“岁月，眨眼就过了，瞬间，就那样默默的。”

其实并不熟悉方大同这位歌手，只是因为爱陶喆的R&B风格，在一个中国R&B歌单里听到了《才二十三》。

歌词是从歌手身体里流出来的诗，没有对自己的生活认真审视过的人是写不出深刻的文字的。方大同用轻巧的文字、温柔的歌声唱出了自己灵动又深刻的感受，它如同潺潺流水般轻盈，又如恋人笑语般让人感到舒服。

我不知道大同有没有度过让他不留遗憾的一生，但从他鼓励粉丝、也鼓舞自己的文字来看，他是带着对梦想的坚持和对创造的意境感悟度过病中时节的。

我们的童年和青春记忆中的人，正在以我们意料之外的速率离开我们。生命就是这样充满意外，让我们都seize the day吧。

分享大同留给粉丝的文字：

时间不等人，随着年龄的增长，更能深入理解时间的现实与虚幻，生活给我们带来了各种各样的转折和挑战，但我认为我们的目标之一应该是以雅致得体的态度去走完生命之路。

在我人生中的这个特别时刻，万事停滞不前,给予了我充分的时间去反思过去，认真思考眼前的一切，并幻想未来。《梦想家》(The Drcamer)这个名字象征着，即使面对疾病和人生的种种挑战，我依然在这里，充满了创造的意境和满怀的梦想。

祝你在未来的日子里，继续怀抱梦想，持续努力，成长进化，在人生的每个阶段充分发挥自己的潜能。

--大同

还是抱着好奇的心态看了哪吒，纯纯出于一个内容创作者的好奇，一部电影能卖200亿，一定是在叙事结构、切合时代情绪上做对了一些事情。

明显看得出来故事有迎合市场的小技巧：比如加入了年轻人很熟悉的土拨鼠叫，这种互联网梗。在大战的紧张时刻加一些轻松段子，调节节奏。

也有一些很值得肯定的叙事逻辑，也是常在国外成熟市场的优秀电视剧电影里看到的：小人物也有情绪，正反派不简单脸谱化。

故事结构，对于普通观众可能还算是有惊喜，满口仁义道德的正派其实是幕后黑手，唱黑脸的反派也有温情一面，但其实对我观看中已经能比较快猜出来了，就惊喜不大。

但看完我还是比较疑惑，这样一个说不上非常非常惊喜的片子，是怎么拿到200亿，让一只股票直接翻两倍的呢？因为超级英雄叙事就是卖座？

爱德华是我在这次旅途上遇到的一位特别朋友。

他一头卷发，戴一支细框眼镜，聊起天来总是先摆逻辑再谈感受，显示出他极度理性的性格。他总是先扔出一堆精准的统计数据、残酷的社会事实，让人惊讶他的冷酷，追问后他才愿意给出自己的想法，其实他也不赞成。

这样的习惯也许来自他的全职工作——给LV这样的公司做AI提效建议，总得把话说得条分缕析。

但他的文学作品又笔触细腻，他的诗里我最喜欢的一句是：

诗歌并非什么了不起之物
不过是一瞬的停留与片刻的休憩
恰似那在林间浮动的月光
带着关乎你我的影像

简朴自然又不失文采，让你觉得原来这么一个信奉叔本华哲学，否定人的自由意志，认为爱只是驱动人生殖的虚假概念的人，也有柔软的内心。

他让我想起了另一位我在国内的见过的作家女生，他们都有对本国缺乏当代作品的忧虑——时至今日，中国的年轻人还在看张爱玲理解上海，看余华理解上一代人，他们有多少人真的有过农村生活经历呢？法国的年轻人也一样，今天雨果的作品依然是经典，但写作时代与当下已相去甚远。

于是写作当代人的故事成了他们的calling——我不做，也许就没有人能做或是做得更好了，这样的使命感让他们即使没什么即时的经济回报，不得不做一些其他工作来养活自己，也要写下去。他们在诚实的窘迫中自洽。

由衷钦佩找到了自己使命感的人，希望我这贫瘠的写作也能继续下去，不过是出于工作还是纯记录生活，记录本身就是价值。

带动了即刻相亲风潮（不是
祝成功！

在巴黎，我注意到非常大的不同是用餐习惯和餐厅设置。

从进店开始，咱国内习惯先找个座昨天，扫码点单，在这得服务员领座，如果你没预订，高峰期可能吃不上压根。

没在巴黎见过能扫码点单的餐厅，有那种扫一扫看在线订单的，但扫出来也只是一张canva画的订单图，没有点单的交互。这可能是因为巴黎大多数餐厅非连锁，上一套点单自动化设备算不过来账。

咱国内餐厅上美团、大众，一是为了引流，二是为了适应自动化点单习惯。国外餐厅更注重做好服务，提高谷歌地图评分，并在ins等平台建立自己影响力；另外法餐挺注重仪式感，点单时候服务员可能还会来介绍两句。

