《牛来》绝不是对“高高在上的、骂观众没品味的电影”的精准打击。

你可以说《给阿嬷的情书》是，因为它爆火是内容创作者的胜利，它证明了不一定要当红明星、投入上亿，只要用真心就可以。而《牛来》的爆火，则是流量逻辑的又一次胜利，它证明了在特定条件下，“烂”也可以被包装成一种商品。

粗制滥造就是粗制滥造，烂片不能因为它烂得搞笑就忽略掉它的本质。

烂片当然可以有受众，但是当大家抱着猎奇的心态买票走进电影院的时候，电影早已不是电影本身，而是一种文化现象。更别说什么扯下电影市场的遮羞布了，大家看的根本就不是电影。

《牛来》当然可以有票房，一如当年的凤姐芙蓉姐姐，和后来的完颜慧德俄罗斯娜娜，审丑一直以来就是一种文化现象。

但是当审丑突破小圈层进入大社会的时候，背后为了迎合、从众而带来的“无脑的狂欢”值得警惕。越来越多的烂梗、黑红消解了本来该被严肃的话题，较真的人最后反而会收获一句“大家都是闹着玩儿的你那么认真干嘛”。

我一直潜移默化地告诉我的学生们，搞抽象、玩梗本身很正常，但是希望他们跟风之前能稍微停下来思考一下当下是否适合、自己对梗的看法，不要让流量、媒体肆意裹挟、冲昏头脑。

《牛来》某种程度上反映出当下观众某种寻求解压和猎奇的心态，但它本身并不是一个值得被推崇的反抗榜样，更不应被视为电影创作的正道。

或许那些说《牛来》是一次反抗的人，当年也有为《逐梦演艺圈》出头撑腰吗？

德不配位，必遭反噬。