让观众「带着问题看作品」(上)

最近越来越多新番开始搞n集连播或者第一集撑到n集的时长。一边心疼制作组爆炸的排期表，一边也感到欣慰：行业开始以更灵活的策略应对这个娱乐内容通胀的新时代了。

为什么要一上来放出多个单位时长的内容？为了一次性完成两个任务：1⃣️ 完整提出某个将被回答的问题，2⃣️ 让观众认同这个问题值得被回答。

🔮《我推的孩子》第一集时长一个半小时，是为了囊括“星野爱的死亡”这个“引发事件”。

它完成了第一重任务，引出了让观众继续追剧的问题：“主角能不能成功复仇”。

爱死亡之前所有经历的描写、她和主角之间故事的描写，完成了第二重任务，让观众认可了主角想要复仇的动机。

🪔《葬送的芙莉莲》四集连播，是因为按照原作剧情，要到第四集结尾才点出旅行的目标+它让观众好奇的问题：“芙莉莲到底能不能见到留有遗憾的旧人（的灵魂）”。

其余的内容更多着力在第二重任务上，描述的是芙莉莲的性格以及和旧时友人的情谊，如果没有第四集，它们顶多是温馨平淡的公路见闻。

有了第四集点出旅途的目的地，它们就变成了放大故事代入感、放大答案必要性、放大观众好奇心的催化剂。

催化剂作用于前面所有的铺垫，观众开始消化两人的情感，期待他们的重逢。

🎸 类似的还有《BanG Dream》，连播三集，确保了第三集的两大剧情抓手（前任乐队从成立到磨合到彼此救赎到莫名解散的完整羁绊，和“翔子那天到底看到了什么”的千古问题）是观众一开始追番就能看到的内容。

🎠 相对地，《赛马娘3》就不需要多集连播。前作口碑+比赛题材，观众能不费劲地理解到所谓“核心问题”就是“赛马娘们怎么赢”。甚至因为改编基于历史，连“最后谁赢了”都不用怀疑，只需要看制作组怎么一集一集演绎赢的过程（以及可爱女孩子们怎么一边互为对手一边贴贴的过程）就可以了。

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塑造核心问题，塑造问题的重要性，过去的作品也需要完成这两重任务。

但播放媒介变了，从“闲来无事开着看看”的电视变成了精准搜索播完就关的视频平台，原本动辄60集上百集的体量下细水长流式的叙述结构需要被压缩。视频本身也越做越短，爆点越来越密，即时满足的期限从3集变成10秒。

对于动画番剧来说，每集20分钟的故事形式不能变，基于原漫画或小说的情节顺序也未必该变，那就至少得趁着开播的初始热度，播到能够抓住观众的地方，让好奇心从一开始就扎根，争取在众多成色尚可的作品中搏到一份持续关注。