9.26：结果就熨贴在锅底。

戈麦忌日（1967年一1991年9月24日）

苏州当代美术馆
​吴冠中
​袁元

近期……
​图二拍摄：女巫SPONK
图八：巴赫《约翰受难曲》唱片封面、侯麦《双姝奇缘》
​图九：安哲《尤利西斯的凝视》

今日编辑：长淮诗典一线精选（8）

再当回评委……
子健点评：
“我”对读者来说是个可以被重复命名的动词，永远在流动中披上新的意义外衣的蜃景。阅读有时是与记忆所吐出的即视感签下的互不侵犯条约，随时会有一双来自童年的不可见的手，将我们当弹子球掷出，心里是否有一袋荒原被窃走了？你随时可以质疑，但没有回响，只剩耳鸣。就如美国诗人简·赫斯菲尔德所说：“进入一件艺术作品，就等于走进了一片丛林。艺术会攫住它自己，然后攫住我们，随后又同时松开我们和它自己。”
应红梅的这首诗具有一种尚处于建设中的舞台感（悬于空中，摇摇欲坠，也许作者特意为之），让我们来看看演员如何入场。“海浪一遍遍重复着告白/那不胜期待的一跃/也是我的”海浪在此亦如镜像，供作者梳妆后完成对自我的陈述。一个初登舞台被羞赧驱赶着发怵的“我”，对掌声还抱持着本能的质疑。
“一个我死死抓住大地根须/那从地心长出的一条/另一个催促我/从幻像中拔起”在第二段中，“我”的在场因外界的触碰产生应激反应，开始了对自身存在的确立性的挖掘与填充，虽然读者只能看到风声，感受不到凉意，但对于这个“我”而言，录音按钮已经亮了起来，那便只有顺势而下。
“夜潮鼓响/那是/鳌足的水族军团入侵/在我睡眠的/余音里”这一段有一种将头埋入水中敲击木鱼的感觉，等待回音来为自己挠痒，在此引用一段我以前写的文字来说明一下“这种瘙痒是一种对语言的探微，这种瘙痒是对时间绝对静止的否定（至少是一种仪式的准备），细微处因自然蠕动而触发的瘙痒。在这种瘙痒中，能得到一种安全感。在这里，词与思的背离仍会回归于同一弹性的语言磁场，留有足够的落脚空间。“安全感”在此处并不具有褒贬属性，它仅仅是对在每一行诗中逃走的“缺席者”展开的脱帽仪式。 对惯于窥视的作者/读者来说，用含湿的指头制造猫眼是拿手好戏。”如上所述，这一段更像是满足作者内心隐秘的需要，作者担心没有建立成这种安全感，便容易在结尾处畏手畏脚，或者说，没有用足够坚硬的锤子将钉子砸牢。
“我们卷起裤脚，踏浪而行/像喝了杯马提尼/庆祝/一个完美的我/刚刚剥离”在最后一段中能够推理出作者最近的探索路径，可雨过后，便又被泥土掩盖了。作者想在舞台中央背对观众鼓起勇气完成最后的升华，但这更像是在沙漏里倒立，在被暗自期待的诸多不可见的手摇晃后，结果让自己晕头转向了起来。不过，在晕眩中，一切都有了重新建立的可能，去凝视“我”，或被“我”凝视，在主体和客体的蒙太奇转换中，谁的存在足够尖锐，谁就获得唤醒自身的命名权。
读者和作者在学习和阅读中有时会撞上同一处陷阱，是绕道而行还是去测试陷阱的效果，因人而异。只要不觉得自己迷失，便可以永远在诗中练习着剥离。但如果能在诗中将被刚好命名完成还滋滋作响的“我”所剥离呢？弦外之音，也是风声所在。