拿一个固定形状的碰撞器在拍球，难度比在现实里运球高得多，需要花很长时间学习和适应。
另一个篮球游戏《Blacktop Hoops - VR Basketball》里的运球方式就很简单，球更像是自动吸附到玩家手上的，几乎所有挥动手部的动作都会被判定为成功的运球（只要不是主动把球扔出去或者被对手把球打掉），比在现实里运球容易得多，即使是第一天接触篮球的新手，也能在游戏里表现得像个运球高手，就像 PC 和主机上的篮球游戏一样。
《Gym Class - Basketball VR》可能是更希望把篮球运动带到 VR 里，而不是把篮球游戏带到 VR 里，所以在互动方案的选择上更倾向于模拟物理交互，不追求电子游戏里的爽，更重视真实的运动体验。这样做带来的好处是，在熟练掌握之后，可以做出更丰富、更真实的运球动作（我做不出来，只在别人的视频里见过），但代价是，由于实在太难掌握，所以在新手区很少能看到有人在比赛时运球，大部分情况都是拿着球走步，反而给人留下「这个游戏很不真实」的第一印象。
2.用身体做动作
《Gym Class - Basketball VR》力求还原真实运动体验的设计思路，还体现在它试图把更多的身体运动带入到游戏里。
游戏中的跳跃和加速，不是简单的在手柄上按下跳跃键或者加速键，而是在按下手柄按键的同时，还需要玩家用身体做出相应的动作，跳跃需要蹲下再起身（并按下跳跃键），加速需要前倾压低身体（并按下加速键）。
通过「按键+身体运动」才能完成一个动作，显然是冗余的，不过对于 VR 游戏而言，「按键」可能才是其中应该被去掉的部分。玩家在玩一个 VR 篮球游戏的时候，原本的预期就不该是像传统电子游戏一样，动动手指就把比赛打了，将「身体运动」引入进来，才更像是 VR 应该提供的运动体验。
现实里的篮球比赛，球员做出一个准备起跳的动作，有可能是真的要跳起来投篮，也有可能只是虚晃一下。在当前 VR 设备形态下，单凭玩家的「身体运动」很难明确分辨这两种动作意图，所以「按键+身体运动」可能是这类运动在 VR 里最可行的设计思路，用「按键」来判断意图，用「身体运动」来增强沉浸感。
这类设计的缺点之一是动作的可发现性较差，玩家很难自己琢磨出来正确的操作方式，不过只要动作别太复杂，学会就不容易忘记，所以可以通过新手引导来解决。
此外，在设计这些动作的过程中，可能还需要结合实际用户行为，持续调整和优化。比如游戏里的跳跃动作（需要蹲下再起身），设计的初衷可能是让玩家在扣篮前做一个这样的动作来模拟现实，但玩家只会按对自己最有利的方式来，他们很快就会发现，如果提前蹲下不会影响跳跃的判定，那么既可以在扣篮前省去下蹲的时间，又不容易被对手断球，于是，游戏里就出现了很多蹲着打球的人…
[图片1]
11 22
Quest 的《Supernatural》和 Pico 的《超燃一刻》
1.快乐健身
不同于莱美搏击的苦练，《Supernatural》和《超燃一刻》更强调音乐与环境，追求快乐健身。
在保证锻炼效果的同时，还要让人觉得健身是一件快乐的事。「健身效果」和「健身感受」是关键指标。
2.健身效果
《Supernatural》和《超燃一刻》在互动形式上很像 Beat Saber，决定把它们归类到「健身应用」还是「节奏游戏」的，不该是它们的产品介绍，而应该是看他们是不是专为健身而设计，有没有显著的健身效果。
在动作幅度方面，《Supernatural》明显是围绕健身效果进行设计的，而《超燃一刻》似乎和 Beat Saber 差别不大。
《Supernatural》为了调动肢体运动，充分利用横向和纵向空间，分散击打目标，大部分击打目标都远离身体正前方区域，迫使大臂自然张开，动作大开大合，还经常需要伴随着身体的横向移动。
[图片1]
