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话剧#白鹿原 8.9
原著大部头浓缩成了195分钟上下两幕，基本囊括原作主要故事情节：巧取风水地、恶施美人计、亲翁杀儿媳、宝塔镇妖娥！兄弟相残、亲人反目，农协动乱、民主起义等。宏大、厚重、现实又写意，是一部好作品。
看《白鹿原》看情看爱看家族恩怨看历史更迭，都在话剧中淋漓尽致。宗族脊梁白嘉轩、机关尽算鹿子霖、飞蛾扑火田小娥、蜕皮困兽白孝文、人世儒生白先生、白鹿之焰白灵……感受最深三幕是孝文堕落、婆传秘语和怨鬼上身，不仅是魔幻现实主义视觉呈现上的冲击，更是封建礼教压抑生理表达最直白的平叙。
最出彩在于道具、舞美和音乐。最大限度保留原著写实风格，祠堂、门楼、街坊等移步换景简单明快，灯光简洁直白，整体氛围压抑肃穆；舞美采取歌剧背书形式，旁白与讴歌一举两得；音乐原创陕北民歌和华阴老腔，结尾处洗练凝重。
缺点在于剧情前松后快，演绎有点脱离原著。朱先生登报抗日，原是后篇升华主题的重笔，但在话剧中服务笑声的了；白灵、兆海和兆鹏同处一室的情节被戏谑成“三角恋”，与原著历史推就、无可奈何相背离，也服务笑声了。
其余改编的喜剧话术，开始觉得严肃文学不严肃，后面觉得倒是点睛之笔，出于生活再高于生活，这就是高级的。深刻历史认识有挑战，但是幽默戏谑起来就轻松深入人心了，这也深深体现在方言中，关中方言没话剧腔调，土气到就是旁边蓝田县生民的感觉，粗犷朴俗的农民大白话，笑点频频。
剧中很多细节，可以看出创作团队别有用心了。仁义白鹿村牌匾倒放，无意联想到原著中诵读“德业相劝”者却精于算计，恪守“耕读传家”者却投身革命洪流。群演背书时每个人既统一又别致，表情十分到位的吃瓜群众啊哈哈。谢幕形式传承传统，演员伫立送别观众。
中场休息播放封箱采访，本以为演员对十年的感受会与常人一同，没想到的是都在表示十年时间跟守，人生更丰富多维，活的更厚重了，体验了旁人三五种人生。记忆最深的一句话：一个人一辈子能演一部好剧，真的欲罢不能。十年一部剧，一部剧演十年，人事也不过七八回。
“要想在白鹿原上活人，心上，就要能插得住刀”
“自信平生无愧事，死后方敢对青天”
“不是飞蛾扑火的蛾，是嫦娥奔月的娥”
“好饭耐不得三顿吃，好衣架不住半月穿，好书却经得住一辈子诵读”
原著大部头浓缩成了195分钟上下两幕，基本囊括原作主要故事情节：巧取风水地、恶施美人计、亲翁杀儿媳、宝塔镇妖娥！兄弟相残、亲人反目，农协动乱、民主起义等。宏大、厚重、现实又写意，是一部好作品。
看《白鹿原》看情看爱看家族恩怨看历史更迭，都在话剧中淋漓尽致。宗族脊梁白嘉轩、机关尽算鹿子霖、飞蛾扑火田小娥、蜕皮困兽白孝文、人世儒生白先生、白鹿之焰白灵……感受最深三幕是孝文堕落、婆传秘语和怨鬼上身，不仅是魔幻现实主义视觉呈现上的冲击，更是封建礼教压抑生理表达最直白的平叙。
最出彩在于道具、舞美和音乐。最大限度保留原著写实风格，祠堂、门楼、街坊等移步换景简单明快，灯光简洁直白，整体氛围压抑肃穆；舞美采取歌剧背书形式，旁白与讴歌一举两得；音乐原创陕北民歌和华阴老腔，结尾处洗练凝重。
缺点在于剧情前松后快，演绎有点脱离原著。朱先生登报抗日，原是后篇升华主题的重笔，但在话剧中服务笑声的了；白灵、兆海和兆鹏同处一室的情节被戏谑成“三角恋”，与原著历史推就、无可奈何相背离，也服务笑声了。
其余改编的喜剧话术，开始觉得严肃文学不严肃，后面觉得倒是点睛之笔，出于生活再高于生活，这就是高级的。深刻历史认识有挑战，但是幽默戏谑起来就轻松深入人心了，这也深深体现在方言中，关中方言没话剧腔调，土气到就是旁边蓝田县生民的感觉，粗犷朴俗的农民大白话，笑点频频。
