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刚刚看了《一年一度喜剧大赛第2季》（二喜）的最后一集，还是挺有感触的。二喜和脱口秀大会是目前唯二在追的大陆综艺，后者已经趋于烂尾，而二喜的品质还算差强人意，算是国内喜剧的天花板，还是值得看一下。
《一年一度喜剧大赛》的英文名是super sketch show，初衷是模仿美国的sketch这种喜剧形式。这种形式常常出现在小剧场里，服化道比较简单，剧情也比较直接，着重强调演员的表演，像陈佩斯和朱时茂老师最早的作品《吃面条》就是典型的sketch - 没有什么中心思想，好笑就完事。比较知名的sketch是《周六夜现场》里面的搞笑视频 （当然，因为要上电视，所以服化道方面还是要精致很多，B站上有很多），5分钟左右的一个段子，核心是（六兽老师语）“把一个创意在很短的时间内迅速升级三次。 这很像单口喜剧的逻辑，把一件我们平时见过的逻辑或者道理迅速夸张化，来证明这个逻辑的正确（或者错误）。sketch不讲究传统的戏剧结构，甚至可能不是一个完整的故事。它可以没有“起承转合“。它是一个片段。没头没尾，打一枪换一个地方。在观众笑的最大声的时候关灯，随着一段嘈杂的音乐，观众整理心情，继续观看下一个完全无关的sketch。”
米未将sketch引入国内，但做了很大的改良，最重要的是把作品的时长增加到了15-25分钟，进而让作品能够容纳更加复杂的戏剧结构和剧情。（另一个“改良”是把形式变成了比赛，增加了评委和评分。中国人啥都喜欢比赛这一点真的很迷…）如果是原版sketch的“表演”属性更强，那么“喜剧大赛”的初衷是希望能够给“编剧”更大的施展空间（至少第一季的口号是这样的），让幕后的创作者能够更多地走到台前。所以第一季的喜剧大赛捧出了六兽、大锁、于奥、铁男等一批才华横溢的编剧，以及一批优秀的演员。这是非常有价值的。
然而今年，“二喜”的画风完全变了，变得更扎实和厚重，但少了很多“天马行空”的灵气。这一季个人最喜欢的作品是《进化论》，反复看了很多遍，那种没心没肺的无厘头剧情和台词，让人莫名其妙地就能笑得像傻x一样。土豆和吕严这个组合的作品都是这种范儿，无论是上一季的《父亲的葬礼》、《大巴车上的奇怪邻座》还是这一季的《代号大本钟》，都是单纯的好笑，纯粹的好笑，笑就完了，颇有星爷的神韵，以及sketch原本的精髓。
其他也有不少得分很高的作品，尤其是“某某某”这个团体的作品，比如《遇人不赎》、《复活军团》、《饭局往事》之类，个人也很喜欢，看的时候哭得稀里哗啦。但重看的时候，会觉得作品太过于工整了，上价值上得太狠了，煽情意图过于明显了，身为观众略微有点不舒服。这一季的很多组合都来自于专业的话剧团体，属于学院派，在创作上有更多的理论支持，比如有一集就专门提到了某某某的创作交流中运用了大量的术语，“第一层心理动线”、“第二层心理动线”、“人物弧光”、“情绪外延”、“情感浓度”、“形象种子”等等，这些应该都来自于类似罗伯特.麦基的《故事》这些学院派的教科书，而土豆吕严这种野路子的演员完全听不懂。归根到底，第二季的创作之中，“套路”的因素会更多，比如某某某的作品一定会在最后的时刻“把人物弧光拉满”，换成人话说，就是会在最后时刻来一把大的反转和煽情，精准地戳中你的泪点。其他组合，比如阿奇与阿成、九口人、老师好、偶耶等等都有类似的问题，套路感太强，“底”太厚重，以致于不好笑。而对于喜剧来说，不好笑就是原罪。