相比之下，《超燃一刻》里各个击打目标之间的距离更近，也更靠近身体正前方区域，很多击打动作只需要摆动小臂就能完成，在运动过程中大臂通常都是贴着身体的，需要横向移动身体的情况就更少见了。
[图片2]
3.健身感受
《Supernatural》和《超燃一刻》里的风景都很棒，让人感觉很舒服。音乐也很好听，但给我的感受略有不同，主要差别可能体现在音乐发挥的作用上，《Supernatural》能提供一种感觉自己与音乐融为一体的美好体验，让我时常有冲动想要戴上头显来它两首歌，这种感受是在莱美搏击和《超燃一刻》里体会不到的。
《Supernatural》里的歌曲和动作都经过精心编排，击打动作完美地卡在音乐节拍上，全程跟着音乐舞动挥打，感觉自己像是在击打音符，每个动作都是音乐的一部分，会带来强烈的愉悦感。
《超燃一刻》里的一些击打动作与歌曲的节奏没有结合的很好，不是每一下都在点上，而且击打时发出的砰砰声很大，盖过了歌曲的声音，注意力都被吸引到了击打的节奏上，歌曲的作用更像是背景音乐。
4.产品体验
《Supernatural》采用了在目前 VR 应用中不常见的订阅模式，这个模式成立的前提之一，是产品本身的体验足够吸引人。产品体验好，才能带来足够的用户黏性，让用户有持续付费的意愿。同样也是因为产品体验好，才能引发高频次高质量的话题讨论，让《Supernatural》得以打造活跃友善的健身社区。
《超燃一刻》目前免费赠送6个月的订阅会员，在开始付费订阅之前，需要先保证产品体验。「健身效果」和「健身感受」是这类健身产品的核心体验，《Supernatural》在这些体验细节上的思考和用心，可能是《超燃一刻》最需要“致敬”的部分。
1.快乐健身
不同于莱美搏击的苦练，《Supernatural》和《超燃一刻》更强调音乐与环境，追求快乐健身。
在保证锻炼效果的同时，还要让人觉得健身是一件快乐的事。「健身效果」和「健身感受」是关键指标。
2.健身效果
《Supernatural》和《超燃一刻》在互动形式上很像 Beat Saber，决定把它们归类到「健身应用」还是「节奏游戏」的，不该是它们的产品介绍，而应该是看他们是不是专为健身而设计，有没有显著的健身效果。
在动作幅度方面，《Supernatural》明显是围绕健身效果进行设计的，而《超燃一刻》似乎和 Beat Saber 差别不大。
《Supernatural》为了调动肢体运动，充分利用横向和纵向空间，分散击打目标，大部分击打目标都远离身体正前方区域，迫使大臂自然张开，动作大开大合，还经常需要伴随着身体的横向移动。
[图片1]
相比之下，《超燃一刻》里各个击打目标之间的距离更近，也更靠近身体正前方区域，很多击打动作只需要摆动小臂就能完成，在运动过程中大臂通常都是贴着身体的，需要横向移动身体的情况就更少见了。
[图片2]
3.健身感受
《Supernatural》和《超燃一刻》里的风景都很棒，让人感觉很舒服。音乐也很好听，但给我的感受略有不同，主要差别可能体现在音乐发挥的作用上，《Supernatural》能提供一种感觉自己与音乐融为一体的美好体验，让我时常有冲动想要戴上头显来它两首歌，这种感受是在莱美搏击和《超燃一刻》里体会不到的。
《Supernatural》里的歌曲和动作都经过精心编排，击打动作完美地卡在音乐节拍上，全程跟着音乐舞动挥打，感觉自己像是在击打音符，每个动作都是音乐的一部分，会带来强烈的愉悦感。
《超燃一刻》里的一些击打动作与歌曲的节奏没有结合的很好，不是每一下都在点上，而且击打时发出的砰砰声很大，盖过了歌曲的声音，注意力都被吸引到了击打的节奏上，歌曲的作用更像是背景音乐。
4.产品体验
