📝《哪吒》的爆款密码,政治隐喻下的时代情绪
《哪吒2》确实不错,但占据全网吹的C位。一得感谢同行衬托,二靠宣发给力,三是它精准地踩中了时代的节奏。
我一直觉得,在文化产业里,制作精良顶多算佳作,要想成为爆款,赢得大众的追捧,【必须和当下的集体无意识、社会情绪来个“共振”。】
所以,《哪吒2》的火爆,其实挺耐人寻味的。(下有剧透)
1️⃣ 哪吒 2 怎么映射现实的?
《哪吒2》主要批判欺世盗名的反派,通过掌握对好坏的定义权,就能丝滑地捞取利益。
得,这不就是在暗讽隔壁的“鹰酱”嘛。
做太平洋警察,管全他国闲事,实则吸血全世界。
其实,“鹰酱”这种行为也不是一天两天了,对它的批判也早就不新鲜了。
▪️早在70年代,哲学家萨义德就在《东方主义》里点明了,西方构建了一套话语体系,把西方塑造成“理性、科学、文明”的象征,给东方贴上“落后、沉默、蒙昧”的标签。这套体系早就渗透到文学、历史、政治等各个领域,甚至影响到商业、外贸、教会等机构的运作。
都2025年了,难道 70 年代的学术思想,引起我们民间共鸣,得花半个世纪?不至于吧。或是文曲星砸头,大家突然开悟了?
文艺作品的主旨,说晚了,陈旧显俗;说早了,孤芳自赏。今天看好莱坞的俄罗斯反派,你还会激动吗。
《哪吒 2》今天喷鹰酱,属于正好赶对点了。
我们对“鹰酱”的态度,以及国际姿态的转变,才是关键。
2️⃣ 百年未有之大变局
这种社会情绪的转变,更多是自上而下的。
当年,同苏联掰了,跟西方渐渐交好。东欧剧变后,小平定下了【韬光养晦、决不当头】的大方针,这一基调一坚持,就是几十年。
十多年前,西方开始唱“中国威胁论”“沉睡的巨龙”,我们回“你瞎说,我没有”。
然而,近年风向变了。我们的国际形象逐渐高调,自然会有人不适应或者质疑。
《哪吒2》里,也对此做出了回应。
老龙王对强权的诚服,换来的只是半生夹缝中求存的半监禁生活。他最终也承认,自己的方式,不再适合年轻一代。
而哪吒则正是“敢于斗争,善于斗争”的新生代。🌝
3️⃣ 爆款=把脉社会情绪
作为导演,作品迎合时代主导思想,以此唤起共鸣,确实取巧。
不过,哪吒火热,也说明当下社会有这个思想基础和情绪需求。同时,在观影过程中,这样的观念又一次被强化了。
时代意识的转变,不仅来自顶层战略设计的向下渗透,同时,时间进程也恰巧发展到,挡枪的骆驼和熊🐻也没有了。民间也逐渐接受了,中美直接对峙的必然性。
就说TikTok事件吧,字节从防守,转变为硬钢,代表其看清了:在趋向于零和博弈的分蛋糕格局下,一味退让只会被割尽最后一滴血,最终还得斗争,去博一线生机。
4️⃣ 社会情绪的本质
话说回来,《哪吒》导演作品每次主题都挺会选的。无关深刻,但都很普世且符合国情。
过去,社会一直是在挑战中向前,一片欣欣向荣。2019年上映的《哪吒1》里,“我命由我不由天”的主题,也契合了这几十年来粗犷发展、阶级流动带来的“王侯将相,宁有种乎”之类,典型奋斗咖宣言。
说白了,抽象如社会情绪,其实也好把脉,就看【经济基础】。
不过要小心,经济一朝不慎,社会情绪可是说翻脸就翻脸。
看隔壁日本91年爆款,《东京爱情故事》里还在讲奋斗、自我实现。女主赤名莉香那张积极乐观的笑脸,仿佛能融化冬雪,让人觉得没有什么坎过不去。
可才过几年就变了。
大火的《新世纪福音战士》里,男主主打的就是孤独迷茫、自我封闭。毕竟,要能红红火火挣大钱的时候,谁有空去思考存在主义呢?
紧接着1996年的爆款《悠长假期》,失业美男木村拓哉,用“咸鱼”的世界观,抚慰了泡沫破裂期焦虑的观众。
所以,只希望《哪吒3》上映时,打满鸡血的哪吒和“太想进步”的申公豹,还没被扔进时代的垃圾桶。▪️