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到北京接下来n个礼拜最火的地方踩点，积极融入各位大爷大妈拍梅花，并向各位报告：春天已来。
这一抹黄也才露梢头，为何大家争先恐后围观？想起周作人抱怨，北平的春过于短暂：“春天似不曾独立存在，如不算它是夏的头，亦不妨称为冬的尾。”一下就能警惕起来了，要“尽情吞咽”每一点春！
这一抹黄也才露梢头，为何大家争先恐后围观？想起周作人抱怨，北平的春过于短暂：“春天似不曾独立存在，如不算它是夏的头，亦不妨称为冬的尾。”一下就能警惕起来了，要“尽情吞咽”每一点春！
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【非必要不做纸媒？】
这期有个词叫“编辑思维”，让我印象深刻。在这个以蹭热点为荣的时代，还有几个人敢学杂志老编辑“教读者认识自己”？品牌可能也有掉电的时候，但细水长流的内容产出或许能让品牌总有余电，即按照这期节目说的，为有限的人创造无限的价值。
接触纸媒的机会很少，但最近在特斯拉实习发现他们办了个杂志叫T-Zone。Cybertruck的巡展现场，抽奖活动的桌上就摆了一沓。很多人先是被赛博皮卡的外形吸引拍照，然后注意到无门槛的抽奖活动，最后还有些发现桌上的杂志忍不住翻动起来，询问能不能拿一本走。当然，关注顺序不一定和我说的完全一样，但我想表达的是，如果能定期推出一本像样的杂志，哪怕是满是品牌新闻、产品力介绍（“产品力”这个词在实习时我已经听得PTSD了）和车主故事，在此类线下推广场合能展现极大的品牌实力及诚意。此处仅指“展现”。
更不要说带教告诉我：如果有感兴趣的人拿起来阅览，可以大方送给他们。
本人可不是“特孝子”，毕竟这个岗太无语，实习才一个月马上就要跑路了。可像特斯拉自称不做广告投入的品牌，也在暗暗在纸媒发力——真神奇。
回到标题，做纸媒对品牌来说是不是必要？在当下环境很难有标准答案，即使有答案，对普通人来说意义也不大。但节目里提的这个定语——“非必要”——让我们的思绪一下带到四年前的今天。很多事情的确是非必要的，但失去的时候，我们又犯了文人的病，莫名空虚起来。
所以我学到的是没有谁要求是为了留住纸媒而做纸媒。对十分聚焦的大品牌，它希望补上这块慢内容的拼图；对体量较小的品牌，它可能只是一个表达的机会；对没想到做纸媒的品牌，或许确实没这个必要。
多说一句，做纸媒如此，做自媒体、做vlog、做种种会占据个人时间的事情，都可以用类似方法思考下是否“必要”呢？
欢迎讨论。
这期有个词叫“编辑思维”，让我印象深刻。在这个以蹭热点为荣的时代，还有几个人敢学杂志老编辑“教读者认识自己”？品牌可能也有掉电的时候，但细水长流的内容产出或许能让品牌总有余电，即按照这期节目说的，为有限的人创造无限的价值。
接触纸媒的机会很少，但最近在特斯拉实习发现他们办了个杂志叫T-Zone。Cybertruck的巡展现场，抽奖活动的桌上就摆了一沓。很多人先是被赛博皮卡的外形吸引拍照，然后注意到无门槛的抽奖活动，最后还有些发现桌上的杂志忍不住翻动起来，询问能不能拿一本走。当然，关注顺序不一定和我说的完全一样，但我想表达的是，如果能定期推出一本像样的杂志，哪怕是满是品牌新闻、产品力介绍（“产品力”这个词在实习时我已经听得PTSD了）和车主故事，在此类线下推广场合能展现极大的品牌实力及诚意。此处仅指“展现”。
更不要说带教告诉我：如果有感兴趣的人拿起来阅览，可以大方送给他们。
本人可不是“特孝子”，毕竟这个岗太无语，实习才一个月马上就要跑路了。可像特斯拉自称不做广告投入的品牌，也在暗暗在纸媒发力——真神奇。
回到标题，做纸媒对品牌来说是不是必要？在当下环境很难有标准答案，即使有答案，对普通人来说意义也不大。但节目里提的这个定语——“非必要”——让我们的思绪一下带到四年前的今天。很多事情的确是非必要的，但失去的时候，我们又犯了文人的病，莫名空虚起来。
所以我学到的是没有谁要求是为了留住纸媒而做纸媒。对十分聚焦的大品牌，它希望补上这块慢内容的拼图；对体量较小的品牌，它可能只是一个表达的机会；对没想到做纸媒的品牌，或许确实没这个必要。
