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简中让人们说话越来越“直白”、越来越倾向于“站队”和“定性”，因为文字本身的出现就是为了消除思想褶皱而诞生。其实我也找到了为什么我的读者会觉得我写的东西，不是即刻！是正常写的作品，会很优雅。因为我是用繁中的思维在叙事，所以会更接近于古典。
比如简中将大量意义不同的繁体字合并。“後”（先后）与“后”（皇后）合并，“髮”（头发）与“发”（发生）合并…语言的精确度就会下降，如果你的词典里没有区分“过去”与“母后”的符号，你的潜意识在处理复杂语义关系时，就会倾向于选择最浅层的路径。
繁中的製，下面是衣，特指裁缝、制造实物，制侧重于法度、约束，比如制度、克制、节制。但是简中合并统一为“制”。
这种合并阉割了造物与治理的区别，在古语里，你是在“製”一件艺术品，但你是在“制”定一个规矩。合并后，这种匠人精神与权力约束的语义界限模糊了。这种模糊导致了思想上的粗糙：我们分不清什么是“创造”，什么是“规范”。
比如简中将大量意义不同的繁体字合并。“後”（先后）与“后”（皇后）合并，“髮”（头发）与“发”（发生）合并…语言的精确度就会下降，如果你的词典里没有区分“过去”与“母后”的符号，你的潜意识在处理复杂语义关系时，就会倾向于选择最浅层的路径。
繁中的製，下面是衣，特指裁缝、制造实物，制侧重于法度、约束，比如制度、克制、节制。但是简中合并统一为“制”。
这种合并阉割了造物与治理的区别，在古语里，你是在“製”一件艺术品，但你是在“制”定一个规矩。合并后，这种匠人精神与权力约束的语义界限模糊了。这种模糊导致了思想上的粗糙：我们分不清什么是“创造”，什么是“规范”。
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日本简直是叙诡大国！我怀疑是语言，因为我一直都有一个baolun：使用简中会阉割思想，不仅仅是意识形态，但这里仅仅是讨论为什么日语系作家对叙诡这么执着，以后有时间再说简中的问题。就好比英语他们的文本都是 26 个字母有序地线性排列，法语会把名词定成阴阳，日语有特有的模糊性，比如第一人称代词的多样性、主语的省略，这样就非常容易制造陷阱。日语作家可以利用这样的文本属性与读者进行高智商游戏。
我最近在读石黑一雄《远山淡影》，我看的是英文版，之前也看过了中文版，但发现他虽然用英语创作，但是完全不是传统英语系作家会用的句子排列，在英语的线性逻辑里，主语通常是明确且必须存在的I/He/She，这种语法结构强迫叙述者必须“认领”自己的行为，因果链条像钢筋一样坚固。
但是我们老石黑太牛了😂 他频繁地使用被动语态、非限定动词短语或者是陈述性的客观描写，日语就是有很多主语省略的变体！
当悦子提到那个吊在树上的影子时，书中反复使用 "it" 或者是模糊的 "a figure"。在英语语境下，这种对“人”的非人化处理产生了一种巨大的空洞感。在日语逻辑里，因为主语，也就是日语逻辑，主语是很弱的，“我”经常不存在。
比如：英语叙述说 "I did this"（我做了这件事）。这是一种语法上的强制认罪。日语可以通过省略主语，使用暧昧的表达，让“行为”发生，而找不到“行为者”。这种语言结构天然地为推卸责任和自我欺骗提供了避难所。
我试图还原石黑一雄里原著的句子，还原成正常的样子：I picked up the rope. I looked at the child. I realised what I was capable of.
但是石黑写：It was merely a fragment of rope... It had managed to entangle itself around my foot.
这种表达让“行为”发生了，但“行为者”消失了。不是“我捡起了绳子准备行凶”，而是“绳子由于某种自然力，恰好出现在了那里”。
换句话说，石黑一雄很牛的原因就是他用英语玩了日语文本的逻辑套娃，英文文本的日本逻辑叙诡奇才当之无愧。
厉害的作家还是得多学几本语言，不，是精通！这样游刃有余地运用语言的文本魅力给读者撒下弥天大谎，实在是太迷人了啊啊啊啊啊。
最后我想花点时间研究使用简体中文和使用繁体中文的区别，简中到底阉割了什么
我最近在读石黑一雄《远山淡影》，我看的是英文版，之前也看过了中文版，但发现他虽然用英语创作，但是完全不是传统英语系作家会用的句子排列，在英语的线性逻辑里，主语通常是明确且必须存在的I/He/She，这种语法结构强迫叙述者必须“认领”自己的行为，因果链条像钢筋一样坚固。
但是我们老石黑太牛了😂 他频繁地使用被动语态、非限定动词短语或者是陈述性的客观描写，日语就是有很多主语省略的变体！
当悦子提到那个吊在树上的影子时，书中反复使用 "it" 或者是模糊的 "a figure"。在英语语境下，这种对“人”的非人化处理产生了一种巨大的空洞感。在日语逻辑里，因为主语，也就是日语逻辑，主语是很弱的，“我”经常不存在。
比如：英语叙述说 "I did this"（我做了这件事）。这是一种语法上的强制认罪。日语可以通过省略主语，使用暧昧的表达，让“行为”发生，而找不到“行为者”。这种语言结构天然地为推卸责任和自我欺骗提供了避难所。
我试图还原石黑一雄里原著的句子，还原成正常的样子：I picked up the rope. I looked at the child. I realised what I was capable of.
但是石黑写：It was merely a fragment of rope... It had managed to entangle itself around my foot.