剧中很多细节，可以看出创作团队别有用心了。仁义白鹿村牌匾倒放，无意联想到原著中诵读“德业相劝”者却精于算计，恪守“耕读传家”者却投身革命洪流。群演背书时每个人既统一又别致，表情十分到位的吃瓜群众啊哈哈。谢幕形式传承传统，演员伫立送别观众。
中场休息播放封箱采访，本以为演员对十年的感受会与常人一同，没想到的是都在表示十年时间跟守，人生更丰富多维，活的更厚重了，体验了旁人三五种人生。记忆最深的一句话：一个人一辈子能演一部好剧，真的欲罢不能。十年一部剧，一部剧演十年，人事也不过七八回。
“要想在白鹿原上活人，心上，就要能插得住刀”
“自信平生无愧事，死后方敢对青天”
“不是飞蛾扑火的蛾，是嫦娥奔月的娥”
“好饭耐不得三顿吃，好衣架不住半月穿，好书却经得住一辈子诵读”
03:51
2 20
电影#疯狂动物城1 2 8.4 8.0
疯狂动物城设定是哺乳动物乌托邦，但其中难免传达非儿童乐园的世界观，这也是欧美动画电影的文化惯例，或者说是我们潜意识桎梏使然。推开沉重的文化背景，仅仅说电影本身的快乐动物园，那就很轻松很美好很很很童趣，其实本来各种动物本来也只一个身份而已，就像不同性格、角色、阶层的社会人一样，电影本来主题就是快乐可爱合家欢，其他都是无趣的。
电影算是圆梦小孩想象的动物世界，这也是迪士尼动画的伟大成就。开心快乐就对了，哪有那莫多叽叽歪歪啊哈哈。回归故事本身，第一部讲述14起动物失踪案，全部警员都致力于调查案件真相之时，朱迪尼克组合欢颜笑语中惊险探寻水獭先生，揭露羊副市长制造“食肉动物发狂”恐慌的阴谋。第二部讲述，控制最高权利设施——边境墙的猞猁家族，发动阴暗的政治阴谋，却被狐兔组合历经分裂险阻后，帮助爬行动物摆脱诬陷。
两部电影最大的看点其实是性格迥异、生趣活泼的人物塑造，搭配萌Q的动物塑像，刚好填补了动物世界电影的空白，自然成为了儿童模式下的动物乐园。牛局长、树懒闪电、奇丽羊、短尾矮袋鼠……都是结合动物本性和形象改造性格特征，最欢快有趣，再时不时再映射一下现实世界，幽默调侃美国种族主义，哈哈是电影世界的亮丽风景了。
最后说下感情戏啊，哈哈，动物乌托邦怎么会有爱情，这狐兔搭档更多的是侦探小说的人物关系莫，真正友谊之上，又恋人未满，戏剧性关系还是有极大的吸睛能力。开开心心有感而发，心理憧憬齁甜一下就够了。
童年回忆杀，说来最共情，这也是动画电影慰籍心灵、振奋信念的地方。童真难复返，世界纷纷扰扰中保持一颗童心，是莫大的幸事了。祝大家动物城与朱迪🐰和尼克🦊开心每一天！
1结尾彩蛋：
“你知道你爱我”
“这事我知道吗，
好吧，就算我知道”
2结尾彩蛋：
“爱你～搭档～”
疯狂动物城设定是哺乳动物乌托邦，但其中难免传达非儿童乐园的世界观，这也是欧美动画电影的文化惯例，或者说是我们潜意识桎梏使然。推开沉重的文化背景，仅仅说电影本身的快乐动物园，那就很轻松很美好很很很童趣，其实本来各种动物本来也只一个身份而已，就像不同性格、角色、阶层的社会人一样，电影本来主题就是快乐可爱合家欢，其他都是无趣的。
电影算是圆梦小孩想象的动物世界，这也是迪士尼动画的伟大成就。开心快乐就对了，哪有那莫多叽叽歪歪啊哈哈。回归故事本身，第一部讲述14起动物失踪案，全部警员都致力于调查案件真相之时，朱迪尼克组合欢颜笑语中惊险探寻水獭先生，揭露羊副市长制造“食肉动物发狂”恐慌的阴谋。第二部讲述，控制最高权利设施——边境墙的猞猁家族，发动阴暗的政治阴谋，却被狐兔组合历经分裂险阻后，帮助爬行动物摆脱诬陷。
两部电影最大的看点其实是性格迥异、生趣活泼的人物塑造，搭配萌Q的动物塑像，刚好填补了动物世界电影的空白，自然成为了儿童模式下的动物乐园。牛局长、树懒闪电、奇丽羊、短尾矮袋鼠……都是结合动物本性和形象改造性格特征，最欢快有趣，再时不时再映射一下现实世界，幽默调侃美国种族主义，哈哈是电影世界的亮丽风景了。