多说一句，做纸媒如此，做自媒体、做vlog、做种种会占据个人时间的事情，都可以用类似方法思考下是否“必要”呢？
欢迎讨论。
135. 那些热衷做杂志的品牌在想什么？
贝望录
2 11
【Vlog之父给我这个学新传的上了一课】
“不能让观众在前15秒内划走，要让他们坚持150秒。”
磨着看完Vlog之父Casey Neistat那快七个小时的vlog制作教程后，我从他身上悟到一条我作为新传人的困境：可能我正在丧失对长内容制作的兴趣和能力。
你可以说这跟受众、算法、环境有关，但长内容是正菜，是正规军，制作是安身立命的归宿，走南闯北的底气。短视频要发，文案要会写，但高质量的观点也要通过高质量长内容来呈现。但更多时候我们不过像鸵鸟一样，从第16s将头埋在地下。
Casey对内容的自省让人敬佩。他能对vlog 的每个细节发问，“这是否服务于我的故事整体？这是否让观众感到有趣？”在此基础上，对画面质量的把控，对每段配乐的挑剔，对任何一个剪辑点的考量，也就顺理成章。
“视频开始7s，我的观众还不知道我要做什么，这个素材不能用。”
“这个素材占用了10s，我没有那么多时间。”
“这个从垃圾桶后拍的镜头很有意思，但它不服务于故事整体。”
“如果观众觉得视频很赞，他们更希望在最后尝试了解创作者的大名，而不是开头。”
教程的受众虽然是自媒体，但能拷打任何与“讲故事”有关的从业者。
我多少有点“技术焦虑”，Python课程总是停留在前几p，概率论好像基本也没咋学透（不会作，轻喷，要用的时候我会补），但压死我的最后一根稻草是，与Casey相比，我发现自己讲故事的能力没有用进，而在废退。我逐渐忘记了受众的观感，而把记录、说（xuan）教（chuan）放在第一位。
完成作品是分号而不是句号。屏幕这边的领导在看，那边的观众、受众、群众也在看。内容好不好不是靠自己唱，而是观众能否完成“点击-完读完播-点赞-关注-念念不忘”这一整套步骤。这是内容创作者的“彼岸”，是达不到的，但我差点忘了。
学会套模板了，知道官话怎么写了，明白流水线作品怎么剪了，对齐颗粒度越来越熟练了，但我依然不喜欢最后交上去的东西：或许只是服务于活动的文案、公文，或许是隔靴搔痒脱离生活和群众，或许是保质期过短第二天就不会有人记得。
可以说文科生是服务业，但提供的服务让这个世界感到舒适了吗？这个世界难道不需要更多有意思的故事、有质量的内容吗？宏大叙事之下，理想主义命令我戴着镣铐跳舞。
此前我只知道Casey是能每天只睡四小时日更vlog的大神，看过一些作品，但没想到教程那么良心。这更像是制作一条vlog的完整纪录片，从选题拍素材到选BGM剪辑毫无保留地分享。此前，我不会知道他的vlog会有明线暗线，不会知道利用焦距引导观众注意点，不会知道拍摄时就已经在计划剪辑，不会知道用音乐和背景声音掩盖剪辑痕迹……在专业级录像时都应该考虑这些，但区区vlog背后都能有那么多设计以打动观众，不得不佩服他对内容的要求。
在虎嗅FM节上听到赤焰老师说，“如果不想被互联网牵着鼻子走，就不要满足制作内容的消费者。”开始创作内容可能是立足环境的方式，写点想法，做vlog，我已实现，但现在必须再努力一点。让记录有意思，让分享有意义。不说别的，至少在自己的一亩三分地上，不能再说“发出来是给自己看的”这种屁话。
要尊重每一次点击。
共勉。
“不能让观众在前15秒内划走，要让他们坚持150秒。”
磨着看完Vlog之父Casey Neistat那快七个小时的vlog制作教程后，我从他身上悟到一条我作为新传人的困境：可能我正在丧失对长内容制作的兴趣和能力。
你可以说这跟受众、算法、环境有关，但长内容是正菜，是正规军，制作是安身立命的归宿，走南闯北的底气。短视频要发，文案要会写，但高质量的观点也要通过高质量长内容来呈现。但更多时候我们不过像鸵鸟一样，从第16s将头埋在地下。
Casey对内容的自省让人敬佩。他能对vlog 的每个细节发问，“这是否服务于我的故事整体？这是否让观众感到有趣？”在此基础上，对画面质量的把控，对每段配乐的挑剔，对任何一个剪辑点的考量，也就顺理成章。
“视频开始7s，我的观众还不知道我要做什么，这个素材不能用。”
“这个素材占用了10s，我没有那么多时间。”