法餐讲究个前菜、主菜、甜点、消食酒的顺序，也是因为一道道上菜，所以小餐馆的桌子都很小，小到只能放下两个人的两道菜。

咱国内吃饭主打一个分享，上来哗啦一桌子好几道菜摆开，大家一起吃，所以桌子普遍更大点。

不上自动化点单、小桌子的好处是，省去点单系统、房租成本，尽量在有限空间内多坐人。两人坐得近，边聊天边眉目传情。

代价是，挤，咱国内坐俩人的桌子他们能坐四个人。点单得等服务员服务完上一桌才轮到你，因为确实忙不过来，急性子的国人往往等得抓耳挠腮。餐厅翻台率可能也更低。

但，人家吃饭主打一个仪式感，不像咱着急忙慌的。小餐厅们大概也没有咱普遍规模化扩张的野心，所以没啥可急的，小而美也挺好。

和一位法国作家聊天，他说，有的人像桃子，容易接近外在甜蜜，但内在是苦的；有的人是椰子，看起来很难打开，但一旦打开了就能品尝甜蜜的汁水。

我说，你很明显是后者，那你觉得我呢？

作家说，你可能是葡萄，外在柔软，内在也不苦，但人们吃葡萄的习惯是吃完一颗很快就吃下一颗了。

我：……

请问如何优雅地怼回去🧐

在巴黎第四天，心态已经从期待过高-感到落差-失望，转变成了接受多样性，开始欣赏。

因为是第一次来欧洲，来之前看了很多攻略，巴黎在很多人的描述中是个小偷聚集，甚至半包薯片都会被当街抢走的城市。

于是我做了最坏的准备，带了备用手机，备份了所有照片，甚至查好了护照、手机落地就丢了后应该准备哪些材料、去哪里补办。

第一天我紧张又焦虑，生怕被偷，渐渐我发现，只要东西不离开自己视线就没啥事，我甚至敢掏出自拍杆放在街上自拍了（谢不抢之恩）。

巴黎给了我很多善意，不论是顺手扶住门，还是从couchsurfing上认识的朋友带我去法国本地人家里做客，或者是法国华人带我过除夕，都让我觉得这地方有她独有的魅力。

香榭丽舍大街上可能有全球最齐全的奢侈品店，也有路边四仰八叉躺着的流浪汉；地铁里有穿得能上巴黎时装周的时髦女郎，也有隐约能闻到的尿骚味；市区抬头都是古典的奥斯曼建筑，偏远点的小区还不如咱十八线小城市的小区……

这些落差一开始让我失望，渐渐地我开始理解，这个城市的一切都是组成她的有机部分，她不只有时尚画报里的优雅、历史故事中的悠长，也有悬殊的贫富差距、混乱的市政管理，多元参差才是她真实的模样。

深夜两点，从本地人家中喝完酒上地铁，地铁里满是从酒吧出来的年轻人，又让我觉得这个古老的城市是如此充满活力。难以捉摸又满是惊喜，这大概就是巴黎的独特魅力吧。

微信从昨晚卡到现在卡死了，有什么好办法吗朋友们😣删了重装了几次还是不行😅

今年度过了非常不一样的年三十：

出于每次独自旅行的习惯，用小号在小红书上找了一些旅游搭子，没想到一位网友非常主动的邀请我去她家过除夕，后来她告诉我筛选的标准很简单——我的朋友圈背景是《机器人之梦》，她猜，喜欢这部电影的应该不会是什么很糟糕的人。

于是，七位来自天南海北的留学生、华侨、游客聚在了巴黎的一栋小房子内，围坐在一起聊了诸多平时大家都不太会触及的话题：婚姻的意义是什么？你上一次哭是因为什么？你现在过的开心吗？你更喜欢法国还是中国的生活？你怎么理解爱情？

我们萍水相逢，但都不怕暴露自己。

有的人聊着聊着说自己其实在办理离婚，结婚7年，回国一个月之后老公就突然提出离婚，并开始健身，她不想过多追问，决定坦然接受。

有的人说起了许多留学生在小红书、B站这样的社交平台不会暴露的一面：被德国人追着骂是“病毒”，不被允许进入餐厅、各种各样的隐形歧视，它和你是不是努力没关系，你长着一张亚洲面孔，你就可能经历这些。

我也在对话中反思自己在亲密关系中是否迷失了自我，是否应该重新思考生育、婚姻的价值。

这样的深度对话比大家坐在电视机旁，一团和气但各自玩手机感受好得多。希望以后春节都能在全世界各地度过😊

给大家推荐个真的很值得一看的节目，上B站搜首届大学生春晚2025，你会看到这届年轻人多么有想法、有活力、有执行力。

可能因为地狱难度的秋招刚过，最近网络舆论关于大学生的都是用命找工作也拿不到一个offer，前两年关于大学生更多的讨论是“大学才四年，疫情就三年”，这届大学生们在疫情、经济下行的时代黑利下，迷茫又努力地找着自己的路。

但看完这个节目之后，我知道他们可以的，因为他们面对的环境这么糟糕，而他们又这么棒，这么有活力。

在这个很难说制作精良，但又满满活力、真诚的“春晚”节目里，年轻人们用各种抽象又好玩的方式唱样板戏、京剧、舞狮，你甚至还能看到配套专业手语，街舞、二次元、我的世界动画界面，背景是操场、蒙古的山川前、宿舍……总共两小时，好玩又有趣。

真好，希望年轻人们都有个美好的未来，也希望先行者们更努力些，为后来的年轻人留下个更好的世界吧。