不是不能煽情，但重要的是真诚地煽情。在“一喜”中也有很多煽情的作品，比如蒋龙和张弛的“初心”系列作品（《最后一课》、《台下十年功》、《悟空》等），包括本季中某某某的完结作品《再见老张》，以及胖达人的《天台告白》、《当一个龙虾人决定去》等等，作为观众能够有很强的共鸣，不用问都知道这必然来自于创作者本人的真实生活经历。但并非所有的作品都是如此，很多时候能够感觉到创作者过于强烈的企图心，过于价值先行。做个不恰当的类比，“二喜”里的很多作品可以看做是春晚小品的高级形态 - 没有经过太多审核和裁剪的春晚小品，形式上高级一些，梗高级一些，但内核还是煽情。有趣的是，单一的煽情恰好是“一喜”所对抗的东西。“一喜”里有个我很喜欢的作品叫《一出不好戏》，里面所讽刺的就是春晚小品的“唯煽情+硬上价值”式的创作方法，没想到才刚刚到了二喜，自己就先变了味儿。
我不知道二喜的定位是否是马东老师和米未的初衷，不知道是否有来自监管侧的压力，或者来自商业化的考虑（说到这里，第一季对编剧的重视和尊重在第二季几乎完全消失了，不知道是不是商业上的考虑，包装演员比包装编剧的短期效果和收益要高得多），亦或者是单纯因为观众的反馈，也许米未觉得套路化的煽情有更为大众的群众基础。在知乎上看到有人说，这一季米未对编剧的要求是：“不要有深度，不要让观众思考，节奏要短平快，以适应互联网的传播。” 二喜里也有很多传播上的设计，包括“刘波宇宙”的设计、“姐尽全力”组合中大量的女权话题等等。但我刚刚查了一下百度指数，二喜的热度远不如一喜，如果真是将传播效果作为KPI的话，那么二喜恐怕是不及格的。
喜剧不应该只有煽情。喜剧应该是多元化的，它可以是煽情，可以是无厘头，可以是讽刺。喜剧的力量，来自于它能够引发观众对现实的思考。希望节目所鼓励的，不是成熟和油腻的套路，而是编剧和创作者那些青涩但真诚的、闪着智慧光芒的火花。
但最后，无论如何还是要像米未致敬，他们还在用心做喜剧，在探索综艺节目能够表达的边界。在国内，这条路走下去注定不容易。
2022.12.20
《一年一度喜剧大赛》的英文名是super sketch show，初衷是模仿美国的sketch这种喜剧形式。这种形式常常出现在小剧场里，服化道比较简单，剧情也比较直接，着重强调演员的表演，像陈佩斯和朱时茂老师最早的作品《吃面条》就是典型的sketch - 没有什么中心思想，好笑就完事。比较知名的sketch是《周六夜现场》里面的搞笑视频 （当然，因为要上电视，所以服化道方面还是要精致很多，B站上有很多），5分钟左右的一个段子，核心是（六兽老师语）“把一个创意在很短的时间内迅速升级三次。 这很像单口喜剧的逻辑，把一件我们平时见过的逻辑或者道理迅速夸张化，来证明这个逻辑的正确（或者错误）。sketch不讲究传统的戏剧结构，甚至可能不是一个完整的故事。它可以没有“起承转合“。它是一个片段。没头没尾，打一枪换一个地方。在观众笑的最大声的时候关灯，随着一段嘈杂的音乐，观众整理心情，继续观看下一个完全无关的sketch。”
米未将sketch引入国内，但做了很大的改良，最重要的是把作品的时长增加到了15-25分钟，进而让作品能够容纳更加复杂的戏剧结构和剧情。（另一个“改良”是把形式变成了比赛，增加了评委和评分。中国人啥都喜欢比赛这一点真的很迷…）如果是原版sketch的“表演”属性更强，那么“喜剧大赛”的初衷是希望能够给“编剧”更大的施展空间（至少第一季的口号是这样的），让幕后的创作者能够更多地走到台前。所以第一季的喜剧大赛捧出了六兽、大锁、于奥、铁男等一批才华横溢的编剧，以及一批优秀的演员。这是非常有价值的。
