让观众「带着问题看作品」（下）
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前一篇讲了传统热血少年漫如何靠着“让观众带着问题看作品”，在动不动就过百的连载篇幅中留住观看量。

这种模式在其他类型的作品中也会使用，其中一些类型还能自带问题：

👀 悬疑类型 - “谁是凶手”。典型案例就是《名侦探柯南》，一集一个凶手，每集都是同一个问题。近些年国产剧常出悬疑类型精品，也是靠着这个自带的问题抓住观众，然后再在其中加入更深刻但更“不抓人”的社会人文探讨。

🤼‍♂️ 竞赛类型 - “谁赢了”。各种运动番/剧，带比赛元素的影视作品都可以囊括进来。观看竞争是人类天性。

🥂 情感类型 - “和谁在一起了”。如果说国内文化下适合用悬疑问题串联叙事，外国文化下就会安排主角团不停地约会，以情感问题保底其他主题的探讨。典型案例包括《老友记》，《马男波杰克》。

对于这些类型，虽然问题是一样的，但是内容精彩程度会有差别，决定性参数是“凶手”，“对手”，“关系对象”的刻画深度。纵观这类作品，广受好评的篇章往往也是这些主角的对立角色人气超高的篇章，如柯南里的越水七槻，小排球里的及川彻，老友记里的理查德、凯西、大卫。

真人演员演对手戏需要互相促进，作品里的角色也是一样。与好的对立角色“搭戏”，能让主角（们）的性格也更加闪光（有多少人是看了凯西那两集之后爱上钱德勒的？）。如果主角没有拿出相称的“演技”也会被观众诟病，比如马男对猫头鹰小姐。

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作品提出的问题，一定要被解答吗？

直觉来想是的，否则就会有一种故事没讲完的感觉。但这里我想举一个反例：《爱在日落黄昏时》（以下简称《日落》）。

《日落》是著名的《爱在》三部曲中的第二部，也是我个人认为最好的一部。

它从开头就贯彻了“让观众带着问题观看”的原则。故事开始于第一部《爱在黎明破晓前》的九年后。男女主角在当初分别后第一次重逢。从书店相见，到在城市各个角落环游一天，自始至终观众都带着同一个问题：两个人能不能重修旧好。

而电影大胆而出彩的地方就在于，它到最后也没有直接回答这个问题。

在这一天里，我们看到了男女主初见的隔阂、试探、试图掩藏又渴望暴露的吸引，看到他们揭开彼此“没有你我过得很好”的面具，在经历破防崩溃之后，还能修复关系，甚至终于能以最轻松、最真实的面貌与彼此相处。

能够做到在一天之内，把内心最大的痛苦和困惑暴露给对方，然后还依然由衷欣赏对方、哪怕只是闲谈日常琐事也想和对方再待久一点。这样的两个人已经找到彼此了，是不是会在一起、是不是马上在一起，已经没那么重要了。

让观众发现“答案没那么重要了”，这就是更上一层楼的作品。