《Supernatural》采用了在目前 VR 应用中不常见的订阅模式，这个模式成立的前提之一，是产品本身的体验足够吸引人。产品体验好，才能带来足够的用户黏性，让用户有持续付费的意愿。同样也是因为产品体验好，才能引发高频次高质量的话题讨论，让《Supernatural》得以打造活跃友善的健身社区。
《超燃一刻》目前免费赠送6个月的订阅会员，在开始付费订阅之前，需要先保证产品体验。「健身效果」和「健身感受」是这类健身产品的核心体验，《Supernatural》在这些体验细节上的思考和用心，可能是《超燃一刻》最需要“致敬”的部分。
3 00
LES MILLS BODYCOMBAT
1.VR 健身的竞品不是健身房
健身房器械齐全，有专业的指导，可以根据个人情况进行针对性训练，还可以交朋友，但需要付出一定的时间和金钱成本。
在家健身省去了往返路程的麻烦，可以灵活安排时间，费用低，没有社交压力，但反馈不足，不易及时矫正错误动作，专业程度相对较低。
选择去健身房和选择在家健身的人，需求和目标不同，是两类不同的群体。在家健身不必替代、也替代不了去健身房锻炼。
VR 健身是在家健身的一种形式，与 VR 健身形成竞争关系的体验主要是视频健身。
2.VR 健身的局限
视频健身可选的动作类型比 VR 健身丰富的多，其中一部分原因是，当前设备的形态限制了 VR 健身能够支持的动作类型。戴着头显，就做不了跑跳类动作；拿着手柄，就做不了需要手掌撑地的动作。
另一方面，目前的 VR 健身对下肢动作的支持也非常有限。
莱美搏击 VR 版对膝击动作的设计非常聪明，手臂向下拉拽虚拟道具来带动膝盖做出撞击姿势，根据手臂运动判定是否完成膝击动作。
[图片1]
这样的聪明设计，在不能从硬件层面追踪下肢运动的条件下，部分还原了健身中的下肢动作，是很有价值的创新。但如果想要在 VR 健身中支持大多数下肢动作，仅仅依靠聪明的设计肯定是无法实现的，必须要增加额外的追踪配件，同时还需要内容开发者推出配套的下肢训练内容。
3.特定场景下的 VR 健身
虽然视频健身在健身场景的丰富程度上强于 VR 健身，但是在一些特定的细分场景下（比如以上肢动作为主的站立训练），VR 健身更有优势。由于增加了对头部和手部的追踪，VR 健身在反馈和激励方面的表现远胜视频健身。
传统的视频健身，只是把视频内容呈现给你，让你跟着一起做，至于你做的动作标不标准、到不到位，全凭自觉。我虽然知道自律给我自由，但是面对这么大的自由，我真的很难保持自律...
在莱美搏击 VR 版中，每个动作的得分高低，以及虚拟道具被击打时的视觉效果有多夸张，都取决于你做动作的时机和速度，动作完成的怎么样，能获得即时的反馈。我打这一拳使了多大劲，别人是知道的，而且会影响我的成绩，那我当然就“自”律了。
[图片2]
训练开始前，会随机匹配六个真实用户，活蹦乱跳的 Avatar 让他们看起来更像是准备和我一起进入训练的同伴（实际上可能只是一些已经完成了这项训练的异步数据）。训练过程中，会展示我与这些用户的动态排名，每次累到快要坚持不下去的时候，打出软绵绵的一拳，看着排名从第一掉到第二，突然就又来劲了。
[图片3]
训练结束后，显示实际消耗的热量和训练完成情况，比传统视频健身呈现的数据更有意义。训练成果是由「训练内容本身的强度」和「我的完成度」共同决定的，传统视频健身只能体现「训练内容本身的强度」，虽然完成后也可以看到消耗多少热量，但实际上只是展示了训练课程信息，而不是训练成果。
[图片4]
总之，莱美搏击 VR 版在这个细分场景下，充分发挥 VR 的优势，在内容设计上扬长避短，做到了比传统视频健身更好的体验。用事实证明，即便 VR 健身存在很多难以解决的问题，也并不妨碍做出一款优秀的 VR 健身应用。
4.MR 健身
我想象中的 VR 健身，最劝退的的部分可能就是在运动过程中佩戴头显，为头部增加额外负担导致不适。但实际体验莱美搏击 VR 版的过程里，我几乎没有这样的感受，也许是因为全程没有剧烈的头部运动，并且大部分训练内容的节奏都很快，注意力始终保持高度集中，意识不到头部的负重。相比之下，我更担心自己的动作幅度太大打到电视。
