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今日读词
水龙吟
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺唤起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分春水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
说实在的，这首词真的是把苏轼的天才气度展示的淋漓尽致。你去读什么“大江东去”，还只是一般惊叹，但是读这一首，就只能拜服。柳永写了一辈子慢词，恐怕都比不上这一首应和之作。
如果要说尽妙处，恐怕一个小时也说不完，在这里就简短地指出一二。历代词家只知道从线性时间去考量本词，但是苏轼的水平与功力远远在他们之上。唐先生云，此词以惜字为眼，更是把最精微的地方忽略了。
首先我们来讲讲一头一尾。首句“似话还似非花”，尾句“是离人泪”。这个收尾呼应遍已经让人直呼过瘾。到底是不是花，还是一个问号。不是花，是离人泪。那么有人“惜”吗？还是没有。如果有，又为何还要流泪呢？所以说，说本词是从“无人惜”到“有人惜”，完全是误解了啊。
再说第二个关键之处，就是“无人缀”。苏轼笔下描绘的女主，完全就是傲娇，而且傲娇得很隐晦，很文雅。花开花谢，是自然的伟大力量，无人可以违背。而女主人公居然把自己的爱情与之相比。“无人缀”，现在我的爱人不在身边，我的青春就要不在了。但是，没有人有资格去“缀”。我的爱情就是天经地义的。
说实在的，有这样一位强气，可爱的女友，词中的男主人公怎么忍心抛下他，去求一个富贵哩。
水龙吟
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺唤起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分春水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
说实在的，这首词真的是把苏轼的天才气度展示的淋漓尽致。你去读什么“大江东去”，还只是一般惊叹，但是读这一首，就只能拜服。柳永写了一辈子慢词，恐怕都比不上这一首应和之作。
如果要说尽妙处，恐怕一个小时也说不完，在这里就简短地指出一二。历代词家只知道从线性时间去考量本词，但是苏轼的水平与功力远远在他们之上。唐先生云，此词以惜字为眼，更是把最精微的地方忽略了。
首先我们来讲讲一头一尾。首句“似话还似非花”，尾句“是离人泪”。这个收尾呼应遍已经让人直呼过瘾。到底是不是花，还是一个问号。不是花，是离人泪。那么有人“惜”吗？还是没有。如果有，又为何还要流泪呢？所以说，说本词是从“无人惜”到“有人惜”，完全是误解了啊。
再说第二个关键之处，就是“无人缀”。苏轼笔下描绘的女主，完全就是傲娇，而且傲娇得很隐晦，很文雅。花开花谢，是自然的伟大力量，无人可以违背。而女主人公居然把自己的爱情与之相比。“无人缀”，现在我的爱人不在身边，我的青春就要不在了。但是，没有人有资格去“缀”。我的爱情就是天经地义的。
说实在的，有这样一位强气，可爱的女友，词中的男主人公怎么忍心抛下他，去求一个富贵哩。
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今日读词
尉迟杯·离恨
周邦彦
隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。
本词甚有可观处。不过我想要讲一个很小的细节。如果仔细阅读会发现，在上片“深”字用了两次，这很不寻常。两个深暗示了什么呢？
“密霭生深树”的深，和“还宿河桥深处”的深，其实是同一个深啊！正是这个深字，把前景和后景串联了起来，制造了一种动感。前景乃是在林外看到林中的雾霭，后景乃是坐船进入这片深林。并无一个词来表现象这一过程，但是通过对深字的复用，却让读者自然地体验到了这一词意。
炼字之妙，可见一斑。
尉迟杯·离恨
周邦彦
隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。
本词甚有可观处。不过我想要讲一个很小的细节。如果仔细阅读会发现，在上片“深”字用了两次，这很不寻常。两个深暗示了什么呢？
“密霭生深树”的深，和“还宿河桥深处”的深，其实是同一个深啊！正是这个深字，把前景和后景串联了起来，制造了一种动感。前景乃是在林外看到林中的雾霭，后景乃是坐船进入这片深林。并无一个词来表现象这一过程，但是通过对深字的复用，却让读者自然地体验到了这一词意。
炼字之妙，可见一斑。
2 00
今日读词
叶梦得，名气不算大的词人，但是其语调雄健苍茫，有魏晋之遗风。情感爽快道出，却又不显得俗气。可谓是一流词人才有的境界。光论其雄风，私以为更在稼轩之上。
浅论其词一首，以管窥豹，见其大观
水调歌头
霜降碧天静，秋事促西风。寒声隐地初听，中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。
岁将晚，客争笑，问衰翁：平生豪气安在？走马为谁雄？何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。老矣真堪愧，回首望云中。
本词上片，有秋声赋之动机；本词下片，有嵇康之豪情。虽然，不如秋声赋，亦不如嵇康，但是能够结合两位大家的手笔，并用一己之情感贯通，实属不易。
阅读情绪走向，上下两片，均以昂扬的姿态收尾，至少在词中，不显老态。但若说有露怯的地方，当属“何似”二字。忍不住对年轻人露出嫉妒的神情，属于是白璧微瑕了。
叶梦得，名气不算大的词人，但是其语调雄健苍茫，有魏晋之遗风。情感爽快道出，却又不显得俗气。可谓是一流词人才有的境界。光论其雄风，私以为更在稼轩之上。
浅论其词一首，以管窥豹，见其大观
水调歌头
霜降碧天静，秋事促西风。寒声隐地初听，中夜入梧桐。起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。
岁将晚，客争笑，问衰翁：平生豪气安在？走马为谁雄？何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。老矣真堪愧，回首望云中。
本词上片，有秋声赋之动机；本词下片，有嵇康之豪情。虽然，不如秋声赋，亦不如嵇康，但是能够结合两位大家的手笔，并用一己之情感贯通，实属不易。
阅读情绪走向，上下两片，均以昂扬的姿态收尾，至少在词中，不显老态。但若说有露怯的地方，当属“何似”二字。忍不住对年轻人露出嫉妒的神情，属于是白璧微瑕了。
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