AI绘画的细节挑战与局部重绘的作用

本文的重点是介绍最近使用Midjourney进行AI绘画过程中遇到的挑战，并且如何使用AI的局部重绘功能解决这些问题。

这些只是我个人的思考和总结，分享给大家，抛砖引玉。

一共分为五个部分，这是第一篇。

（1）多余的形体和图形的连贯

图①是我用穆夏的风格生成的一幅画。

阿尔丰斯·穆夏（Alphonse Mucha），20世纪初一位来自捷克斯洛伐克的画家。早期，他为谋生计而创作了众多广告招贴画。穆夏在广告作品中融入了甜美的女性形象和精美细腻的细节，这一独特风格深刻地影响了广告行业。

AI绘画工具Niji·Journey在其绘画课程《Niji Academy》中引用了不少穆夏的作品。Niji·Journey认为，艺术的价值在于传递信息、说服观众并带来愉悦，而穆夏的作品则是这方面的生动案例。

提示词：
illustration of full moon, mid-autumn festival, in the style of Alphonse Mucha, dynamic lighting, 8k --v 5.2 --ar 9:16

这幅画整体给人的感觉还不错，但是角色的右肩多出来一只手掌。

即便现在Midjourney的AI绘画质量已经很高，人物的肢体部位依然会存在很多问题。

通过使用局部重绘，我重画了角色的右肩，如图②所示。

然后，在图②中，我们可以看到这幅图的另一个细节问题，即绿色框选的区域：角色背后的圆月有一道边框，因为云层的遮挡和打断，这道边框在绿色区域变成了双层。

AI在绘制这些延续性、连贯性的场景和对象时，经常会出现问题。

通过局部重绘，我得到了图③的两个结果。

我选择了左侧的版本，因为以云层为界，下半部分的色彩与背景有更多的融合，我想增加一些光照后的渐变过渡效果，角色左右两侧的色彩感觉也会更平衡。

用美图秀秀App添加了边框和文字后，我们就得到了最终想要的结果，即图④。

这种“多余的形体”问题，或者叫“多出来的一部分”，非常普遍。比如下面的图⑤，兔子🐰多出来一只耳朵，变成了三只耳。而在图⑥的例子中，我们可以看到“三日凌空”（三体世界莫奈版…），注意其中两个“太阳”是没有倒影的，就很多余。

图⑦则展现了一个“连贯性”的问题，当我们在画长城这一类对象时，对象的连贯往往会出现问题。近景和中远景的质量会有一些差别。这时候也可以用局部重绘对不连贯的部分进行修改。

图⑧则是另一幅中秋月景，这幅画的整体质量也比较高，但是跟“三日凌空”一样，天上多出来一轮小月亮，并且还有个多余的光点。通过局部重绘，我们可以把这些多余的部分修改掉，得到最终图⑨的结果。

当AI绘画跑出来的图片存在瑕疵时，我们当然可以选择全部重绘，但更多的时候，一张图片的整体效果实在难得。为了一点瑕疵而彻底放弃整体，这也是很可惜的。

绘画是一个不断接近自己想要的表达的过程。线条、明暗、色彩，大量的草稿，不断尝试和重组各种视觉信息。AI跳过了这个过程。但这个过程并不会被消灭，它只是通过重绘或者局部重绘被后置了。

指望施展一段魔法，每次都能一次成型，直接抽中SSR，这是不现实的。

To be continued…