短视频是创作的起点，也是终点。
从商业写作（纯变现）的角度来说，没有多平台，没有受众差异，本质上都是“短视频用户”。
无论短篇、漫剧、短剧，都不自己制造受众，都是从短视频平台买流量。一切文化产品都是“短视频用户”的子集。
这一点大家可以从自己正在看的作品留言区验证。
短篇有推文体系，短剧和漫剧就更不用说了，全靠切片投流。
所以一切内容的情绪、节奏、人设，都只能向短视频平台靠拢。
因为原来的创作流程是：
原创选题——上线——读者反馈——复盘。
而现在变成了：
原创选题——上线——短视频平台推流转化——复盘。
于是最高效的路径变成了：
短视频平台找情绪向选题，再开始创作。
因为最后成败的关键是谁能转化更多短视频平台的用户，那不如原汤化原食，直接从短视频出发找原料。
短期内，世界必然是一个巨大的短视频。

恰似枯木又逢春

我愿意♥️

新年快乐

我们东亚人一生都在期待一句“不怪你”不是逃避责任，而是能够理直气壮的和来源于社会家庭以自己的焦虑内耗，愧疚，更复杂的情绪面对面并且直视ta。
如果我能得到这样一句豁免，死后的世界想必也是明媚的呀

情绪价值源于对人际关系的功利主义解读，这种解读下它预设了提供者和接受者，无论关系如何变动都没有脱离这个范畴。但是语境的转换又可以把情绪价值理解为一种欲望，源于主体的缺失感，试图通过他人的情绪反应来填补自身的空虚。而在这种语境下面，提供者和接受者就会变得模糊，他们是互补的，又都处于欲望的网中。

他真快乐

我就说川普是替身使者吧，没人信。