磕碰和受伤可能是 VR 健身最大的隐患，尤其在追求速度和力量的搏击训练里，更需要重视这个问题。MR 健身也许是更好的选择，利用透视功能，增强用户对外部环境的感知能力，降低磕碰和受伤的风险，即使要以牺牲一部分沉浸感作为代价，也是值得的。况且虽然失去了被虚拟环境完全包围所带来的沉浸感，但不必在每次做动作时都担心打碎电视，也在一定程度上增强了沉浸感。
1.VR 健身的竞品不是健身房
健身房器械齐全，有专业的指导，可以根据个人情况进行针对性训练，还可以交朋友，但需要付出一定的时间和金钱成本。
在家健身省去了往返路程的麻烦，可以灵活安排时间，费用低，没有社交压力，但反馈不足，不易及时矫正错误动作，专业程度相对较低。
选择去健身房和选择在家健身的人，需求和目标不同，是两类不同的群体。在家健身不必替代、也替代不了去健身房锻炼。
VR 健身是在家健身的一种形式，与 VR 健身形成竞争关系的体验主要是视频健身。
2.VR 健身的局限
视频健身可选的动作类型比 VR 健身丰富的多，其中一部分原因是，当前设备的形态限制了 VR 健身能够支持的动作类型。戴着头显，就做不了跑跳类动作；拿着手柄，就做不了需要手掌撑地的动作。
另一方面，目前的 VR 健身对下肢动作的支持也非常有限。
莱美搏击 VR 版对膝击动作的设计非常聪明，手臂向下拉拽虚拟道具来带动膝盖做出撞击姿势，根据手臂运动判定是否完成膝击动作。
[图片1]
这样的聪明设计，在不能从硬件层面追踪下肢运动的条件下，部分还原了健身中的下肢动作，是很有价值的创新。但如果想要在 VR 健身中支持大多数下肢动作，仅仅依靠聪明的设计肯定是无法实现的，必须要增加额外的追踪配件，同时还需要内容开发者推出配套的下肢训练内容。
3.特定场景下的 VR 健身
虽然视频健身在健身场景的丰富程度上强于 VR 健身，但是在一些特定的细分场景下（比如以上肢动作为主的站立训练），VR 健身更有优势。由于增加了对头部和手部的追踪，VR 健身在反馈和激励方面的表现远胜视频健身。
传统的视频健身，只是把视频内容呈现给你，让你跟着一起做，至于你做的动作标不标准、到不到位，全凭自觉。我虽然知道自律给我自由，但是面对这么大的自由，我真的很难保持自律...
在莱美搏击 VR 版中，每个动作的得分高低，以及虚拟道具被击打时的视觉效果有多夸张，都取决于你做动作的时机和速度，动作完成的怎么样，能获得即时的反馈。我打这一拳使了多大劲，别人是知道的，而且会影响我的成绩，那我当然就“自”律了。
[图片2]
训练开始前，会随机匹配六个真实用户，活蹦乱跳的 Avatar 让他们看起来更像是准备和我一起进入训练的同伴（实际上可能只是一些已经完成了这项训练的异步数据）。训练过程中，会展示我与这些用户的动态排名，每次累到快要坚持不下去的时候，打出软绵绵的一拳，看着排名从第一掉到第二，突然就又来劲了。
[图片3]
训练结束后，显示实际消耗的热量和训练完成情况，比传统视频健身呈现的数据更有意义。训练成果是由「训练内容本身的强度」和「我的完成度」共同决定的，传统视频健身只能体现「训练内容本身的强度」，虽然完成后也可以看到消耗多少热量，但实际上只是展示了训练课程信息，而不是训练成果。
[图片4]
总之，莱美搏击 VR 版在这个细分场景下，充分发挥 VR 的优势，在内容设计上扬长避短，做到了比传统视频健身更好的体验。用事实证明，即便 VR 健身存在很多难以解决的问题，也并不妨碍做出一款优秀的 VR 健身应用。
4.MR 健身