最后说下感情戏啊，哈哈，动物乌托邦怎么会有爱情，这狐兔搭档更多的是侦探小说的人物关系莫，真正友谊之上，又恋人未满，戏剧性关系还是有极大的吸睛能力。开开心心有感而发，心理憧憬齁甜一下就够了。
童年回忆杀，说来最共情，这也是动画电影慰籍心灵、振奋信念的地方。童真难复返，世界纷纷扰扰中保持一颗童心，是莫大的幸事了。祝大家动物城与朱迪🐰和尼克🦊开心每一天！
1结尾彩蛋：
“你知道你爱我”
“这事我知道吗，
好吧，就算我知道”
2结尾彩蛋：
“爱你～搭档～”
2 00
电影#阿凡达3：火与烬 8.2
循规蹈矩推进水之道的世界观，但是故事主线与第一部趋同，新种族与第二部趋同。故事核心价值观更贴近人为改造自然与环境保护的矛盾命题，
对家庭和亲情、自我与救赎也有了更多思考，依旧没交代人与自然如何和谐共生的终极答案，重复冗余的持续宣扬对抗与矛盾，实际也不是个高级的表达。
首先，最受冲击的是俯瞰人类开拓的外星殖民城市，工业朋克、烟囱林立、火光冲天。一举回到流浪地球的文明开拓场景，转念回想西方文化的殖民主义海盗文化果然根深蒂固哈哈，东方国人的天人合一自然共生是能兼容并蓄其粗鄙之处的，这一点信念更深了。人类命运共同体果然大有可为，新中特有了更深的体悟哈哈。
其次，最后一幕的潘多拉星球全貌浮出地表的时候，原来卡梅隆导演也是有更多种族、更多空间的概念驱动的，只是第三部了还在大篇幅局限在水之道的场景，没有深入展开火与烬总觉得期待有点辜负。唯一可圈可点描述火烬的场景还是大祭司给将军嗑药下蛊的暧昧场景。不过明显第三部的科幻场景整合、动作打斗提升明显。
再次，阿凡达故事本质是“白武士”融入土著文明并领导反抗的经典范式，这第三部依旧没能找到更好的替代大纲，作为一部划时代的作品，驱动我个人进影院看续作最大的动力，还是革命性的3D技术与视觉美学记忆，这次依旧留下这般印记。
希望阿凡达能走的更远，让硬科幻视觉呈现的里程碑，能融入历史人文关怀，让故事历久弥新丰富多彩，让IP真正成为世纪经典。
循规蹈矩推进水之道的世界观，但是故事主线与第一部趋同，新种族与第二部趋同。故事核心价值观更贴近人为改造自然与环境保护的矛盾命题，
对家庭和亲情、自我与救赎也有了更多思考，依旧没交代人与自然如何和谐共生的终极答案，重复冗余的持续宣扬对抗与矛盾，实际也不是个高级的表达。
首先，最受冲击的是俯瞰人类开拓的外星殖民城市，工业朋克、烟囱林立、火光冲天。一举回到流浪地球的文明开拓场景，转念回想西方文化的殖民主义海盗文化果然根深蒂固哈哈，东方国人的天人合一自然共生是能兼容并蓄其粗鄙之处的，这一点信念更深了。人类命运共同体果然大有可为，新中特有了更深的体悟哈哈。
其次，最后一幕的潘多拉星球全貌浮出地表的时候，原来卡梅隆导演也是有更多种族、更多空间的概念驱动的，只是第三部了还在大篇幅局限在水之道的场景，没有深入展开火与烬总觉得期待有点辜负。唯一可圈可点描述火烬的场景还是大祭司给将军嗑药下蛊的暧昧场景。不过明显第三部的科幻场景整合、动作打斗提升明显。
再次，阿凡达故事本质是“白武士”融入土著文明并领导反抗的经典范式，这第三部依旧没能找到更好的替代大纲，作为一部划时代的作品，驱动我个人进影院看续作最大的动力，还是革命性的3D技术与视觉美学记忆，这次依旧留下这般印记。
希望阿凡达能走的更远，让硬科幻视觉呈现的里程碑，能融入历史人文关怀，让故事历久弥新丰富多彩，让IP真正成为世纪经典。
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