陈沫_Ted: 讨论下春节档 Top 2 的电影，满江红和流浪2 上映5天实时总票房大概40亿，约7,200万人看过 - 满江红：杰作，老谋子的自我致敬与超越。以浪漫英雄主义的西式外壳，讲述忠义爱国主义的传统内里。相对国师近十年的一系列水货，有三重进步：选角出奇、调动充分，本子扎实、结构精巧，“人海战术”颇有收敛。尤其可颂的是，陈宇主笔的套娃式权谋的剧作难度，超过了同时期好莱坞悬疑商业片顶流 Knives Out，增强了重看的趣味；大量逼仄空间对话戏，视听新奇的甬道过场戏，暴露出创作最初一镜到底的野心；立意上扬弃了《英雄》、《黄金甲》直到《长城》，愈发谄媚好莱坞主流叙事的“自我英雄主义”，回归对“恶君—白手套”帝相政治逻辑的述实（武大人的结局可解读为高宗并不care秦桧通金），谱出平民英雄为忠义价值而献身的群像悲歌，反倒效果更出色。越具体、越本土，反而越真实、越有普世的共鸣；掀翻预期地坐上票房冠军，是合情合理的 - 流浪地球2：不错，视觉技术接轨了国际前沿，和前作一样都是具有里程碑式工业意义的电影（部门上音效是明显短板）。意识上传VS星系迁移，背后是主观与客观哲学的角斗，其视野和“尺度”也足够走进最优秀的科幻片之列。但其所宣扬的民族国家天下一家以拯救世界的政治语系——不论是镜头语言还是台本语言——都显得十分贫瘠，至少和美国梦/个人英雄主义这套语言体系比起来，煽动共情的能力有量级的差距；当然，这种比较很不公平，毕竟后者经历了半个多世纪的反复研磨，并直接生发了一个类型片作为意识形态大本营（超级英雄）；我认为「休戚与共」的价值观是比个人英雄主义更文明的，因为它要求人们主动克服自私的动物本性，可惜的是我们还没找到合适的表达方式 思考： Pt.1 好的主旋律电影有哪些必要条件？ 满和流浪，都不至沦为春晚小品式的说教，十分钟一趴的故事弧划得很清楚，至少完成了对“中国X职业名称”这种“命题八股片”的一次祛魅；但我们的主创（更关键的是审核机构）可能还需要一段时间才能意识到，优秀的主旋律电影不仅是给国内观众看的，它也要具有跨文化的影响力 我估计汤姆·克鲁斯的 Top Gun 不仅为制片人带来了数十倍的收益，还帮助北约省下了上亿美元的征兵广告费*，而《流浪地球》只会徒增我外交部发言人的工作量。李雪健老师的台词功力和肢体语言再出色，对内再能激发“民族自信”，在外国人眼里都是“爹味十足”；我们要展示全球化过程中，中国人和外国人平等共事、各献所长的过程，让中国荧幕上容得下有丰富人性面向的外国人角色，而不只是①活在民调里的、自私的公民体，或②和伟光正中国领导对手戏的短视官僚，或③地标建筑下的一个快闪脸谱，或④在剧情关头上索要员工保险的“喜剧解脱”，或⑤只因年龄相同就无差别一起送死的炮灰群演……只有金砖国家的演员拿到了正面台词，格局还是小了一些 怎么塑造具有跨文化影响力的故事？我的思考是，以前现代的、集体主义的口号，去对着自由主义的观众喊话，只会走进死胡同。未来的故事里，中国电影人可以通过击中“对核心家庭的保护欲”、“对生活苦难的同理心”、“对异域文明的好奇”这些人类底层的、普遍的情感诉求，不断去和更大受众寻找交集、去“和而不同”、去省思民族丰饶的历史，否则我们的商业影像永远驶不出上海港，我们伟光正的天下大同的愿景，也只会越来越被孤立、被嘲讽、甚至被西方主流叙事不断妖魔化 在争取意识形态高地的过程中，文艺输出和新闻舆论始终是一体两面的。《霸王别姬》、《活着》、《百年孤独》这些在西方世界享有盛誉的非西方故事，在以上三点都做得都登峰造极，即使他们在表现技法层面可能并不比同期西方大师更高明或非同凡响；华仔的终局，和《星际穿越》的高潮几乎如出一辙，将人类命运全部杠杆在了处进化论基石位置的“亲情重建”上，这也是踩中人类普遍情感的范例 Pt.2 聊聊表演 表演上的 standout 是雷佳音（秦桧）、张译（何大人）和宁理（马兆），可以说我们的中生代实力派演员储备充沛，但得再挖掘一些职业素养与其票房号召力更匹配的新生代演员；职业初期三位都带着多年的话剧功底+，再次说明舞台艺术作为人才宝库的重要性；万万没想到，易翔千玺竟然稳稳地走在了成为中国版 Timothée Chalamet 的路上，能交付光谱跨度大但还稳定在同龄人水平线之上的表演 Pt.3 通病（流浪地球比满江红更甚） 片长都应再缩水25%；两片各有不少对话，是那种“导演估计观众看不懂，所以请角色给你讲讲逻辑”的台词，对于冲着悬疑或科幻的类型片标签而进场的影迷来说，此类台词有辱智商；流浪充满了过剩的文本提示、过剩的暴力和过剩的奇观。当然，从我和老家出租车司机的对话中看，可能去看电影对大多数国内观众还是一年两三次的轻奢品^，类型片的概念与预期还远未形成，理解力就处在较低的水平，贺岁档爆款的“台词质量”或许是个无解的问题 后期补配造成多镜头中演员口型对不上台词。检视影视工业成熟地区出产的顶级商业片，这可以算是后期事故，但在我们的贺岁档却成了标配……背后的问题可能是前期创作工序的混乱、编导演的排期出了大问题，更可能是送审后审方意见太多，制片方无奈贴音轨；无论原因如何吧，这操作很廉价、不尊重观众，希望不会进一步发展成中国特色 女性无一例外地是绿叶，屏上屏下皆如此。翻了一下过去十年的贺岁档票房，恍然发现：我国的女性影迷，从姑娘到老太太，每到春节，要不就拖着孩子去看低龄动画，要不随着老公老爸去看打打杀杀和跑酷历险。无法想象为什么制片人们都忽视了这块需求空白。天下盼大女主爱情喜剧，久矣