我想象中的 VR 健身，最劝退的的部分可能就是在运动过程中佩戴头显，为头部增加额外负担导致不适。但实际体验莱美搏击 VR 版的过程里，我几乎没有这样的感受，也许是因为全程没有剧烈的头部运动，并且大部分训练内容的节奏都很快，注意力始终保持高度集中，意识不到头部的负重。相比之下，我更担心自己的动作幅度太大打到电视。
磕碰和受伤可能是 VR 健身最大的隐患，尤其在追求速度和力量的搏击训练里，更需要重视这个问题。MR 健身也许是更好的选择，利用透视功能，增强用户对外部环境的感知能力，降低磕碰和受伤的风险，即使要以牺牲一部分沉浸感作为代价，也是值得的。况且虽然失去了被虚拟环境完全包围所带来的沉浸感，但不必在每次做动作时都担心打碎电视，也在一定程度上增强了沉浸感。
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YUKI
1.游戏角色的操控方式很特别，YUKI 像玩具模型一样被玩家抓在手里，在枪林弹雨中穿梭。
[图片1]
在弹幕射击游戏里，闪避和射击是最核心的操作。
传统平面弹幕射击游戏，一般是靠操纵手柄摇杆来闪避敌人的攻击；
VR 弹幕射击游戏，比较常见的是第一人称视角利用头部运动来闪避（主要就是左右歪头和蹲下），考虑到物理空间的限制，几乎不会要求玩家走动，覆盖的移动范围比传统平面游戏小，导致闪避动作显得有点单调；
像《YUKI》里这样用手抓着玩具模型闪避攻击，既不需要缩小移动范围，又可以实现比手柄摇杆更高的灵活性和自由度，在虚拟空间里任意挥舞，闪避方式更多样，场面更紧张激烈。
不过这种操控方式也有一些缺点，敌人的所有子弹都射向手柄（而不是头部），刚开始会觉得有点别扭，但很快就能适应；更大的缺点是在射击的体验上，由于射击方向受到手柄闪避动作的影响，要想在闪避过程中同时瞄准敌人，会比较困难，做不到像头部闪避那样，射击动作和闪避动作分离。
2.《YUKI》通过玩具模型这个概念，还原了童年游戏的感觉。
小时候，在玩具和游戏之间，只隔着一点对场景的想象力。给我一把玩具枪，我就可以脑补出一场第一人称射击游戏；给我几个玩具兵，我就可以脑补出一场即时战略游戏；给我一个超级英雄玩具模型，我就可以脑补出一场弹幕射击游戏。
把这些玩具和场景虚拟化，就是电子游戏。电子游戏可以提供比童年游戏更丰富多样的玩具和场景，但传统电子游戏无法还原童年游戏流畅自然的交互方式，VR 游戏有机会把这种体验提升到新的高度。
玩具和场景也不必须都是虚拟的，实体的玩具加上虚拟的场景应该也会很有趣，抓起一个手办，在家里东躲西藏玩一局 AR 弹幕射击游戏，也是很值得期待的体验。
1.游戏角色的操控方式很特别，YUKI 像玩具模型一样被玩家抓在手里，在枪林弹雨中穿梭。
[图片1]
在弹幕射击游戏里，闪避和射击是最核心的操作。
传统平面弹幕射击游戏，一般是靠操纵手柄摇杆来闪避敌人的攻击；
VR 弹幕射击游戏，比较常见的是第一人称视角利用头部运动来闪避（主要就是左右歪头和蹲下），考虑到物理空间的限制，几乎不会要求玩家走动，覆盖的移动范围比传统平面游戏小，导致闪避动作显得有点单调；
像《YUKI》里这样用手抓着玩具模型闪避攻击，既不需要缩小移动范围，又可以实现比手柄摇杆更高的灵活性和自由度，在虚拟空间里任意挥舞，闪避方式更多样，场面更紧张激烈。
不过这种操控方式也有一些缺点，敌人的所有子弹都射向手柄（而不是头部），刚开始会觉得有点别扭，但很快就能适应；更大的缺点是在射击的体验上，由于射击方向受到手柄闪避动作的影响，要想在闪避过程中同时瞄准敌人，会比较困难，做不到像头部闪避那样，射击动作和闪避动作分离。
2.《YUKI》通过玩具模型这个概念，还原了童年游戏的感觉。
小时候，在玩具和游戏之间，只隔着一点对场景的想象力。给我一把玩具枪，我就可以脑补出一场第一人称射击游戏；给我几个玩具兵，我就可以脑补出一场即时战略游戏；给我一个超级英雄玩具模型，我就可以脑补出一场弹幕射击游戏。
