最近这几次去日本观剧其实感受不太好。剧院总是有观众在吃东西，那个塑料袋摩擦的声音真的让人恼火！有几个原因，一是日本午场时间比其他地方都早，正好撞饭点；另外，日本很多剧场内是不禁止饮食的，虽然是幕间才可以坐在位置上吃饭，但包装食物是可以直接带进去的。我也不知道为啥会形成这两种情况，再加上观众老龄化，运气不好就。。

260110 日版一粒沙 大阪千秋乐

望海风斗 sisi 山崎育三郎 tod

作为本命剧，一粒沙我接受不了音乐会形式。除了本命演之外，钻和37迷之有cp感（虽然是相声cp），也有可能是两位都从lucheni升职了哈哈哈😂跟之前看芳雄的版本比，37tod更像个人。今年韩国的版本也令人期待，德奥剧粉今年必将收获满满！

只此青绿 10场 毕业🎓

（百场明卡后会再集卡）（所有剧应该以此为戒，从第一轮开始平行卡就应该推出来）

昨天丁丁鱼蛋Bobby从我面前经过啊，但没来得及开口喊😅

青绿 260101 香港文化中心 张谢婷

鬼知道我看青绿两年愣是没看过双A。。我很喜欢两年后入画结尾的处理，张希孟在完成青绿之后是意气风发大于对过往感慨的，是不适合大哭的。张希孟的听雨真的太太太丝滑了（再次吐槽电影那个镜头真的不会拍）

ps今天前排一女生和朋友吐槽这个剧最后变成向观众展示青绿的创作过程和原材料，文不对题的感觉。我心里：那你对了，我第一次看也是一模一样的感觉，直到我看沛赫艺的那场之后逻辑才通了。如果这部剧是希孟传那没问题，但确实张希孟的风格并不能讲好这个故事，但他可以塑造好一个希孟。这是仅从故事层面，技术方面那是一骑绝尘（没看过波希孟没法比）

青绿 251231 香港文化中心 渲谢婷

新pair！其实我觉得渲希孟才是最符合这个故事线的演绎的。但是他的问题在于动作延展度非常不够，而且缺乏爆发力，部分动作和表情可能还是在跟着A卡学但放在他身上不适配就很违和，比如听雨。

bye 2025
从第一天看到了最后一天！

大女主IP也不用啥文娱体裁都选郑一嫂的故事来讲吧。。。只能说虽然终于知道拿现成的历史改编好过不会写瞎写剧本，但即使女观众作为观众主要构成也不意味着所有剧都要大女主IP。本群像剧爱好者对于这类剧毫无兴趣。或者说主角无性别意义的故事更能成立？

很佩服韩国的一点是，在挖掘日据时代这样背景进行创作时，总是能创作出不那么宏大叙事但却令人感到慰藉的故事，比如粉来、书林、小姐。

251220 午 粉丝来信 韩十周年 enoch 金利贤 4.5/5

韩粉来才是点题之作。你看中粉来根本不可能懂得fan letter对于这里每个人的意义。七人会才是粉来整个故事的灵魂。哪怕这还是一个有待磨合的pair，但已经让“各种形态的爱”这个主题有了更多方向和可能性的演法已然出现。这组这场可以说谁都不爱对方（狭义），但恰恰这种演法在这场里非常切题。

这次是场场返场都可拍摄的十周年！一月再来回转！

虽然我也认为最最正统的音乐剧需要以音乐本身叙事，但我不认为以音乐本身叙事的就是优秀的音乐剧，也不认为现阶段以音乐本身叙事是优秀音乐剧的先决条件。所以有些演员粉少拿乐思、动机、主题这些东西来不懂装懂，不是重复旋律就叫动机/主题。音乐剧曲词的好坏确实是有客观标准，但很可惜，目前风声根本沾不上边，它只是框架出来了而已。也少来碰瓷大状王。大状王能达到今天的热度，可并不是靠音乐理论（虽然词曲非常优秀）胜出。而过往那么多经典音乐剧也有hit曲一首接一首，且之间毫无关联的，比如音乐之声、狮子王、memphis、kinky boots。

至于叙事，不要求音乐剧讲一个很复杂的故事，但如果故事讲不清楚，那为什么非要用音乐剧来讲呢？还好意思拿poto说事，那是因为它叙事的重点在小c啊。。而yeston版重点在饭桶。那怕我不喜欢韦伯桶，但它的叙事并不是没做铺垫。即是剧情确实有大bug，poto的唱段还需要给观众分析一通乐理才能让人觉得好听有记忆点吗？那显然不是。而风声做得到吗？