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知道黄宾虹很大程度上是因为梁雷的《听景》和《千山万水》。今天去看黄宾虹的画展才发现原来他的特点这么鲜明，一边在模仿传统文人山水画，一边又在技法上不断创新，「黑密厚重」太有辨识度了。
听了梁雷的讲座有些理解为什么前几年的“黄宾虹热”有一些是现代派在研究，其中一个原因可能是他作品的「立体感」。黄宾虹画作中对宿墨的使用加深了作品的立体感，点染等技法也加深了这种立体。
《千山万水》虽然没有《听景》里对算法的大规模使用，但在音高组织、配器等方面对黄宾虹“五笔七墨”进行了多维度运用，构思也特别巧妙。
听了梁雷的讲座有些理解为什么前几年的“黄宾虹热”有一些是现代派在研究，其中一个原因可能是他作品的「立体感」。黄宾虹画作中对宿墨的使用加深了作品的立体感，点染等技法也加深了这种立体。
《千山万水》虽然没有《听景》里对算法的大规模使用，但在音高组织、配器等方面对黄宾虹“五笔七墨”进行了多维度运用，构思也特别巧妙。
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＃沙丘2 前几天和翟老师一起挑战了三小时的观影，维伦纽瓦极具风格化的视觉语言叠加IMAX效果（被翟老师按头安利了导演制作的imax特殊画幅）以及紧凑的剧情，很快就让我有了沉浸式的体验，需要转移注意力（我是通过喝水、观察其他观众等方式让自己抽离电影情景）让自己不那么投入其中。
画面真的没得说，不少镜头致敬未来主义（比如巴拉的《Street Light》）和立体主义，不过与视觉的精彩相比，配乐却是有些平庸了。
不想去评价汉斯季默之前的配乐作品，仅从《沙丘2》来看，配乐缺少能引起观众从配乐理解剧情甚至配乐自成体系发展的内核，导致其整体流于表面。
同时，又能感觉汉斯季默团队用力过猛导致配乐铺的太满缺少留白，似乎想向甲方证明自己确实努力了？但却忽略了剧情本身就很紧凑，这种硬碰硬的做法一定程度上为影片扣分，最后发展出一堆好莱坞味十足的音乐：很成熟、很专业、很好莱坞也很平庸。
与之相比，《奥本海默》的配乐巧妙运用裂变式节奏去呼应剧情的做法显得真诚且难得。
剧情方面，这也是一部男性视角的作品，但翟老师表示不必苛责一部跨越半个世纪的著作[旺柴]同时里面还有各种隐喻，有关宗教和权力。不太喜欢的一点是里面加入了很落俗套的爱情线（虽然不太多）。最后多说一句，甜茶的演技进步太快了。以上。
画面真的没得说，不少镜头致敬未来主义（比如巴拉的《Street Light》）和立体主义，不过与视觉的精彩相比，配乐却是有些平庸了。
不想去评价汉斯季默之前的配乐作品，仅从《沙丘2》来看，配乐缺少能引起观众从配乐理解剧情甚至配乐自成体系发展的内核，导致其整体流于表面。
同时，又能感觉汉斯季默团队用力过猛导致配乐铺的太满缺少留白，似乎想向甲方证明自己确实努力了？但却忽略了剧情本身就很紧凑，这种硬碰硬的做法一定程度上为影片扣分，最后发展出一堆好莱坞味十足的音乐：很成熟、很专业、很好莱坞也很平庸。
与之相比，《奥本海默》的配乐巧妙运用裂变式节奏去呼应剧情的做法显得真诚且难得。
剧情方面，这也是一部男性视角的作品，但翟老师表示不必苛责一部跨越半个世纪的著作[旺柴]同时里面还有各种隐喻，有关宗教和权力。不太喜欢的一点是里面加入了很落俗套的爱情线（虽然不太多）。最后多说一句，甜茶的演技进步太快了。以上。
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