这种表达让“行为”发生了，但“行为者”消失了。不是“我捡起了绳子准备行凶”，而是“绳子由于某种自然力，恰好出现在了那里”。
换句话说，石黑一雄很牛的原因就是他用英语玩了日语文本的逻辑套娃，英文文本的日本逻辑叙诡奇才当之无愧。
厉害的作家还是得多学几本语言，不，是精通！这样游刃有余地运用语言的文本魅力给读者撒下弥天大谎，实在是太迷人了啊啊啊啊啊。
最后我想花点时间研究使用简体中文和使用繁体中文的区别，简中到底阉割了什么
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看了一晚上谢胜子切片，但我如今看的角度不同了，我用防御角度去看。她的观点都很sharp，并且有很多类似于法家的东西，法家厚黑职场学的势、法、术一旦被摊在阳光下变成全民教材，它就不具备杀伤力了，因为它高度依赖于信息不对称，当每个人都开始看穿那些反人性的套路与招式，博弈的双方其实就站在了一面透明的镜子前。大家都在学习防御，也在学习识破。越往后，网友都不是为了学习生存技能而观看职场类型内容，更多是用看爽剧和职场表演艺术来消费观看。最终我想应该是她会通过教人如何赢而获得流量，然而又因为流量太广而让所有人再也赢不了，如果是走权谋路线就需要在顶点的时候消失，总得留下一丝神秘，要是走泛娱乐路线，那她这一套真的能让她长红。
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原来有些瞬间，上帝会在命运里给你打响指。
第二季的《流人》叙事手法太像12年前我很喜欢的日剧《大川端侦探社》了，早上重温了几集，2014年的时候只是关注在故事了，现在再看会更关注很多细节，更能品到一部作品的品味呈现。
这部剧的美术一定是歌川国芳的头号拥趸！过去真是什么也不懂，墙上是日本著名的浮世绘《相马之古内里》，泷夜叉姬操纵着巨大的骸骨与大宅太郎光圀对战。被操纵的白骨，画中的百鬼夜行鬼魅魍魉是歌川国芳笔下的一幅江户浮世绘，大川端事务所来来去去的委托人，出现在小田切让梦预言的画面组成了落寞下町另一幅绘不尽的“百鬼夜行”。
神奇的是这幅画本身也是我的“命运回响”。
我在北京有一次无意与它对视，去年又在东京的美术馆和它重逢，这具巨大的骸骨都像是一个时空锚点，审视着不同阶段的我。
现在再回看，那种“落寞下町”的味道，都不用靠台词说出来了，仅仅是靠墙上的歌川国芳、窗外的流水声、以及主角吞云吐雾间的沉默堆砌出来的，浮世绘的笔触里表达了导演对命运的隐喻。
对我来说，多看无用的东西，其实是在构建我的精神护城河，因为它也在反向构建我的共情能力，它让我的知觉变得敏感而多情，去捕捉那些在大叙事下被忽略的微光。这种共情力，让我不只是在看一段剧情，而是在经历千万种人生。它远比看懂情节要深刻得多，因为它让我在每一个孤寂的时刻，都能在艺术的纹理中找到同类。
《流人》那种属于伦敦军情五处的破败、粘稠与颓废，真是高度重叠了《大川端侦探社》隅田川边的落寞、边缘。一个是大英帝国的夕阳，一个是昭和的残影。
那些在不同时空里击中你的瞬间，不过是分散在命运各处的碎片，在某一时刻完成了对你灵魂的合围。
你所有的关注，终将成为你的命运。
第二季的《流人》叙事手法太像12年前我很喜欢的日剧《大川端侦探社》了，早上重温了几集，2014年的时候只是关注在故事了，现在再看会更关注很多细节，更能品到一部作品的品味呈现。
这部剧的美术一定是歌川国芳的头号拥趸！过去真是什么也不懂，墙上是日本著名的浮世绘《相马之古内里》，泷夜叉姬操纵着巨大的骸骨与大宅太郎光圀对战。被操纵的白骨，画中的百鬼夜行鬼魅魍魉是歌川国芳笔下的一幅江户浮世绘，大川端事务所来来去去的委托人，出现在小田切让梦预言的画面组成了落寞下町另一幅绘不尽的“百鬼夜行”。
神奇的是这幅画本身也是我的“命运回响”。
我在北京有一次无意与它对视，去年又在东京的美术馆和它重逢，这具巨大的骸骨都像是一个时空锚点，审视着不同阶段的我。
现在再回看，那种“落寞下町”的味道，都不用靠台词说出来了，仅仅是靠墙上的歌川国芳、窗外的流水声、以及主角吞云吐雾间的沉默堆砌出来的，浮世绘的笔触里表达了导演对命运的隐喻。
对我来说，多看无用的东西，其实是在构建我的精神护城河，因为它也在反向构建我的共情能力，它让我的知觉变得敏感而多情，去捕捉那些在大叙事下被忽略的微光。这种共情力，让我不只是在看一段剧情，而是在经历千万种人生。它远比看懂情节要深刻得多，因为它让我在每一个孤寂的时刻，都能在艺术的纹理中找到同类。
《流人》那种属于伦敦军情五处的破败、粘稠与颓废，真是高度重叠了《大川端侦探社》隅田川边的落寞、边缘。一个是大英帝国的夕阳，一个是昭和的残影。
那些在不同时空里击中你的瞬间，不过是分散在命运各处的碎片，在某一时刻完成了对你灵魂的合围。
你所有的关注，终将成为你的命运。
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