把这些玩具和场景虚拟化，就是电子游戏。电子游戏可以提供比童年游戏更丰富多样的玩具和场景，但传统电子游戏无法还原童年游戏流畅自然的交互方式，VR 游戏有机会把这种体验提升到新的高度。
玩具和场景也不必须都是虚拟的，实体的玩具加上虚拟的场景应该也会很有趣，抓起一个手办，在家里东躲西藏玩一局 AR 弹幕射击游戏，也是很值得期待的体验。
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Floor Plan 2
1.幽默、生动、有创意的互动，让人产生好感，增加解谜过程的趣味性，甚至提高了我对谜题难度的容忍阈值。
- 夸张的眼神和肢体动作，传达的信息比一句“捡起来交给我”更丰富；
[图片1]
- 取出夜店里正在播放的音乐CD，转身准备离开，发现刚刚跟着音乐狂嗨的跳舞鸡们都摘下了墨镜，集体怒视我，这张CD肯定是带不走了；
[图片2]
- 要从一堆图案里选择出正确的密码，需要依靠飘在舱外的宇航员，用他的手指在起雾的玻璃上画出答案。
[图片3]
2.解谜过程中需要频繁切换道具，游戏里的腰包很方便，伸手把包拽开，撒手就会自动弹回去，省去了手动把包收起来的操作，效率很高。
[图片4]
缺点是必须单手操作（因为另一只手要拽着包），如果抓起一个道具，拽开腰包，发现已经装满了（包里最多只能装三个道具），就只能把手里的道具先放到桌上，再把包里的一个道具拿出来扔到地上，再从桌上拿起道具装进包里。
如果在把包打开之后，有一种方式，可以做到在需要自动收起的时候，撒手就自动收起，在需要保持打开的时候，撒手就保持打开，就能同时兼顾效率和双手操作。比如一个翻盖的包，正常翻开再撒手就会自动盖上，如果翻开超过一定角度再撒手就会保持打开？
生活中也许有更好的方案可供参考，VR 内容的设计，可能比传统内容设计，更依赖那些热爱生活、善于观察生活的人。
3.游戏里可交互的对象数量有限且位置固定，所以采用了瞬移到预设固定点的移动方式，然而在一个预设点周围的区域内，可能会有多个可交互对象，此时就需要玩家在现实空间里通过物理移动的方式，在各个对象之间走动，对活动空间较小的玩家非常不友好。如果因为这个原因把一部分玩家排除在外，感觉有点可惜，这应该只是增加几个预设点就能解决的问题。
4.【下面这段涉及剧透，不过我觉得即使不被剧透，靠自己探索完成这类谜题，可能也获得不了多少成就感，更多的是感受到开发者很聪明、很有趣（剧透不会影响这个感受）】
游戏里的很多谜题，在解开之后，给我的感觉经常是「这个解法真合理，可是为什么这是唯一合理的解法」。
其中一个比较有代表性的例子，是有个人在用道具擦桌子，为了得到这个道具，我伸手去抢，抢不到，她继续擦桌子，用尖刺去扎她，她继续擦桌子，用火去烧她，她继续擦桌子，世界上唯一能阻止她擦桌子的，是用尖刺刮画板发出的刺耳声音。这的确是个很巧妙、很有创意的想法，但如果这是唯一正确的答案，会让我觉得这个解谜游戏的重点是「猜到开发者是怎么设计的」。
[图片5]
我很喜欢这个游戏里的各种创意，但我不确定这是不是一个好的解谜游戏。我理解的解谜游戏爱好者（我不是），追求的应该是在解决一个难题之后，享受「我真聪明」的成就感，可是在这个游戏里，我好像很少会有「我真聪明」的感觉，就算恰巧猜到了开发者设定的标准答案，我感受到的也是「开发者真聪明」。
1.幽默、生动、有创意的互动，让人产生好感，增加解谜过程的趣味性，甚至提高了我对谜题难度的容忍阈值。
- 夸张的眼神和肢体动作，传达的信息比一句“捡起来交给我”更丰富；
[图片1]
- 取出夜店里正在播放的音乐CD，转身准备离开，发现刚刚跟着音乐狂嗨的跳舞鸡们都摘下了墨镜，集体怒视我，这张CD肯定是带不走了；
[图片2]