“这个从垃圾桶后拍的镜头很有意思，但它不服务于故事整体。”
“如果观众觉得视频很赞，他们更希望在最后尝试了解创作者的大名，而不是开头。”
教程的受众虽然是自媒体，但能拷打任何与“讲故事”有关的从业者。
我多少有点“技术焦虑”，Python课程总是停留在前几p，概率论好像基本也没咋学透（不会作，轻喷，要用的时候我会补），但压死我的最后一根稻草是，与Casey相比，我发现自己讲故事的能力没有用进，而在废退。我逐渐忘记了受众的观感，而把记录、说（xuan）教（chuan）放在第一位。
完成作品是分号而不是句号。屏幕这边的领导在看，那边的观众、受众、群众也在看。内容好不好不是靠自己唱，而是观众能否完成“点击-完读完播-点赞-关注-念念不忘”这一整套步骤。这是内容创作者的“彼岸”，是达不到的，但我差点忘了。
学会套模板了，知道官话怎么写了，明白流水线作品怎么剪了，对齐颗粒度越来越熟练了，但我依然不喜欢最后交上去的东西：或许只是服务于活动的文案、公文，或许是隔靴搔痒脱离生活和群众，或许是保质期过短第二天就不会有人记得。
可以说文科生是服务业，但提供的服务让这个世界感到舒适了吗？这个世界难道不需要更多有意思的故事、有质量的内容吗？宏大叙事之下，理想主义命令我戴着镣铐跳舞。
此前我只知道Casey是能每天只睡四小时日更vlog的大神，看过一些作品，但没想到教程那么良心。这更像是制作一条vlog的完整纪录片，从选题拍素材到选BGM剪辑毫无保留地分享。此前，我不会知道他的vlog会有明线暗线，不会知道利用焦距引导观众注意点，不会知道拍摄时就已经在计划剪辑，不会知道用音乐和背景声音掩盖剪辑痕迹……在专业级录像时都应该考虑这些，但区区vlog背后都能有那么多设计以打动观众，不得不佩服他对内容的要求。
在虎嗅FM节上听到赤焰老师说，“如果不想被互联网牵着鼻子走，就不要满足制作内容的消费者。”开始创作内容可能是立足环境的方式，写点想法，做vlog，我已实现，但现在必须再努力一点。让记录有意思，让分享有意义。不说别的，至少在自己的一亩三分地上，不能再说“发出来是给自己看的”这种屁话。
要尊重每一次点击。
共勉。
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如果你要了解我，我就不能只介绍光鲜亮丽，我的2023是一盘散沙，但每一颗又晶莹透亮。于是我试图沿着去年的思考，用五分钟扩展标题里看似有点绕的结论。
2023文学 | 没人规定ENFP必须知道喜欢什么_哔哩哔哩_bilibili
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一定是目前见过最仰慕的内容创作者
【《一位自由职业者的年终总结》】 www.bilibili.com
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《回归故里》摘抄：
【借用伊芙·科索夫斯基·塞吉维克(Eve Kosofsky Sedgwick)精妙的讲法，如果羞耻是一种“使人变化的能量”，那么历史的痕迹从来不会在自我变形的过程中缺席：这种变形包含着过去，仅仅是因为这就是使我们进行社会化的世界，历史在很大程度上留存于我们体内，就如同它留存于包围我们的、我们所生活的世界一样。我们的过去也是我们的现在。所以，一方面我们在重新创造、重新建构自己(它就像一个永远不能完成的任务)，但另一方面我们什么也没有创造，什么也没有建构。】
【借用伊芙·科索夫斯基·塞吉维克(Eve Kosofsky Sedgwick)精妙的讲法，如果羞耻是一种“使人变化的能量”，那么历史的痕迹从来不会在自我变形的过程中缺席：这种变形包含着过去，仅仅是因为这就是使我们进行社会化的世界，历史在很大程度上留存于我们体内，就如同它留存于包围我们的、我们所生活的世界一样。我们的过去也是我们的现在。所以，一方面我们在重新创造、重新建构自己(它就像一个永远不能完成的任务)，但另一方面我们什么也没有创造，什么也没有建构。】
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