我突然有点明白为什么国内行业剧比如讲金融的讲法律的讲刑侦的讲律师的，为什么总会膈应。因为它不是在讲这个行业里的人，而是在讲整个由事件堆叠起来的行业有哪些值得被表扬有哪些值得被批判，然后等着写行业评定报告，本质上还是汇报ppt和宣传模型。

主流欧美电视剧包括曾经的港剧现在的台剧，他们在说一个律师一个侦探一个记者，反应行业的片子时，有很重要的笔墨是这个律师这个侦探本人是一个怎样的人过得如何，是穷困潦倒走投无路，还是好色之徒到处沾花惹草，这些都非常政治不正确的。

但这才是人，人本身是不会政治正确，就像有人会纵容欲望，有人会有羞于启齿的爱好，有人就是冷漠无情对一切毫不关心。

只有行业宣传才需要政治正确，需要完美的人，需要医生必须救死扶伤不谈钱，需要律师为穷苦人打官司不收分文，但这些并不像我们如常看到的“人的生活”。

少帅登基。

因为我们的舆论全是自上而下把控，一旦出现过激讨论会被视为风险，多少该展现女性欲望的国产片正规渠道看不到or排片不足？但是艺术边界这个东西，如果没有激烈的碰撞都是四平八稳，你怎么争取边界呢。慕强主义框架下，人都是工具，不正视自己的欲望，什么都是白谈，人文主义本该优先于性别主义。

这个话题今天冲上了热搜，我依然觉得放在性别叙事之前的是人权叙事，如果连人权基本保障都不到，性别叙事总会错位的。而我们是最后一代，真的不是一句笑话。

辛追有过和爷爷奶奶生活的短暂经历。出生不久，妈妈因为身体虚弱，缺少奶水，他被送往乡村爷爷家。爷爷小时候是地主家庭，很有钱，读了点书；家庭经过一系列变故后，因为有文化，后来被安排进玉都镇的邮电所上班；此后还因为工作需要，去过兰州，负责装电线；三年自然灾害发生后，他从兰州回家，重回邮电所工作，此后再也没有外出。“文革”期间，因为与人发生口角，受到牵连，去当地最穷的红河地区劳改了几年，平反后，又回到了单位。劳改期间，爷爷的腿经常泡在水里，得了严重的风湿病，很早就退了休。爸爸子承父业，顶替了爷爷的工作，成了泾川县邮政系统的一员。

这个是《我的二本学生》里的一段。下面有人评论写这是一段很好的故事，紧接着另一个评论就有人说伤痕文学够多了，不需要。

其实我回忆了一下我们现在市面上能接触的伤痕文学，有一部分还真是城市文学，但都被乡土伤痕文学所掩盖，有一个原因可能是，乡村的伤痕文学很多结局是向上的，是主角“我”在乡村受苦然后不停努力冒险whatever的过程最终能够过得不错，但这部分城市文学是下坠的。

就像第五代和第六代导演的分野也就在这，第五代导演再怎么拍乡土的生生死死那都是有朝气的，但第六代导演再怎么拍城市or乡土，都是极其丧的吧。个人一点并不成熟的思考记录。

本来我还觉得导演作为男性拍女性题材的电影，是因为从各种视角上不够了解女性，才使得电影有生硬的部分。这采访一看下来，导演是明知要把女性融入所谓男权视角，甚至在反思女权主义？还多加了宽恕男性和另一个爱慕女主的男性？那确实拍得不好的就并不只是导演男性视角受限的问题了，男性创作者创作女性题材不反对，但要是带着这种思考去拍，那确实请趁早少祸害女性题材。

2024-03 武汉
一江春水两岸
​从北到南匆匆追寻了一下儿时的记忆
​一切都在变小，一切都在变老
​这是属于我的浮城谜事。

一个没法给女性带来任何安全感的世界，一个只愿意给强者提供保护弱者都理应被淘汰的世界，不婚不育是一种善良。

时间偷走了什么，又留下什么。
瓜迪奥拉和穆里尼奥斗了十年成了传奇，和克洛普斗了十年成了佳话。

笑死早上发个影评公号秒没，真不知道是啥在阻止女性写作（笑）只能扔知乎了，女性主义从我开始吧，从面对开始，一些没那么成熟的思考。