- 要从一堆图案里选择出正确的密码，需要依靠飘在舱外的宇航员，用他的手指在起雾的玻璃上画出答案。
[图片3]
2.解谜过程中需要频繁切换道具，游戏里的腰包很方便，伸手把包拽开，撒手就会自动弹回去，省去了手动把包收起来的操作，效率很高。
[图片4]
缺点是必须单手操作（因为另一只手要拽着包），如果抓起一个道具，拽开腰包，发现已经装满了（包里最多只能装三个道具），就只能把手里的道具先放到桌上，再把包里的一个道具拿出来扔到地上，再从桌上拿起道具装进包里。
如果在把包打开之后，有一种方式，可以做到在需要自动收起的时候，撒手就自动收起，在需要保持打开的时候，撒手就保持打开，就能同时兼顾效率和双手操作。比如一个翻盖的包，正常翻开再撒手就会自动盖上，如果翻开超过一定角度再撒手就会保持打开？
生活中也许有更好的方案可供参考，VR 内容的设计，可能比传统内容设计，更依赖那些热爱生活、善于观察生活的人。
3.游戏里可交互的对象数量有限且位置固定，所以采用了瞬移到预设固定点的移动方式，然而在一个预设点周围的区域内，可能会有多个可交互对象，此时就需要玩家在现实空间里通过物理移动的方式，在各个对象之间走动，对活动空间较小的玩家非常不友好。如果因为这个原因把一部分玩家排除在外，感觉有点可惜，这应该只是增加几个预设点就能解决的问题。
4.【下面这段涉及剧透，不过我觉得即使不被剧透，靠自己探索完成这类谜题，可能也获得不了多少成就感，更多的是感受到开发者很聪明、很有趣（剧透不会影响这个感受）】
游戏里的很多谜题，在解开之后，给我的感觉经常是「这个解法真合理，可是为什么这是唯一合理的解法」。
其中一个比较有代表性的例子，是有个人在用道具擦桌子，为了得到这个道具，我伸手去抢，抢不到，她继续擦桌子，用尖刺去扎她，她继续擦桌子，用火去烧她，她继续擦桌子，世界上唯一能阻止她擦桌子的，是用尖刺刮画板发出的刺耳声音。这的确是个很巧妙、很有创意的想法，但如果这是唯一正确的答案，会让我觉得这个解谜游戏的重点是「猜到开发者是怎么设计的」。
[图片5]
我很喜欢这个游戏里的各种创意，但我不确定这是不是一个好的解谜游戏。我理解的解谜游戏爱好者（我不是），追求的应该是在解决一个难题之后，享受「我真聪明」的成就感，可是在这个游戏里，我好像很少会有「我真聪明」的感觉，就算恰巧猜到了开发者设定的标准答案，我感受到的也是「开发者真聪明」。
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VR 内容时长
1.大多数单机 VR 游戏，内容时长都很短，这在一体机上尤其明显，Quest 应用商店里很难找出几款可以持续玩上两三天（10小时左右）的单机游戏，当前 VR 游戏的内容时长与传统主机游戏相比有很大差距。
即使目标只是做一台游戏机，也需要保证足够的内容时长，否则靠游戏带动 VR 设备销量的效果恐怕不会太理想，塞尔达如果只够玩一个周末，也不会有那么多人愿意买 Switch 了。
2.《TOKYO CHRONOS》和《ALTDEUS: Beyond Chronos》是 Quest 应用商店里少有的两款内容时长达到15小时左右的单机游戏。（我是在 Pico 上买的，比 Quest 上便宜很多，不过 Pico 版的血是绿色的…）
和其他 VR 游戏不同，这两个游戏没有太多强调 VR 独有的交互特性，是更注重剧情完成度和时长的文字冒险类游戏。没有复杂的游戏玩法，可以坐着玩，因此也更适合讲一个长故事。
其中《TOKYO CHRONOS》除了 360 度的场景画面和空间音频之外，几乎没有使用到其他的 VR 特性，以传统交互方式为主（就只是简单的按下按键让人物继续对话），把玩家的注意力集中在剧情上，故事情节不错，每天看几个小时，不会觉得枯燥。