然而今年，“二喜”的画风完全变了，变得更扎实和厚重，但少了很多“天马行空”的灵气。这一季个人最喜欢的作品是《进化论》，反复看了很多遍，那种没心没肺的无厘头剧情和台词，让人莫名其妙地就能笑得像傻x一样。土豆和吕严这个组合的作品都是这种范儿，无论是上一季的《父亲的葬礼》、《大巴车上的奇怪邻座》还是这一季的《代号大本钟》，都是单纯的好笑，纯粹的好笑，笑就完了，颇有星爷的神韵，以及sketch原本的精髓。
其他也有不少得分很高的作品，尤其是“某某某”这个团体的作品，比如《遇人不赎》、《复活军团》、《饭局往事》之类，个人也很喜欢，看的时候哭得稀里哗啦。但重看的时候，会觉得作品太过于工整了，上价值上得太狠了，煽情意图过于明显了，身为观众略微有点不舒服。这一季的很多组合都来自于专业的话剧团体，属于学院派，在创作上有更多的理论支持，比如有一集就专门提到了某某某的创作交流中运用了大量的术语，“第一层心理动线”、“第二层心理动线”、“人物弧光”、“情绪外延”、“情感浓度”、“形象种子”等等，这些应该都来自于类似罗伯特.麦基的《故事》这些学院派的教科书，而土豆吕严这种野路子的演员完全听不懂。归根到底，第二季的创作之中，“套路”的因素会更多，比如某某某的作品一定会在最后的时刻“把人物弧光拉满”，换成人话说，就是会在最后时刻来一把大的反转和煽情，精准地戳中你的泪点。其他组合，比如阿奇与阿成、九口人、老师好、偶耶等等都有类似的问题，套路感太强，“底”太厚重，以致于不好笑。而对于喜剧来说，不好笑就是原罪。
不是不能煽情，但重要的是真诚地煽情。在“一喜”中也有很多煽情的作品，比如蒋龙和张弛的“初心”系列作品（《最后一课》、《台下十年功》、《悟空》等），包括本季中某某某的完结作品《再见老张》，以及胖达人的《天台告白》、《当一个龙虾人决定去》等等，作为观众能够有很强的共鸣，不用问都知道这必然来自于创作者本人的真实生活经历。但并非所有的作品都是如此，很多时候能够感觉到创作者过于强烈的企图心，过于价值先行。做个不恰当的类比，“二喜”里的很多作品可以看做是春晚小品的高级形态 - 没有经过太多审核和裁剪的春晚小品，形式上高级一些，梗高级一些，但内核还是煽情。有趣的是，单一的煽情恰好是“一喜”所对抗的东西。“一喜”里有个我很喜欢的作品叫《一出不好戏》，里面所讽刺的就是春晚小品的“唯煽情+硬上价值”式的创作方法，没想到才刚刚到了二喜，自己就先变了味儿。
我不知道二喜的定位是否是马东老师和米未的初衷，不知道是否有来自监管侧的压力，或者来自商业化的考虑（说到这里，第一季对编剧的重视和尊重在第二季几乎完全消失了，不知道是不是商业上的考虑，包装演员比包装编剧的短期效果和收益要高得多），亦或者是单纯因为观众的反馈，也许米未觉得套路化的煽情有更为大众的群众基础。在知乎上看到有人说，这一季米未对编剧的要求是：“不要有深度，不要让观众思考，节奏要短平快，以适应互联网的传播。” 二喜里也有很多传播上的设计，包括“刘波宇宙”的设计、“姐尽全力”组合中大量的女权话题等等。但我刚刚查了一下百度指数，二喜的热度远不如一喜，如果真是将传播效果作为KPI的话，那么二喜恐怕是不及格的。
喜剧不应该只有煽情。喜剧应该是多元化的，它可以是煽情，可以是无厘头，可以是讽刺。喜剧的力量，来自于它能够引发观众对现实的思考。希望节目所鼓励的，不是成熟和油腻的套路，而是编剧和创作者那些青涩但真诚的、闪着智慧光芒的火花。
但最后，无论如何还是要像米未致敬，他们还在用心做喜剧，在探索综艺节目能够表达的边界。在国内，这条路走下去注定不容易。
2022.12.20
这就是喜剧的进化吗？
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