王志文和刘佩琦合拍过一部电视剧，《无悔追踪》，刚出道的李冰冰在后半段演了一个女配。王志文表面上是一个知识分子、教师，实际上是国民党潜伏特务。刘佩琦是派出所所长，觉得王志文可疑，但一时找不到证据，于是就在王志文住的院子里安了家。为了接收上峰的指令，王志文会在特定的时间里收听收音机里的暗语。暗语出来前，总是放一段音乐，就是《展览会上的画》（Pictures at an Exhibition）里的名为“漫步”（Promenade）的那段乐曲。

《展览会上的画》是俄国作曲家穆索尔斯基（Modest Mussorgsky）的钢琴组曲。他的好友维克特.哈特曼（Viktor Hartmann）是个画家，因脑动脉瘤于1873年8月4日突然逝世。1874年初，他们的共同好友，当时颇有影响力的艺术批评家弗拉基米尔.斯塔索夫（Vladimir Stasov）（作曲家和画家很可能就是在斯塔索夫家里结识的）在圣彼得堡的皇家艺术学院为哈特曼办了回顾展，共展出了四百多幅作品。穆索尔斯基也提供了两件哈特曼送给他的画作（一贫一富两个犹太老人，合称《穷富犹太人》）。展览会上的画作和对好友的怀念，激发了穆索尔斯基的创作灵感。他在三周内（1874.6.2——6.22）写完了这部钢琴组曲。组曲一共有15个部分，其中10个部分是对11幅画作的描写（《穷富犹太人》两张算一组），分别是“侏儒、古堡、杜乐利花园、牛车、雏鸡之舞、穷富犹太人、市集、墓穴、女巫的小屋和基辅城门”，另外5个部分就是分散在各幅图画之间，起到串联作用的“漫步”（Promenade）及其变奏。
这部作品的创作非常迅速，但是在小范围的音乐家以及评论家圈子里的反响不好，使得穆索尔斯基打消了公开出版的念头，把它扔在一边，一门心思去写歌剧《Khovashchina》（霍凡斯基之乱）了。（这部作品直到1881年穆索尔斯基去世都没有完成。）

到1886年，穆索尔斯基去世5年后，里姆斯基.科萨科夫把这部作品做了改编，才终于出版。不过，据说里姆斯基的版本并没有准确表达穆索尔斯基的原意，里面有不少差错和误读。后来又有一些作曲家改编过该曲，其中最有名的、被演奏得最多的，是拉威尔（Maurice Ravel）的管弦乐版本。比较而言，我还是更喜欢纯钢琴版本的清冽，比较符合想象中安静的画展，只有脚步声、呼吸声和耳语声。管弦乐版本有点太吵闹了。

作品中的十一幅画作，大部分是画家在国外旅行时期的作品，多为素描和水彩。但是到底对应的是哪些画，并未完全搞清楚。1939年，艺术批评家Alfred Frankenstein声称已经鉴定出其中的七张。分别是：杜乐利花园（现已散佚）、雏鸡之舞、贫富犹太人、墓穴、女巫的小屋、基辅城门。

再说回电视剧，刘佩琦这一盯王志文，就是三十多年。从刚解放，一直到八十年代末。王志文谨小慎微，夹紧尾巴，于各种政治运动中安然自保，而刘佩琦放弃升迁（后来连他当年的勤务兵都成了大领导，他到退休还是个小所长），一心要把特务揪出来，却在动荡的岁月中屡遭劫难。两岸通航后，当年逃跑的恶霸，以台商的身份，又回到了故里。时代变了，当年的敌人，居然成了要讨好的投资者，实在让人气结。

图一，穆索尔斯基（Modest Mussorgsky）。
图二，维克特.哈特曼（Viktor Hartmann）。
图三，雏鸡之舞。
图四，穷犹太人。
图五，富犹太人。
图六，墓穴。
图七，女巫的小屋。
图八，基辅城门。