不过对于文字冒险类游戏，剧情的连贯体验很重要，随着剧情发展，越到后面越不想中断，所以难免会想，如果手机或者电脑上有这个游戏就好了，每次想玩多久就玩多久，而不必像现在这样，戴着头显又热又累，每过几个小时就要摘下来休息一会。感觉这个游戏做成 VR 版不是不可以，但是没必要，少了一些让人觉得值得留在 VR 里的理由。
同系列的第二部作品《ALTDEUS: Beyond Chronos》在这方面有所改善，虽然还是以传统交互方式为主，但是在一些场景中将 VR 的特点与剧情结合，在表现力和代入感上超越了传统媒介。
借助 VR 的显示特性，用各种巨物给玩家带来传统游戏难以体验的震撼；
[图片1]
让玩家以相对真实自然的方式操纵机甲，配合战斗时的激昂音乐，更能调动玩家的情绪。
[图片2]
这些结合 VR 特性的设计，可能还不足以让人认定 VR 就是这类游戏最好的载体，但至少可以让我在看完视频攻略之后，还能有去 VR 里再亲身体验一下的冲动。
3.这两个游戏肯定不算是传统意义上的好玩，可是我又确实心甘情愿地在上面投入了很多时间。它们也许提供了另外一种可能性：让人待在 VR 里15个小时的内容，不一定非要特别好玩，也可以是用合适的方式讲好一个故事。
1.大多数单机 VR 游戏，内容时长都很短，这在一体机上尤其明显，Quest 应用商店里很难找出几款可以持续玩上两三天（10小时左右）的单机游戏，当前 VR 游戏的内容时长与传统主机游戏相比有很大差距。
即使目标只是做一台游戏机，也需要保证足够的内容时长，否则靠游戏带动 VR 设备销量的效果恐怕不会太理想，塞尔达如果只够玩一个周末，也不会有那么多人愿意买 Switch 了。
2.《TOKYO CHRONOS》和《ALTDEUS: Beyond Chronos》是 Quest 应用商店里少有的两款内容时长达到15小时左右的单机游戏。（我是在 Pico 上买的，比 Quest 上便宜很多，不过 Pico 版的血是绿色的…）
和其他 VR 游戏不同，这两个游戏没有太多强调 VR 独有的交互特性，是更注重剧情完成度和时长的文字冒险类游戏。没有复杂的游戏玩法，可以坐着玩，因此也更适合讲一个长故事。
其中《TOKYO CHRONOS》除了 360 度的场景画面和空间音频之外，几乎没有使用到其他的 VR 特性，以传统交互方式为主（就只是简单的按下按键让人物继续对话），把玩家的注意力集中在剧情上，故事情节不错，每天看几个小时，不会觉得枯燥。
不过对于文字冒险类游戏，剧情的连贯体验很重要，随着剧情发展，越到后面越不想中断，所以难免会想，如果手机或者电脑上有这个游戏就好了，每次想玩多久就玩多久，而不必像现在这样，戴着头显又热又累，每过几个小时就要摘下来休息一会。感觉这个游戏做成 VR 版不是不可以，但是没必要，少了一些让人觉得值得留在 VR 里的理由。
同系列的第二部作品《ALTDEUS: Beyond Chronos》在这方面有所改善，虽然还是以传统交互方式为主，但是在一些场景中将 VR 的特点与剧情结合，在表现力和代入感上超越了传统媒介。
借助 VR 的显示特性，用各种巨物给玩家带来传统游戏难以体验的震撼；
[图片1]
让玩家以相对真实自然的方式操纵机甲，配合战斗时的激昂音乐，更能调动玩家的情绪。
[图片2]
这些结合 VR 特性的设计，可能还不足以让人认定 VR 就是这类游戏最好的载体，但至少可以让我在看完视频攻略之后，还能有去 VR 里再亲身体验一下的冲动。
3.这两个游戏肯定不算是传统意义上的好玩，可是我又确实心甘情愿地在上面投入了很多时间。它们也许提供了另外一种可能性：让人待在 VR 里15个小时的内容，不一定非要特别好玩，也可以是用合适的方式讲好一个故事。
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